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【文/保羅·馬斯格雷夫，譯/觀察者網(wǎng) 李翠萍】

美劇《權(quán)力的游戲》系列自開(kāi)播以來(lái)，便引起了世界各國(guó)政治和外交學(xué)者的極大興趣。

他們熱切地發(fā)揮才華，反復(fù)套用學(xué)術(shù)理論來(lái)分析各個(gè)角色贏得王位的機(jī)會(huì)，并進(jìn)行排名。甚至有學(xué)者在學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表論文，專(zhuān)門(mén)講如何通過(guò)模擬劇情來(lái)教授國(guó)際關(guān)系理論。美國(guó)智庫(kù)蘭德公司專(zhuān)家曾把將該劇中的龍比作核武器?！锻饨皇聞?wù)》不久前刊登的一篇文章寫(xiě)道，盡管該劇呈現(xiàn)了一些暴力元素，但它并不是一部現(xiàn)實(shí)主義文本，而是“要批判對(duì)國(guó)家安全短視的關(guān)注，以至于忽略了個(gè)人和集體利益?！痹撐恼碌淖髡咴噲D以丹妮莉絲·坦格利安對(duì)平民的關(guān)心來(lái)支撐其論點(diǎn)，但（由于她最后發(fā)狂屠城）這似乎不太成立。

這其中有一個(gè)很重要的原因。很難想象還有什么奇幻世界會(huì)比《權(quán)力的游戲》里的維斯特洛大陸更能吸引國(guó)際關(guān)系學(xué)者。畢竟，從許多方面來(lái)看，國(guó)際關(guān)系理論和維斯特洛大陸屬于近親關(guān)系，它們來(lái)自同一個(gè)源頭——（沒(méi)學(xué)好的）歐洲歷史。

或許正由于這個(gè)原因，才會(huì)有那么多學(xué)者和愛(ài)涉足學(xué)術(shù)的媒體人如此嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)待這部劇。許多國(guó)際關(guān)系學(xué)者竟然認(rèn)為這部劇是寫(xiě)實(shí)的，多么諷刺！專(zhuān)門(mén)研究中世紀(jì)的學(xué)者們雖然樂(lè)于見(jiàn)到大量劇迷突然開(kāi)始對(duì)他們的作品和課程感興趣，但他們也擔(dān)心該劇會(huì)扭曲人們對(duì)中世紀(jì)世界的看法。

近年來(lái)學(xué)術(shù)界生產(chǎn)了大量與《權(quán)力的游戲》相關(guān)的論文

早在劇情里出現(xiàn)龍和異鬼之前，專(zhuān)門(mén)研究中世紀(jì)歷史的學(xué)者就指出，這部劇呈現(xiàn)出的中世紀(jì)生活完全不符合現(xiàn)實(shí)。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是，真正的中世紀(jì)生活節(jié)奏更慢，宗教色彩更濃，種族更多元化，統(tǒng)治者可能比劇中更關(guān)心稅收問(wèn)題。事實(shí)上，一位學(xué)者指出，與其說(shuō)《權(quán)力的游戲》講述的是中世紀(jì)時(shí)期的故事，不如說(shuō)它是部以歐洲早期現(xiàn)代史（比如三十年戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期或殖民美洲時(shí)期）為背景的演義。

這就從側(cè)面解釋了為什么國(guó)際關(guān)系學(xué)者會(huì)認(rèn)為這部劇如此具有吸引力。不是我故意給同行拆臺(tái)，但整體上來(lái)說(shuō)，我們政治學(xué)者的歷史研究不太過(guò)關(guān)，正如歷史學(xué)者不太擅長(zhǎng)提煉理論一樣。當(dāng)政治學(xué)者研究某個(gè)案例時(shí)，通常更關(guān)心根本的理論趨勢(shì)是如何通過(guò)事件發(fā)展反映出來(lái)的，而不是逐條厘清所有事實(shí)。

這就是為什么除了深入鉆研某段歷史的少數(shù)人以外，大多數(shù)國(guó)關(guān)學(xué)者都是浮在三萬(wàn)英尺高空鳥(niǎo)瞰歷史的。這便是為什么國(guó)際關(guān)系教學(xué)和研究會(huì)如此重視1648年（譯注：學(xué)者普遍認(rèn)為威斯特伐利亞和約開(kāi)創(chuàng)的國(guó)際體系是現(xiàn)代國(guó)際關(guān)系體系雛形）和1919年（譯注：巴黎和會(huì)重新安排世界格局，建立國(guó)聯(lián)，也為更大的沖突埋下種子）這樣轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以至于給它們披上神話(huà)色彩：因?yàn)榕c全面領(lǐng)會(huì)歷史變化的復(fù)雜性相比，固定用某一年來(lái)標(biāo)記重大變化要容易的多。

《宣讀明斯特合約的批準(zhǔn)誓詞》，杰拉德·泰爾博赫【荷】

正因?yàn)闅v史知識(shí)有所欠缺，所以國(guó)際關(guān)系學(xué)者才會(huì)覺(jué)得《權(quán)力的游戲》比較寫(xiě)實(shí)。當(dāng)觀眾接觸虛構(gòu)作品時(shí)，敘事必須成功地將觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的感受轉(zhuǎn)移到一個(gè)連貫的故事世界中去，并在那里逐步展開(kāi)。所以觀眾可以期待在《權(quán)力的游戲》中看到龍，但卻看不到星際飛船。如果違反了這種故事規(guī)則，比如在維斯特洛大陸出現(xiàn)了星巴克咖啡，就會(huì)讓觀眾因?yàn)橛X(jué)得違和而脫離必要的懸疑感。

然而，造成敘事轉(zhuǎn)移的不是敘事本身的準(zhǔn)確性，而是它在特定受眾眼里的合理性。比如一名律師在看律政劇的時(shí)候，除非是像《我的堂兄維尼》那樣以準(zhǔn)確著稱(chēng)的劇，否則他們將對(duì)種種謬誤感到震驚，但絕大多數(shù)人仍然會(huì)覺(jué)得劇情很寫(xiě)實(shí)。觀眾們天然傾向于呈現(xiàn)在他們眼前的情節(jié)，如果缺乏背景知識(shí)來(lái)驗(yàn)證故事里的各種說(shuō)法，他們會(huì)把能合乎情理的情節(jié)當(dāng)作真相。

《我的堂兄維尼》劇照