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科幻小說的開山祖師瑪麗·雪萊，大家都對她的代表作《弗蘭肯斯坦》很熟悉了，號稱史上第一部科幻小說，但是她寫的第二部小說叫《最后一個人》，寫于1861年，講的就是一場瘟疫毀滅世界之后，幾個英國人在廢墟中討生活的故事。可見災(zāi)難題材在科幻小說發(fā)展脈絡(luò)中的生命力是很強的，它體現(xiàn)了人類的某種預(yù)期。

科幻小說的鼻祖瑪麗·雪萊

這次的新冠狀病毒，雖然不像什么生化武器庫泄露出來的段子聳人聽聞，但和我們目前科技的發(fā)展也息息相關(guān)，我們看到，無論是我們的物流的運力，物資的投送包括專家學者對病毒的認識程度，和03年的那場sars相比都進步了很多倍，但是病毒傳播的速度，因為全球化背景和交通設(shè)施的改善也加快了。

觀察者網(wǎng)：消極的觀點認為，這場肺炎疫情，考驗我們對人類科技無限進步論的反思程度。目前情況看，病毒很可能來自野生動物，也涉及到了人與自然和諧這個主題。

寶樹：我舉個例子，科幻作家王晉康寫過一些小說，主旨就是人和自然要取得平衡，因為道高一尺魔高一丈，人類科技進步，病毒的生存能力也跟著會變強，他從來不認為人可以一勞永逸完全消滅病毒和瘟疫，這是我們科幻圈的一個比較典型的觀念。

如果說這件事對科幻造成了什么打擊的話，那就是這些年讀者和媒體把科幻拔高到一個太理想的位置了，很多人都問科幻作家：“你對未來怎么看，50年后人類是怎么生存的？”把科幻當成了一種可以啟發(fā)心智，引領(lǐng)大家領(lǐng)悟未來的文學形態(tài)。雖然科幻小說類型很特殊，和科技結(jié)合比較多，但本身來說，它還是一種文藝，一種文學類型，承擔不了讀者如此高的期望。我們這個圈子還是一個講故事的行業(yè)。

期待過高的話，那么你就會覺得科幻作家們對某些事情失去了預(yù)判能力，很無能。災(zāi)難對科幻圈的打擊，就是大家對這個圈子抱有太多幻想和期許。我們其實就是一群靠講故事給大家?guī)硪恍g樂的人，以及提供一些思考的空間，但讓我們給未來指點方向，這就太夸張了，并不現(xiàn)實。

哪怕是它和科學結(jié)合很緊密，科幻文學也擔負不起“未來學”的稱謂。王晉康老師在作品中也寫過恐怖分子把瘟疫散播到全世界，全球變得一片混亂等等，但這不會影響現(xiàn)實決策，一本科幻小說無法指導社會實踐。

頂級醫(yī)學雜志《柳葉刀》(The Lancet)公布了新型冠狀病毒(2019-nCoV/novel coronavirus)的彩色照片

當然了，也不能說完全沒有用，如果前線指導救災(zāi)防治疫情的某個官員平時喜歡看科幻小說，他至少可以比其他人多一份危機意識，多一份戒慎戒恐，對形勢的預(yù)判可能會更周全一些，但短期來看，不應(yīng)給這種文學形態(tài)太高期望。

觀察者網(wǎng)：我們可以再談?wù)効苹眯≌f的技術(shù)層面操作的問題。假如說一個科幻作家某個作品的故事線圍繞病毒散播展開的，如果他不懂生物學或者病理學相關(guān)前沿專業(yè)知識的話，肯定會影響他的寫作質(zhì)量，這對科幻作家的相關(guān)專業(yè)知識的要求是不是會很高？

寶樹：作品質(zhì)量應(yīng)該會受影響，但恐怕也不像你說的那么嚴重。你可以寫你自己認為很擅長的方面。打個比方，以這次新冠狀病毒為主題寫一個科幻，如果聚焦在病毒的結(jié)構(gòu)，基因序列等等，知識儲備不夠是很難寫好的，但是還有一些外界的因素，即可以偏向從社會層面和病毒傳染的過程對人的心理造成的壓力，以及對社會的沖擊層面來談，這就可以把生物學基礎(chǔ)知識的那一部分一筆帶過。

比如可以重點講“隔離”，這就是個社會學的議題了。隔離之后整個社會產(chǎn)生了很多新問題，因為城市處在隔離狀態(tài)下，人的生活狀態(tài)發(fā)生了很大改變，網(wǎng)上辦公，家庭值班等等，我們可以從科幻的角度設(shè)想一下，如果隔離時間長了，很多人生的軌跡都會有偏離的跡象。

1月22日，武漢大學中南醫(yī)院隔離區(qū)，醫(yī)務(wù)人員進入病房前，穿戴好防護服（@楚天都市報）

當然這個角度也對作家對社會運作結(jié)構(gòu)、法律、經(jīng)濟學問題要有相當程度的了解，但無論如何，都可以揀選自己了解的那個領(lǐng)域重點突破。