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【文/新潮觀魚 嚴(yán)珊珊】

今（6月27日）晚，第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎各大獎項將在上海臨港演藝中心揭曉，作為本屆白玉蘭獎電視劇類別中國劇單元評委會主席，陳寶國25日與新潮觀魚等媒體對話時透露，“在頒獎禮上所呈現(xiàn)的獲獎作品應(yīng)該都是高票當(dāng)選的”，“專業(yè)評審跟觀眾看法是一致的，不會有兩套標(biāo)準(zhǔn)”。

陳寶國用“溫度、態(tài)度、尺度”闡述了本屆的評判標(biāo)準(zhǔn)，“溫度是藝術(shù)感染力，態(tài)度是作品的思想內(nèi)核和藝術(shù)家的立場表達(dá)，尺度就是衡量這部入圍作品是否達(dá)到了獎項所要求的高度?！?

曾三次入圍、兩度獲白玉蘭獎的陳寶國笑言，從入圍者的身份轉(zhuǎn)變到評委會主席，“我的感受是入圍是狂盼，獲獎是狂喜，評委是狂忙?！?

被問及《大明王朝1566》的“翻紅”以及年輕演員“沒時間”沉淀自己的現(xiàn)象，陳寶國向新潮觀魚分享了自己的看法。

以下為群訪部分問答：

新潮觀魚：寶國老師您好，很高興能和您交流。您在大師班提到《大宅門》《老酒館》是經(jīng)得起時間考驗的劇作，其實您的另一部電視劇《大明王朝1566》現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)討論度也很高，這部劇播出時觀眾看法不一，多年后被譽(yù)為神作，您如何看待該劇重新煥發(fā)活力？

陳寶國：你剛才說到的這部戲，《大明王朝1566》，在我整個電視劇的表演生涯里，是很獨特的一段經(jīng)歷。如你所說，首播之后十年沉寂，之后擱在網(wǎng)絡(luò)上取得了新的播放熱度和大家的認(rèn)可。

我特別有幸，剛才你提到的兩部劇，一部是《大明王朝1566》，一部是《老酒館》，這兩部作品的作家，能夠和他們生活在同一個時代，能夠合作，是我們演員的一份幸運。其實他們的作品都是大師級的存在。

新潮觀魚：您此前提到自己很少用手機(jī)，不怎么上網(wǎng)也不怎么回微信，曾有一部戲您準(zhǔn)備了8個多月仍不敢站在攝像機(jī)前，導(dǎo)演又給了您20多天，而現(xiàn)在很多年輕演員，“無縫進(jìn)組”，被網(wǎng)絡(luò)裹挾，幾乎沒有時間去深入生活、沉淀自己。有人認(rèn)為您那一代的演員，更有潛心創(chuàng)作的時間和空間，您怎么看？

陳寶國：他們真的沒有時間嗎？時間是自己的。

我這么做是我的創(chuàng)作習(xí)慣，像今天這樣坐在這么多攝影機(jī)前，其實我是沒有思想準(zhǔn)備的，因為好在不是演戲，如果是演戲，沒準(zhǔn)備好我是“打死”都不敢坐在這里的（笑）。

我演一個人物，首先要確保這個人物在我心里活起來，我才敢站在攝影機(jī)前，這是我自己的創(chuàng)作習(xí)慣，沒有普遍意義，很個體。

不過我覺得，什么習(xí)慣都可以，關(guān)鍵還是要拿出好角色來。

問：您塑造了很多引發(fā)觀眾共鳴的角色，這次白玉蘭獎演員類別的競爭很激烈，在評選工作中，您比較看重什么？之前您提到今年涌現(xiàn)出一些新人，可以展開說說嗎？

陳寶國：我覺得出于專業(yè)的原因，我的視角一定跟其他門類不一樣，但是看戲評戲一直如此?？幢硌荩碩A對人物性格的塑造、TA的特立獨行，人物性格和人物形象是否富有藝術(shù)感染力和魅力，以及TA是否在這個角色的詮釋過程當(dāng)中，有情感的真實表達(dá)，甚至是爆發(fā)。

其實不管是行業(yè)還是坊間，我認(rèn)為專業(yè)評審跟觀眾看法是一致的，不會有兩套高高低低的標(biāo)準(zhǔn)。

至于新人，我認(rèn)為提攜新人不光是這一屆開始，白玉蘭獎永遠(yuǎn)會堅定不移地去表彰、去褒獎那些為觀眾奉獻(xiàn)優(yōu)秀作品的各個藝術(shù)門類的創(chuàng)作者和藝術(shù)家。

我看完入圍作品之后，我的感覺是今年不是小年，是個大年，如同大家所說的，感覺都是一樣的，是一個“神仙打架”的白玉蘭頒獎季。

白玉蘭獎舉辦到今年是第三十屆，它有它嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐暾淖猿审w系的一套評選規(guī)則，我相信本屆評委會能嚴(yán)格遵守評選規(guī)則，我們會秉持公正，履行職責(zé)，在頒獎禮上所呈現(xiàn)的獲獎作品應(yīng)該都是高票當(dāng)選的，獲獎的演員和入圍的演員都是好演員。

6月25日，上海，陳寶國與新潮觀魚等媒體對話。 新潮觀魚 攝

問：今年入圍的主旋律題材?。ㄈ纭渡交€漫時》《我是刑警》）打破了觀眾以往對這一題材的印象，您如何看待近年來主旋律題材電視劇創(chuàng)作的發(fā)展和變化？

陳寶國：我通過今年的入圍作品，能夠感受到我們新一代電視劇行業(yè)各個崗位上的創(chuàng)作者，在傳承以往這個創(chuàng)作風(fēng)格的前提下，有很大的突破，這個給我特別突出的印象。

因為故事短了，我看了20多天的戲，將近一個月。我能夠在這個時間段里，每天看6-8個小時，能看完入圍作品，保證在我到上海之前把戲都看完。如果是以往，可能看不完，這說明什么？今年的戲短了。

入圍作品講故事都講得很精彩，會講故事，而且他們能夠找到他們自己認(rèn)為特別合適這個題材的風(fēng)格和樣式，從這個角度去切入，講述這些故事當(dāng)中人的那種生存狀態(tài)，我感到很欽佩。

陳寶國回憶， 他出演的首部電視劇《赤橙黃綠青藍(lán)紫》（1982年）只有三集。

問：剛才您提到劇集變短了，您會擔(dān)憂微短劇的興起給長劇帶來沖擊嗎？

陳寶國：其實無論是短劇還是豎屏短劇的興起，是不是迎合了當(dāng)代人的碎片化時間？這種娛樂需求有沒有存在的價值？是不是技術(shù)進(jìn)步改變了傳播方式和受眾群體？這樣的討論一直很熱烈。

但是我覺得有一點，在塑造人物性格的復(fù)雜度上，在講述故事、情節(jié)鋪陳的寬容度上，在作品主題的挖掘深度上，長劇有著永遠(yuǎn)不可替代的優(yōu)勢。