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毫無疑問， 今年的上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)的角逐是個(gè)“大年”，優(yōu)秀劇集的涌現(xiàn)讓競爭異常激烈。

是什么因素促進(jìn)了優(yōu)質(zhì)電視劇在這幾年的繁榮？這些劇集是如何脫穎而出入圍白玉蘭的？從評委的視角，什么才是他們選擇的標(biāo)準(zhǔn)？針對這些劇迷們關(guān)注的問題，在白玉蘭揭曉的前夜，觀察者網(wǎng)對話了本屆白玉蘭評委，中國電影家協(xié)會(huì)副主席尹鴻。

尹鴻接與新潮觀魚等媒體對話

對于電視劇在這幾年經(jīng)歷的大環(huán)境變化，尹鴻評委表現(xiàn)出樂觀的態(tài)度，他認(rèn)為“電視和互聯(lián)網(wǎng)的聚生效應(yīng)”和“要求守正創(chuàng)新，深入生活的政策引導(dǎo)”是帶來電視劇產(chǎn)業(yè)積極轉(zhuǎn)變的主要原因。在這樣的大環(huán)境下，很多與劇集創(chuàng)作相關(guān)的關(guān)鍵要素都在發(fā)生著變化。

首先是題材的拓展?！凹幢闶菤v史古裝劇，像過去那樣一味地體現(xiàn)帝王將相的故事的作品少了?！币櫿f：“古裝劇更注重對傳統(tǒng)文化的轉(zhuǎn)化，如何通過背景在古代的故事來體現(xiàn)當(dāng)代人的視點(diǎn)和價(jià)值觀?！币慌嗄曜髡叩挠楷F(xiàn)帶來了全新的題材類型和風(fēng)格，過去曾經(jīng)在市場上很風(fēng)靡的苦情劇、帝王劇如今已經(jīng)很難見到了。

其次，平臺(tái)也在發(fā)生重要的改變。曾經(jīng)，互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)一向被視為“流量為王”“依賴數(shù)據(jù)”，追求短期效益的代表。尹鴻表示，近年來真正有爆發(fā)力和影響力的作品，卻大部分不是傳統(tǒng)數(shù)據(jù)可以證明的：“這說明平臺(tái)這幾年正在逐步轉(zhuǎn)向長期主義和內(nèi)容至上?！?

“《繁花》《漫長的季節(jié)》《我的阿勒泰》這些劇集類型都是過去沒有的”尹鴻說。平臺(tái)也在改變自己的創(chuàng)作思路，一方面大量類型化的產(chǎn)品可能依然需要數(shù)據(jù)來證明，但另一方面平臺(tái)也在鼓勵(lì)一些真正扎扎實(shí)實(shí)的有創(chuàng)新的，有生活質(zhì)感，有意義表達(dá)的作品借由平臺(tái)走到觀眾面前。“甚至我們可以假設(shè)，如果沒有平臺(tái)，前面提到的這些作品在電視平臺(tái)上很難出現(xiàn)?！?

《繁花》《漫長的季節(jié)》《我的阿勒泰》劇照

觀眾們不難發(fā)現(xiàn)，這次白玉蘭提名的作品，在題材與風(fēng)格上都很新穎，和以往的入圍作品很少重復(fù)，創(chuàng)新已經(jīng)成為大家非常自覺的共同追求。尹鴻表示，另一方面是這些作品都非?！敖拥貧狻保@種“接地氣”包括了劇中的服化道、生活場景的細(xì)膩還原，在追求生活質(zhì)感上的接地氣；還包括了情緒上的接地氣。

尹鴻評委告訴新潮觀魚，過去教育、求職、婚姻、住房等等老百姓現(xiàn)實(shí)中情緒的集中點(diǎn)往往會(huì)通過電視劇表現(xiàn)出來，這幾年，電視劇對于大眾情緒的呼應(yīng)還增添了許多新的重點(diǎn)，比如女性身份的改變，邊緣群體如何融入社會(huì)，家庭情感在新的社會(huì)環(huán)境中如何得到升華，還有像《山花爛漫時(shí)》里講述的，在一個(gè)特殊的處境里，人如何去改變命運(yùn)——我們不僅僅關(guān)心過去那種更偏物質(zhì)性的問題，更關(guān)心人的精神性的問題，這是使得這批作品在情緒上能夠更接地氣的重要原因。

《山花爛漫時(shí)》劇照

白玉蘭獎(jiǎng)評選的前期要通過數(shù)百人的推薦提出候選人和候選作品，然后再通過評委們的討論，最后投票得到最終結(jié)果。

“正所謂文無第一，武無第二，雖然我們每次評獎(jiǎng)都會(huì)要評一個(gè)最佳，不能說只有選出來的才是好作品，”尹鴻說，均衡和兼顧是白玉蘭評獎(jiǎng)的最重要特點(diǎn)：“我們在評最好的作品的時(shí)候，要兼顧到它的思想價(jià)值、藝術(shù)水準(zhǔn)以及跟當(dāng)下觀眾的貼近性?！痹u獎(jiǎng)就跟創(chuàng)作一樣，必然會(huì)有每個(gè)時(shí)代的印記，評委會(huì)根據(jù)堅(jiān)持的藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，加上跟時(shí)代之間這種呼應(yīng)關(guān)系來進(jìn)行綜合平衡，而不是出于個(gè)人的趣味。

“所以我們看到入圍的10部作品，包括得到其他單項(xiàng)提名的作品，基本上都是高影響力的作品，很少有所謂的‘冷門’。白玉蘭在這一點(diǎn)上是平衡了思想性、藝術(shù)性和傳播性的，這也是她之所以在業(yè)內(nèi)有那么大的影響力的重要原因?！币櫿f。

在被問及一部劇在網(wǎng)絡(luò)上的人氣和線下的知名度往往不太匹配，評委們?nèi)绾渭骖櫨€上線下的觀眾，尹鴻表示，網(wǎng)絡(luò)從來都不是單一傾向，網(wǎng)絡(luò)是一個(gè)分圈分層非常多的媒介介質(zhì)，面對網(wǎng)絡(luò)，要分辨哪些是發(fā)言者，哪些是沉默者，哪些是專業(yè)的接受者，哪些是非專業(yè)的接受者，其實(shí)有很大的難度。

“白玉蘭的專業(yè)評委都是對這個(gè)行業(yè)非常熟悉的人，他們不僅僅是評論者，絕大部分更是行業(yè)的一線從業(yè)人員，所以他們會(huì)去綜合這些作品的影響力，傳播力和藝術(shù)完成度來推薦——并不只是代表了某一類人的立場?！?

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