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3. 深徹工業(yè)化文明才能孕育科幻大片

電影作坊做不出科幻大片，因?yàn)榭苹么笃谋尘霸O(shè)定太復(fù)雜、鏡頭拍攝太精細(xì)、劇情推演和節(jié)奏太難把握。工藝大師可以做出最名貴的手表，卻造不出最平常的芯片，事同此理。唯有標(biāo)準(zhǔn)、模塊、流程、系統(tǒng)管理，真正的工業(yè)化生產(chǎn)，才能應(yīng)付這么復(fù)雜的文藝工程。拍攝過(guò)程中所需要的各種資源，也必須有一個(gè)基本工業(yè)品和先進(jìn)裝備足夠豐富的社會(huì)予以支撐。

令人振奮的是，郭導(dǎo)在一些訪談中著重表達(dá)了電影工業(yè)化的方向和意愿，而《流浪地球》就是一部電影工業(yè)化的實(shí)踐之作。能將工業(yè)生產(chǎn)方式和思維投射到電影創(chuàng)作，這是老美的首創(chuàng)，代表了其深徹工業(yè)化的強(qiáng)大實(shí)力和文化精神。如今終于不再是好萊塢獨(dú)占的優(yōu)勢(shì)。

除了電影創(chuàng)作生產(chǎn)的工業(yè)化，另一個(gè)決定性因素便是市場(chǎng)反饋。科幻大片動(dòng)輒數(shù)億的投資，只有中美這種體量的單一市場(chǎng)才養(yǎng)得起。同時(shí)，如果觀眾嚴(yán)重缺乏基本科技常識(shí)，則注定在觀影過(guò)程中得不到什么有效體驗(yàn)，用腳投票就會(huì)讓投資方賠死。而小破球的票房已經(jīng)說(shuō)明一切了，大家不僅看得起，而且看得懂！如果時(shí)間閃回上世紀(jì)，這一切都不可想象。

一旦電影制作的工業(yè)化與龐大市場(chǎng)展開(kāi)良性互動(dòng)，好作品一定會(huì)層出不窮，制作水準(zhǔn)也將日新月異。

4. 不是可以有，而是必須有

拿來(lái)主義說(shuō)起來(lái)容易做起來(lái)太難。中國(guó)體量太大，一切復(fù)雜的或是成規(guī)模的運(yùn)作方式，統(tǒng)統(tǒng)無(wú)法照搬照抄，必須要充分消化，二次創(chuàng)造成為自身有機(jī)體的一部分。社會(huì)的迅速發(fā)展少不了對(duì)未來(lái)的積極探討，而所有對(duì)未來(lái)的探討形式中，真正最能大眾化的，非科幻大片莫屬。

去年11月燃爆輿論的基因編輯嬰兒事件，國(guó)內(nèi)社會(huì)的第一反應(yīng)幾乎可以用“懵”來(lái)形容，猛醒過(guò)來(lái)以后的表現(xiàn)也十分倉(cāng)惶，就好像幾乎沒(méi)人想過(guò)如何面對(duì)這一天的到來(lái)。再諸如社會(huì)上對(duì)基因工程極端和非科學(xué)的態(tài)度、小區(qū)居民強(qiáng)拆基站、盲目反對(duì)核電項(xiàng)目等等。整個(gè)社會(huì)對(duì)于現(xiàn)代科技常識(shí)和未來(lái)科技發(fā)展的探討太匱乏了，這很可怕。

南方科技大學(xué)副教授賀建奎因“基因編輯嬰兒事件”而引起巨大爭(zhēng)議（圖/東方IC）

科技進(jìn)步必然帶來(lái)社會(huì)變革，對(duì)未來(lái)的探討，涉及復(fù)雜的意識(shí)形態(tài)和社會(huì)倫理沖突，絕不可能僅限于專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，必須要全社會(huì)參與進(jìn)來(lái)。而大眾參與的最好形式，就是科幻文化。

要實(shí)現(xiàn)從基本的工業(yè)化社會(huì)生活方式，到對(duì)未來(lái)的集體構(gòu)建。日式動(dòng)漫可以直接把大塊的科技元素直接植入作品，弄一堆半軟科幻，中式科幻卻不能。畢竟日本可以在美國(guó)的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移中二次工業(yè)化，中國(guó)卻不可避免地要面對(duì)遏制封鎖，關(guān)鍵領(lǐng)域全都要自己重來(lái)。畢竟日本可以學(xué)了大唐學(xué)荷蘭，中國(guó)卻不可避免地要把商式霸權(quán)、周式封建、秦式帝制、明式過(guò)密化的坑挨個(gè)跳一遍。

我們的文化內(nèi)生性需求決定了我們必須要有原生科幻文化，要從最基本的工業(yè)美學(xué)起步，構(gòu)建宏大的未來(lái)世界觀，也就必然要有我們自己的硬科幻大片。

5. 未來(lái)感上浮，意識(shí)形態(tài)下潛

科幻大片用不著主動(dòng)去探討意識(shí)形態(tài)，藝術(shù)有創(chuàng)作的規(guī)律，電影有市場(chǎng)的限制。什么的樣的科技和生存空間，決定了什么形態(tài)的社會(huì)，進(jìn)而如何決定劇情和人物情感。作品只要把他的設(shè)定融入每個(gè)細(xì)節(jié)上，講好故事就足夠了。背景設(shè)定和意識(shí)形態(tài)，自然會(huì)在觀眾中發(fā)酵，甚或會(huì)產(chǎn)生不少原作者都不曾顧及的深度思考。

比如《星戰(zhàn)》系列，設(shè)定宏大卻不刻意解釋?zhuān)螒蚧径紒G給了暗線，明線全是炫目的大戰(zhàn)、原力對(duì)決、人物情感這些顯性元素。這樣的作品不僅擁有景深，更不缺細(xì)節(jié)。很多系列大片的世界觀也不是在第一部就交待清楚的，而是分散在后續(xù)作品中，逐漸豐滿。也許星戰(zhàn)在科幻來(lái)講并不純粹，不夠“硬”，但這種嚴(yán)謹(jǐn)科技與幻想架空的平衡感，正體現(xiàn)了其高超的制作水準(zhǔn)。

再說(shuō)說(shuō)“硬”一點(diǎn)的《星際穿越》。開(kāi)場(chǎng)頭一句“那時(shí)很多人都是農(nóng)民”，直接劃過(guò)去，巧妙回避社會(huì)設(shè)定的贅述，專(zhuān)注于星際探索一個(gè)主題。再比如反烏托邦類(lèi)型的《移動(dòng)迷宮》和《分歧者》，真正吸引人的是少年感、迷宮游戲、冒險(xiǎn)、叛逆等一些具體元素，意識(shí)形態(tài)內(nèi)容雖然突出卻并不吸引人。只有《異形》《機(jī)械公敵》等部分題材必須給出價(jià)值觀的激烈碰撞，還有很多題材只要對(duì)著湖面扔出那顆石子就夠了，用不著下場(chǎng)肉搏。

反觀《流浪地球》，因?yàn)樵壕€版剪掉了不少表現(xiàn)社會(huì)形態(tài)設(shè)定和人物情感的關(guān)鍵內(nèi)容，讓人感覺(jué)到了劇情上的不連貫，正說(shuō)明上述平衡難于把握。一部科幻作品要將一切全部重構(gòu)，院線時(shí)長(zhǎng)有限，哪可能面面俱到。而小破球在海外的初步口碑，恰恰是意識(shí)形態(tài)色彩沒(méi)那么濃厚，終于沒(méi)有那種被好萊塢惡意夾私貨的感覺(jué)了，讓人很舒服。

以此觀之，《流浪地球》帶來(lái)的國(guó)內(nèi)輿論反映確實(shí)還不夠成熟，淺議意識(shí)形態(tài)的多，深究科技和社會(huì)形態(tài)設(shè)定的少。在少量討論設(shè)定的網(wǎng)文中還屢見(jiàn)科技原理錯(cuò)誤，一些娛樂(lè)快報(bào)的常識(shí)性錯(cuò)誤讓人不忍直視，更遑論腦殘黑了。這種不成熟也正反映了本土科幻大片的缺位，我們需要更多的好作品。