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【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 聆雨子】

2023年的中國電影，走入了真正意義上的第一個“后疫情時代”，此等大背景中，“復蘇”二字已不僅是期許和目標，更是亟需實體化、亟需被看到的進行時態(tài)。

中國電影在本世紀初前二十年里烈火烹油、鮮花著錦，總體量一度在2019年到達642.66億票房的峰值；誰承想，那之后寒冬驟降，2020年的204.17億、2021年的472.58億、2022年的300.67億，艱難跋涉，一路掙扎。

而在2023年，中國電影總票房回到549.15億。對比之間，穩(wěn)中向好、恢復元氣的基本面顯而易見。

“復蘇”既成進行時態(tài)，也成客觀現(xiàn)狀。故而復盤2023年時，我們有理由使用一個相對樂觀和底氣充盈的語境。

也要看到，作為一種文化產(chǎn)業(yè)樣式和文化消費選擇，電影并非孤立的賽道，它的興旺，本質上是今年文旅市場大幅反彈的一個體現(xiàn)端口——雖然經(jīng)濟大環(huán)境還在回調，但人民群眾好像都憋壞了急著要玩點啥和看點啥：各位只要想想，今年你在社媒上刷到過多少次的“演出一票難求”、“景區(qū)人山人?！薄ⅰ案炯s不上”、“根本排不到”……

圖自新華社

檔期與“日常性”

之前幾年的中國電影，最鮮明的形態(tài)，就是兩極化的、“大樹底下不長草”的不均衡分布：你覺得它不夠景氣，但它不時能拋出一兩個超大體量的、形成全民熱議的、輿論聚焦度奇高的作品，但在這一個驚喜萬分的爆點與下一個不期而至的爆點之間，它的走勢，總是非常平庸。

也就是說，看電影對國人而言，始終更像一種“過節(jié)方式”，而非一種“生活方式”。

前者只是一種局部事件，后者卻是一種日常存在。我們?nèi)钡木褪恰叭粘！薄?

也正因此，即便走入2023，中國電影注定會沿襲上述結構、繼續(xù)保有對“檔期”的依賴——特定時間內(nèi)、高度濃縮后的集中輸出，是最接近“過節(jié)”的同位語，是最能拿來保底、兜住基本盤的票倉。

不過，檔期也非鐵板一塊的概念，也會時好時壞。

春節(jié)檔一如既往堅挺，總票房超67億元，為影史同期第二高，《流浪地球2》和《滿江紅》雙雄會，各自躍居中國影史票房排行榜第六和第十，另有《無名》《深?！贰督粨Q人生》等梅花間竹，把開門紅一炮打響。

圖自電影《流浪地球2》

國慶檔則多少略顯失望，總票房27億元，雖好過去年的15億，但相比再往前連續(xù)三年40億元上下的黃金周，還是遜色明顯——考慮到這還是在張藝謀（《堅如磐石》）與陳凱歌（《志愿軍：雄兵出擊》）兩大巨頭攜手出場的前提下，竟成近5年里唯一沒有單部票房過10億的十一，這尷尬更成不爭事實。

其間固有客觀原因：本土亞運賽事的收視分流、旅游熱潮帶走許多潛在觀眾……但慮及“國慶”在集體情緒上的特殊性，大概更直接的問題在于，之前作為國片強勢推動力的“主旋律大制作”，在多次重復性生產(chǎn)的思維定型下，積累了審美倦怠、進入相對和緩的調整期，也到了尋找新的實現(xiàn)路徑和突破口的時候。

真正讓人矚目、堪稱意外之喜的則是暑期檔。無論是《消失的她》《八角籠中》《封神》《長安三萬里》再到《孤注一擲》所聯(lián)綴形成的、你方唱罷我登場的、熱門產(chǎn)品迭出的內(nèi)容盛景，還是5.05億觀影人次、206.2億票房總額、前五名票房均破15億、一舉刷新同期最高收益和場次紀錄的數(shù)據(jù)奇跡，都無愧“史上最強”之名。

至于其它散落的冷門小檔期，基本呈“平穩(wěn)過渡”態(tài)，五一檔有《長空之王》《人生路不熟》和《檢察風云》等完成度較好的片目，表現(xiàn)相對搶眼，情人節(jié)檔與七夕檔就缺乏亮點、由春節(jié)檔與暑期檔“就近吸納”，至于作為2023開篇的元旦檔，由于彼時防疫政策剛剛放開，更是被幾近忽略。

觀照上述情形，似可得出如下啟示性結論：

第一，在“釋放與激活觀影熱情”的課題下，內(nèi)容的豐富性依然是不容爭辯之王道，故而排片的單一化已成檔期大忌，前述表現(xiàn)不佳的時段，都是思維定勢很重的那些——情人節(jié)檔被認定只能上映愛情題材，一旦在這序列里暫無精品力作，該檔期就直接撲街；更極端的例子是清明檔，前幾年都有“生死面前的親情故事”來撐場（《我和姐姐》與《人生大事》），今年沒這種電影，此檔期便幾乎消失。

第二，越是依賴頭部產(chǎn)品、依賴單體大片的檔期，越存在斷崖式下跌危險，比如之前總靠大場面戰(zhàn)爭題材取勝的國慶檔。

第三，也是最重要的，廣受贊譽的暑期檔，恰恰是所有檔期里延續(xù)期最長、最具有時間寬度和彈性、也就最不像“過節(jié)”而最像“過日子”的存在——我們最稀缺、最渴望重建的“日常性”，在這個繁榮的夏天，得到了些許正面的回應。