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“愛(ài)情”不是故事的必需品

康洪雷：我也看過(guò)很多我們自己的同行在做民族題材，這些年來(lái)我們民族題材的發(fā)展，有的時(shí)候我覺(jué)得很弱勢(shì)。我經(jīng)常跟人說(shuō)，我說(shuō)在中國(guó)做藝術(shù)片也好，做戰(zhàn)爭(zhēng)片也好，我覺(jué)得各種題材都可以涉及到愛(ài)情故事，唯獨(dú)軍事片少一點(diǎn)為好。你說(shuō)我們到大興安嶺里頭，住了28個(gè)兵，9月份大雪封山，再過(guò)來(lái)就是5月1號(hào)才能出來(lái)。我們?nèi)サ臅r(shí)候走廊大約有100米長(zhǎng)，沒(méi)有女孩。我們?nèi)チ怂膫€(gè)女的，女生宿舍是臨時(shí)騰出來(lái)的。女生宿舍的水，戰(zhàn)士們搶著給你打，然后你洗過(guò)的水搶著給你倒。

我就親眼看著，當(dāng)我們有女孩子從屋子最里頭走出來(lái)的時(shí)候，戰(zhàn)士見(jiàn)了就靠在墻上讓你過(guò)。這些東西經(jīng)常鼓舞著我們，你說(shuō)你要先去創(chuàng)作人物，然后你再說(shuō)他的使命感，他肩負(fù)的責(zé)任以及他的理想都有了，因?yàn)樯淼能|體放在那了，我是這么想的。如果說(shuō)我們?cè)诮裉斓闹袊?guó)，我不說(shuō)世界，做戰(zhàn)爭(zhēng)片，做軍事片，我覺(jué)得你必須要拍新時(shí)代最可愛(ài)的人。這個(gè)怎么來(lái)？如果你不到底下去，你不到基層去看，你能看到最可愛(ài)的人嗎？這可不是嘴上說(shuō)的，是你看得到的。如果你連這個(gè)生理的感受都給不了觀眾，你在他身上加什么“軍事素質(zhì)”、“戰(zhàn)略愿景”、“團(tuán)隊(duì)精神”都白扯。首先他需要是一個(gè)新時(shí)代最可愛(ài)的人，這個(gè)可愛(ài)是沒(méi)有條件的。

汪海林：其實(shí)當(dāng)年《士兵突擊》的時(shí)候就沒(méi)有女演員，這還不是說(shuō)現(xiàn)在我們的環(huán)境是這樣的，當(dāng)年就已經(jīng)這樣了。當(dāng)年我就聽(tīng)電視臺(tái)的人說(shuō)這戲不行，沒(méi)有女的，這戲我們不要。但是實(shí)際上您看，其實(shí)用創(chuàng)作實(shí)踐本身也可以證明。最近其實(shí)有個(gè)爭(zhēng)議，有個(gè)戲?qū)懢兌镜?，我們不說(shuō)哪個(gè)戲，最后它就是加感情戲，加女角色，觀眾反倒非常不買賬。就是說(shuō)我為什么非得要有那些你們規(guī)定的類型或者是寫法，這些都是違背創(chuàng)作規(guī)律的。

康洪雷：我覺(jué)得可能是我們的一些創(chuàng)作者，包括一些所謂的管理者，他們還沉浸在所謂傳統(tǒng)的故事敘事方式上。他們認(rèn)為一個(gè)故事必須要有愛(ài)情，因?yàn)榇蠹叶颊J(rèn)為愛(ài)情是永恒的主題，但是很多東西要比愛(ài)情還重要。

汪海林：對(duì)，實(shí)際上像《士兵突擊》，包括《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》，這樣的戲女觀眾很多。

《士兵突擊》劇照