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“中國(guó)新聞周刊”微信公號(hào)4月8日消息，《反貪風(fēng)暴》系列已經(jīng)到了第四部。這一部目前在該系列中豆瓣評(píng)分最高，6.3，前幾部都是五點(diǎn)幾——僅就評(píng)分而言，屬于“爛片”系列。

排片維持在30%上下，在略顯慘淡的四月初，算是勉強(qiáng)撐起了清明檔的票房，但票房表現(xiàn)依然算不得優(yōu)秀。

近些年，香港電影頹勢(shì)明顯，越發(fā)難以獨(dú)當(dāng)一面。《紅海行動(dòng)》算不得根正苗紅的港片；《無(wú)雙》是個(gè)例外，但缺乏做系列片的潛質(zhì)，也難以復(fù)制。今年春節(jié)檔的《廉政風(fēng)云》也遭遇滑鐵盧。

2019-2020年，因?yàn)檎咦儎?dòng)等多方面原因，內(nèi)地項(xiàng)目較少，香港電影片單拉長(zhǎng)。但套路化嚴(yán)重的港片，真的能夠“救市”嗎？

經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑

香港電影衰落這個(gè)話題，已經(jīng)說了小十年。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑。電影只是表象，實(shí)際是經(jīng)濟(jì)等多方因素影響下的結(jié)果。

香港電影的黃金時(shí)期，是70-90年代這段時(shí)間。那時(shí)改革開放不久，香港擔(dān)起溝通貧富之間的那條橋梁，所有貧富矛盾，就集中在了香港這一個(gè)出口來爆發(fā)。就好比摁圖釘，壓強(qiáng)十分之大。

但千禧年之后，隨著內(nèi)地的發(fā)展，香港這根“圖釘”上的壓力就越來越小了。矛盾緩和之后，很多類型片就在事實(shí)上不再成立。

首當(dāng)其沖的就是警匪題材。

《反貪風(fēng)暴》也屬于警匪片。第一部講基金，第二部講賭馬賭球，三四部都講到腐敗的內(nèi)地官員，但側(cè)重點(diǎn)不同：第三部主要講洗錢，第四部則是圍繞監(jiān)獄展開。

整個(gè)系列，主角都是以陸志廉為首的ICAC。陸志廉這個(gè)角色本身乏善可陳，除了太太因?yàn)殡娞菔鹿蕢嬐鐾?，沒有什么大的情感波動(dòng)，讓古天樂這個(gè)“萬(wàn)年面癱”來演正合適。反派就很多，互相關(guān)聯(lián)的一群，像俄羅斯套娃一樣，掀開一個(gè)里面還有一個(gè)，缺乏強(qiáng)力核心。

《反貪風(fēng)暴》劇照

這種設(shè)置，從根上就有問題。

反派形象模糊的警匪片，大都是以黑幫為主角的。比如《教父》《跛豪》《省港旗兵》《新宿事件》等，反派都是面目模糊的一群，有其他敵對(duì)幫派，有警察，有叛徒，也有政府官員。

因?yàn)楹趲推瑢?shí)質(zhì)上是小人物的史詩(shī)，是一出堂吉訶德戰(zhàn)風(fēng)車的戲劇。表現(xiàn)的是小人物在跨越階層時(shí)沿途遇到的各種險(xiǎn)阻。結(jié)局也很固定，少有洗白上岸，多數(shù)都是隕落，或者被當(dāng)成夜壺一腳踢開。頗有種人定勝不了天的悲涼。

《新宿事件》劇照

以公職人員為主角的電影也有，但打擊腐敗這種事，懸念從來都是來自政府內(nèi)部，并且最大的阻力往往來自主角的直屬上級(jí)。韓國(guó)人最愛這么拍，比如《與犯罪的戰(zhàn)爭(zhēng)：壞家伙的全盛時(shí)代》。

最后的結(jié)局也無(wú)外乎三種：主角失敗，人生就此毀滅；主角千辛萬(wàn)苦，終于扳倒了惡龍；主角自己變成了惡龍。

一旦政府齊心合力要剿滅某個(gè)勢(shì)力，整部電影的核心懸念就坍塌了。就連《毒梟》中爛到根里的哥倫比亞政府，一旦下定決心要抓人，照樣打得埃斯科巴和羅德里格茲家族屁滾尿流。

因?yàn)閿橙诵蜗笤谑聦?shí)上立不住，所以只能通過做效果來渲染敵人的強(qiáng)大。比如一只腳跨出車門的特寫、不明覺厲的洗錢技術(shù)、手槍烏茲炸彈齊飛、頻頻暗示反派和“境外勢(shì)力”有勾結(jié)，根源上，反映的其實(shí)都是導(dǎo)演對(duì)劇本的不自信。

《反貪風(fēng)暴3》劇照

好的電影，總是講遺憾的。因?yàn)槿松緛砭蜕儆袌A滿，顧得了這頭顧不了那頭。一點(diǎn)遺憾都不留，就不會(huì)成為經(jīng)典了，只能淪為“爆米花片”。

角色硬傷

即使把要求放低，僅就“爆米花片”的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)，這個(gè)系列也充滿了瑕疵。

最糟糕的是第二部。

編劇大約覺得角色太平，為了塑造“缺陷英雄”，強(qiáng)行在張智霖飾演的劉幫辦身上加了不少戲，生生把劉幫辦寫成了一個(gè)浪子回頭的爛賭鬼。

《反貪風(fēng)暴2》劇照

但這樣邏輯前后就割裂了。且不說如何還上的賭債，按道理，這種人根本不夠資格做警察，充其量做個(gè)線人。但劉幫辦卻坐上了領(lǐng)導(dǎo)位置，還獨(dú)自帶一個(gè)小隊(duì)。不合常理。

平心而論，“缺陷英雄”是編劇的常用套路，用得好會(huì)很出彩。比如《盜火線》中阿爾·帕西諾醉心工作，妻子出軌；《大地驚雷》中的老警長(zhǎng)有暴力傾向，且貪財(cái)；《無(wú)間道3》中的黎明老愛用些栽贓手段迫使嫌疑人就范。別的老港片就更不用說了，警察身上個(gè)個(gè)帶點(diǎn)江湖氣息，和黑幫分子稱兄道弟是常事。

但這些負(fù)面性格特質(zhì)，和警察的職業(yè)要求基本一致，或者至少并不沖突。

而爛賭鬼這個(gè)人設(shè)，對(duì)破案并無(wú)多少好處，只能說明這個(gè)人缺乏自制力，并且智商不高。

除此之外，劉幫辦的過往歷史，還是通過他和妹妹在酒吧里的大段對(duì)話來交代的。在電影中，表現(xiàn)一個(gè)角色的生平有很多種方式，大段包含直接信息的對(duì)話，是最尷尬的一種。因?yàn)檎Ｈ瞬粫?huì)這么交流。

還有“悲情反派”，殺手被步槍貫穿大腦，躺在地上回憶起自己童年在叢林中作戰(zhàn)的那場(chǎng)戲，不僅解釋不了故事中的行為動(dòng)機(jī)，反倒叫觀眾看了生理不適。

以上兩張為《反貪風(fēng)暴2》劇照

這種爛俗橋段，香港電影又偏偏愛用，比如《追龍》中玫瑰臨死之前突然化身小女孩，一邊持槍突突一邊哇哇直叫，讓觀眾看了渾身直起雞皮疙瘩。

這大約是從日本動(dòng)漫中學(xué)來的。香港導(dǎo)演普遍受日漫影響頗深，王晶、劉偉強(qiáng)早年都拍過不少漫改片。日漫有個(gè)特點(diǎn)：總愛給不很重要的配角加戲。比如《火影忍者》音忍三人組中的薩克·鐙，在被佐助掰斷雙手之際，就回憶起了自己小時(shí)候和大蛇丸相遇時(shí)的畫面。

日漫大多是連載，岸本齊史這么畫，很有湊工作量的嫌疑。但因?yàn)槁嫼荛L(zhǎng)，劇情走向可能性眾多，所以讀者對(duì)這樣的處理方式，總有種“也許他以后還會(huì)再回來”的寬容。

而一部電影平均也就90分鐘到兩小時(shí)，節(jié)奏緊湊，且多為閉合結(jié)局，靠臺(tái)詞和動(dòng)作體現(xiàn)人物性格足矣。平白無(wú)故加一個(gè)閃回，純屬畫蛇添足。

反觀《槍火》中，王天林嚼幾口意大利面，就把身為黑幫外姓二當(dāng)家的一生無(wú)奈表現(xiàn)了出來，一幀多余的畫面也沒有。高下立判。

《槍火》劇照

或許是意識(shí)到了問題，到了第三部，編劇終于不再亂加內(nèi)心戲。但人物塑造依舊單薄。依賴“蠢女人”發(fā)瘋來推進(jìn)劇情的毛病也毫無(wú)改善。

對(duì)反派游子新的設(shè)置，也相當(dāng)于游戲開發(fā)者給NPC打上“武力80；智力100；強(qiáng)項(xiàng)：擰魔方很快；弱點(diǎn)：怕喇叭聲”的一系列標(biāo)簽，完全流于表面。

這依然是游戲和動(dòng)漫的思路，不是電影的。

反派缺乏魅力

第四部之所以比前幾作分高，除了導(dǎo)演砍掉了上述一些明顯的硬傷，再加上同檔期對(duì)手不行之外，主要還是因?yàn)楣适聢?chǎng)景在監(jiān)獄展開。

正兒八經(jīng)的電影觀眾沒多少真正蹲過號(hào)，對(duì)監(jiān)獄的理解，都是基于過往的影視作品，外加一點(diǎn)合理想象。再加上著名的“斯坦福監(jiān)獄實(shí)驗(yàn)”，觀眾對(duì)“監(jiān)獄是真正的法外之地”這個(gè)概念，有一定共識(shí)。

再加上香港導(dǎo)演確實(shí)擅長(zhǎng)拍攝監(jiān)獄題材，所以破天荒地，整個(gè)系列中，觀眾第一次對(duì)陸志廉的命運(yùn)產(chǎn)生了擔(dān)憂：他不會(huì)在三個(gè)月的刑期中死掉吧？

《反貪風(fēng)暴4》預(yù)告片截圖

但后來反派曹元元出獄，穿著一身紫色西裝，在安全屋和ICAC槍戰(zhàn)的戲碼，就把影片前半部分創(chuàng)造的肅殺氣氛毀了個(gè)干凈——這個(gè)富二代的行為完全不合邏輯。你把人殺了ICAC就不查你了？殺人就殺人，還非得提前叫人恐嚇一番，給人留足報(bào)案時(shí)間，想什么呢？

再說，身家?guī)资习賰|，非得親自掏槍上陣泄私憤，命就這么不值錢？

當(dāng)然，這一切都有個(gè)偷懶的解釋：“富二代就是神經(jīng)病來的嘛”。

這思路，可以說相當(dāng)《老手》了。

反派自然可以是神經(jīng)病，但問題是這樣的角色立不住，屬于B級(jí)片水平。比如《驚聲尖叫》，觀眾看完后，回憶起的不是反派的人格魅力，只有滿屏的鮮血和尸體。

那些叫人印象深刻的反派，比如《七宗罪》《銀翼殺手》《電鋸驚魂》《沉默的羔羊》中的幾位，都是基于編劇賦予的世界觀，外加演員的出色發(fā)揮，在多重化學(xué)作用之下，才成就了大熒幕上的經(jīng)典。

《沉默的羔羊》劇照

而曹元元并沒有一套自己的邏輯，他的所有行為模式都建立在草履蟲式的應(yīng)激反應(yīng)之上，誰(shuí)惹毛了他就要?dú)⒄l(shuí)，通俗點(diǎn)來說就是個(gè)弱智。雖然編劇給他安排了一點(diǎn)喝醉之后回憶童年陰影的戲碼，給他的弱智行為找了個(gè)解釋，但這種解釋完全是在敷衍觀眾，并不比第二部中的殺手回憶自己的童兵往事強(qiáng)上多少。

財(cái)閥這個(gè)階級(jí)，是朝鮮半島的特殊產(chǎn)物?！独鲜帧分陧n國(guó)老百姓是爽片，之于我們，是四不像。

一個(gè)成功的反派角色，智商、瘋狂、完整的世界觀，三樣中起碼要占兩樣。《新警察故事》中吳彥祖飾演的富二代，雖然行為模式也頗為“草履蟲”，但好歹爸爸是警務(wù)處長(zhǎng)，遺傳智商是夠的，所以瘋起來觀眾感覺就還好。至少觀影過程中還能有些懸念。

《新警察故事》劇照

最怕表里不一

隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，香港年輕人就業(yè)變得越來越充分。黑社會(huì)也在快速洗白，打打殺殺越發(fā)少見，所以警匪片已經(jīng)在事實(shí)上失去了其存在的土壤。

這兩年，香港電影最大的問題是，導(dǎo)演和編劇都在急速老去，腦子里裝的都是過去的事情。但過去的事已經(jīng)過去了，不會(huì)再重現(xiàn)。現(xiàn)在的形勢(shì)又看不太懂，只能靠臆想和模仿來試圖迎合新一代觀眾。

不過香港電影也是有它的優(yōu)勢(shì)在的。主角西裝革履，拿槍一陣突突突，打完了發(fā)型還不亂，這種畫面在香港拍不違和，在內(nèi)地拍就叫人看不下去。所以我們只能拍出《心迷宮》《追兇者也》《白日焰火》這種土味犯罪片。

想要高大上，還得去香港。

可拍電影最忌諱表里不一。觀眾不傻，表里不一的故事，沒幾分鐘就能感覺出來。套上一張光鮮亮麗的皮，故事內(nèi)核卻青黃不接，只能做出可怕的作品。

總而言之，《反貪風(fēng)暴》整個(gè)系列都反映了香港警匪片的尷尬現(xiàn)狀：立不起主角，找不到敵人，撐不起故事，只能靠行活——音樂、剪輯、場(chǎng)面調(diào)度，外加一幫老戲骨的高超演技——續(xù)命。

至于這樣續(xù)下去能續(xù)到什么時(shí)候？這就沒人知道了。