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遺憾的是，冷戰(zhàn)終結(jié)后蘇聯(lián)解體，以雨果獎等為代表的科幻評價標(biāo)準(zhǔn)和體系，逐漸被美國科幻文學(xué)界所壟斷。因此，中國科幻文藝在這個過程中將扮演什么樣的角色，對于當(dāng)下中國在世界范圍爭取文化話語權(quán)，就有著特別重要的時代意義。

問題

中國的科幻文藝，既要警惕跨國資本將在地球上已經(jīng)無解的資本主義邏輯和矛盾復(fù)制、轉(zhuǎn)嫁到外太空的套路，同時也要尋求根植于中國本土的科幻理論、話語資源，打破現(xiàn)有的由20世紀(jì)現(xiàn)代主義美學(xué)構(gòu)建的審美范式。

也就是說，既要有《流浪地球》，也要有《瘋狂外星人》，科幻文藝?yán)響?yīng)也必須拓展更為寬廣的類型表意空間——中國科幻文藝正面臨著反思資本主義的發(fā)展邏輯，和反思與資本主義全球化所伴生的現(xiàn)代主義審美范式的雙重歷史挑戰(zhàn)。

然而，盡管近年來，包括在可預(yù)見的將來，中國科幻文藝在世界科幻舞臺還將受到更大關(guān)注，獲得越來越大的話語權(quán)；我們還是要清醒地看到，我國科幻文藝現(xiàn)有的理論資源、創(chuàng)作隊伍、審美理念、技術(shù)能力等，相對于成熟的文化工業(yè)體系而言，還有著相當(dāng)大的距離。

而且，在科幻電影在世界電影格局中也占有重要地位的現(xiàn)實(shí)語境下，以電影產(chǎn)業(yè)為代表的我國文化產(chǎn)業(yè)的平均文化工業(yè)水平，能不能將我國現(xiàn)有的科幻文藝作品充分消化，乃至在科幻電影領(lǐng)域亦能有所貢獻(xiàn)？這恐怕將是一個長期的問題。

除了《流浪地球》《瘋狂外星人》之外，《上海堡壘》《刺殺小說家》《明日戰(zhàn)記》《拓星者》等一系列中國科幻電影，都將在2019年陸續(xù)上映。中國科幻文藝能否真正進(jìn)入到當(dāng)今世界的主流話語場域，設(shè)置中國科幻自身的文化議題，而不是參照“雨果獎”等事實(shí)上是來自美國冷戰(zhàn)、后冷戰(zhàn)年代的價值標(biāo)準(zhǔn)，在更加激烈的國際競爭中，為中國文化、中國精神真正走出去作出相應(yīng)貢獻(xiàn)？

恐怕這些真實(shí)、嚴(yán)肅、殘酷的歷史拷問，才是在當(dāng)下的喧囂過后，我們不得不認(rèn)真面對和思考的屬于這個時代的真正問題。

《流浪地球》導(dǎo)演郭帆

未來

不同于冷戰(zhàn)年代，“斯普特尼克時刻”背后的國家政府層面的太空競賽，新一輪太空競賽早以這個時代的商業(yè)航天形態(tài)，悄無聲息地展開，并很快就將和這個世界的大多數(shù)普通人發(fā)生日常生活意義的關(guān)聯(lián)，其沖擊力甚至可能并不在當(dāng)下就能估量到的范圍，整個人類的文化想象力都可能會受到極大影響乃至重構(gòu)。

今天，在好萊塢事實(shí)性衰落，原創(chuàng)匱乏的情況下，在意識形態(tài)層面，好萊塢的功能也在美國政府的有意識推動下，開始向硅谷轉(zhuǎn)移。在可以預(yù)見的未來：5年、10年、15年……以月球、火星探測為代表的話語場，將是中美兩國展開全方位競爭的重要場域。

而在這背后，則是誰能夠引領(lǐng)未來的時代話語權(quán)爭奪——未來感并不是空中樓閣——中美兩國勢必在這場劍指未來的征程中，展開激烈的文化話語權(quán)交鋒。

無論是改革開放40年，還是建國70年，我們并不是簡單地重走了西方發(fā)達(dá)資本主義國家的老路，中國科學(xué)技術(shù)日新月異的跨越式發(fā)展，也注定了要對現(xiàn)有的以西方發(fā)達(dá)國家為代表的，當(dāng)今世界的最高水平科學(xué)技術(shù)成果有所超越。

這些都要求中國科幻文藝能夠在折射、講述這個年代的中國經(jīng)驗(yàn)、中國故事上有所作為，也就是說要建立屬于我們中國自身的未來感，這個過程也是這個時代的中國經(jīng)驗(yàn)、中國故事能否真正走向未來的歷史性淬煉。

（文/孫佳山中國藝術(shù)研究院）