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【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 新之】

在《唐探1900》結(jié)尾，魔術(shù)師金陵福和革命志士在返回祖國(guó)的輪船上與唐探二人組告別，一個(gè)小細(xì)節(jié)讓我無(wú)比感動(dòng)：這位曾經(jīng)紅遍美國(guó)，塑造了美國(guó)時(shí)代記憶的傳奇中國(guó)魔術(shù)師隨身帶了一臺(tái)電影攝像機(jī)——當(dāng)時(shí)距離電影的誕生不過(guò)5年，是最時(shí)新的東西——他說(shuō)，電影才是最棒的魔法。

我之所以感動(dòng)，是因?yàn)檫@個(gè)小彩蛋取材于真實(shí)的歷史。

金陵福，也就是魔術(shù)師朱連魁，因?yàn)槊绹?guó)舉辦萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)的機(jī)緣巧合來(lái)到美國(guó)，在經(jīng)紀(jì)人的運(yùn)作下繞過(guò)《排華法案》的限制，登臺(tái)表演中國(guó)古彩戲法，大紅大紫后又被一個(gè)裝作中國(guó)人的美國(guó)冒牌貨偷走了身份和名氣，最后在一場(chǎng)被炒作得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“真假魔術(shù)師挑戰(zhàn)”的事件中神秘消失。而他在歷史中留下的最后痕跡，就是在1911年用電影攝像機(jī)記錄下了武昌起義勝利后的真實(shí)影像，拍攝了辛亥革命中起義軍首領(lǐng)的肖像。

在美國(guó)名噪一時(shí)的魔術(shù)師“金陵?！?span>

他是一個(gè)時(shí)代洪流中的普通中國(guó)人，在美利堅(jiān)名利雙收卻選擇回到祖國(guó)，頂著“慈禧太后御用魔術(shù)師”的名號(hào)名聲大噪、卻以記錄推翻清王朝的革命作為生涯的收尾；他擅長(zhǎng)代表著“神秘東方”的傳統(tǒng)戲法，卻以極大的熱情轉(zhuǎn)型成為了中國(guó)第一批學(xué)習(xí)“西洋影戲”的電影人——東方于西方，傳統(tǒng)與未來(lái)，在這樣一個(gè)幾乎已經(jīng)被大家遺忘的真實(shí)歷史人物中得到了濃縮式的展現(xiàn)。

《唐探1900》把這樣一個(gè)人物從史料中挖掘出來(lái)，用電影重新賦予他生命，并在故事中承擔(dān)了重要功能，足見(jiàn)這部電影這次是要玩點(diǎn)真東西的。

《唐探1900》中魏翔飾演的“金陵?！?span>

唐人街探案系列作為陳思誠(chéng)導(dǎo)演的招牌作品，集合了鬧劇式喜劇、本格推理、工業(yè)化大片制作于一體，從第一部的小而驚艷，到第二部的大制作，再到第三部的“調(diào)動(dòng)全日本影視圈”，很多人覺(jué)得該系列已經(jīng)走到了IP生涯的末期，甚至陳思誠(chéng)自己也說(shuō)“這是最后一部《唐探》”。

拋開(kāi)這個(gè)IP作為喜劇推理的優(yōu)缺點(diǎn)不談，最大的特色是把中國(guó)的傳統(tǒng)元素與福爾摩斯式的演繹法推理結(jié)合，最大的遺憾則是對(duì)于“唐人街”這個(gè)元素的著墨太淺了。

而這一次，陳思誠(chéng)調(diào)轉(zhuǎn)了視角拍了一部“前傳”，用一部推理喜劇的體量去承載美國(guó)華人那段被中美兩國(guó)都幾乎遺忘的血淚史，120年前的《排華法案》與今天美國(guó)對(duì)中國(guó)的打壓相互映照，達(dá)到了非常震撼的效果，也盤(pán)活了唐探這個(gè)IP。

美國(guó)“排華”宣傳畫(huà)

劉昊然的秦風(fēng)和王寶強(qiáng)的唐仁，這次搖身一變成為了100年前的留美華人秦福和“河北印第安人”阿鬼，隨之變化的是兩人的人設(shè)，王寶強(qiáng)的角色不那么油膩好色了，作為“土著”的他變得淳樸呆萌，與之相調(diào)和的是，劉昊然的角色從清爽變得油滑了起來(lái)。但依舊是熟悉的二人組，一個(gè)靠推理一個(gè)靠直覺(jué)。

雖然搞笑的部分相對(duì)于經(jīng)典的第一部和第二部變少了，雖然推理部分如果你有經(jīng)驗(yàn)應(yīng)該能在開(kāi)頭就猜到大BOSS和二BOSS，但在《唐探》系列的“舒適區(qū)”這部《唐探1900》都交出了及格以上的成績(jī)，包括每部都有的結(jié)局反轉(zhuǎn)。

穿越時(shí)空的“唐探”2人組

而在規(guī)定動(dòng)作之外，正是歷史的厚重賦予了這部唐探不一樣的味道。

對(duì)于美國(guó)歷史上對(duì)華人的壓迫，電影沒(méi)有跟隨好萊塢電影那樣保持沉默，或者宣揚(yáng)“美國(guó)對(duì)于當(dāng)時(shí)的華人是樂(lè)土”，也沒(méi)有像中國(guó)以往類似的題材那樣“貼心”地回避或者遮掩，而是非常直白地把所有關(guān)于1900和唐人街的歷史傷痕，都通過(guò)一場(chǎng)圍繞《排華法案》的謀殺案展現(xiàn)在了數(shù)以億計(jì)的觀眾面前：

電影用貫穿主要人物命運(yùn)的大篇幅，展現(xiàn)了華人犧牲了無(wú)數(shù)生命建成了美國(guó)鐵路、卻被抹去了名字的悲慘境遇，影片中一曲《金山謠》唱出那個(gè)時(shí)代漂洋過(guò)海九死一生的華工的心酸；

為修通美國(guó)鐵路九死一生的華工

電影也坦率地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)唐人街的黑暗面：娼妓、煙館、黑幫……彼時(shí)的唐人街并非“樂(lè)土”；

伴隨著案件的偵破，電影同樣直白地告訴了觀眾臭名昭著的《排華法案》背后真正的原因——權(quán)力與金錢(qián)——政客為了選舉操縱民眾對(duì)于失業(yè)的恐慌，無(wú)依無(wú)靠的華人因?yàn)椤扒趧凇薄澳芫怼背蔀榱颂爝x背鍋俠。

《唐探1900》震撼人心的真實(shí)是那種歷史照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，“借古諷今”讓人看完五味雜陳：

片中辛辣地諷刺了美國(guó)的民主共和兩黨。當(dāng)案情真相大白，共和黨的“莽”、民主黨的“陰”躍然紙上，熱辣滾燙。他們?cè)凇鞍兹酥辽稀薄皠诠?quán)益”“自由法治”上的小算盤(pán)和今天并無(wú)分別，代入感滿滿。

電影還把美國(guó)人對(duì)“中國(guó)人什么都吃，所以你們攜帶病菌”的根深蒂固的歧視描寫(xiě)了出來(lái)。當(dāng)電影里中國(guó)人下了輪船要被戴著口罩的“檢疫人員”進(jìn)行沒(méi)有尊嚴(yán)的檢查時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)前些年關(guān)于“中國(guó)人吃蝙蝠傳播了新冠”“中國(guó)病毒”的謠言和污蔑，思維的根源在哪里。