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【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 托卡馬克之冠】

時隔4年，由湖南衛(wèi)視推出的音樂競技綜藝節(jié)目《歌手》再次重啟。這一季節(jié)目以直播的形式推出，一經(jīng)播出就引爆了內(nèi)娛圈，從微博到抖音，從朋友圈到小紅書，從知乎到B站，對《歌手2024》的調(diào)侃和討論一片火熱。

按筆者身邊一些對綜藝文娛頗為精通的行家老手的說法，內(nèi)娛圈已經(jīng)很久沒有如此火爆的話題了，是越來越收斂內(nèi)卷的內(nèi)娛難得的一次出圈。

但這次出圈，對內(nèi)娛行業(yè)來說恐怕是要汗流浹背的。因為《歌手2024》引發(fā)的熱烈討論開始不局限于節(jié)目內(nèi)容本身，相當一部分討論跳脫出了節(jié)目的娛樂范疇，甚至有了泛政治化和擴大化的趨勢。

扎心的現(xiàn)實

《歌手2024》采用全開麥、不修音、一遍過的直播模式進行競技演出，消除了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目中普遍存在的“聲音濾鏡”“半假唱”的問題，完全靠人聲肉嗓一較高下。

這種比賽方法讓歌手無法憑借外部技術手段把自己的演唱表現(xiàn)拔高到自己達不到的水準，因此對歌手的唱功水平提出了極高的要求，這季《歌手2024》也因此被視為真槍實彈的實戰(zhàn)對抗。據(jù)該節(jié)目的監(jiān)制洪嘯透露，有許多歌手因為必須直播的要求而回絕了節(jié)目邀約。

在賽前，華語歌壇大姐大那英被認為是歌王的最有力競爭者，甚至有人戲稱就差直接給了。而前來參賽的兩位外國歌手是國內(nèi)觀眾不太熟悉的加拿大籍摩洛哥裔歌手凡希亞（Faouzia Ouihya）和美國歌手香緹·莫（Chanté Moore）。這兩位最開始并沒有引起太多關注，結果比賽開始后卻讓所有觀眾大感震驚。

凡希亞這位00后一開嗓，就給了在場所有中國歌手一個下馬威，其音色明亮，聲壓沉重，唱功扎實，水平極高。

而隨后上場的香緹·莫，更是在剛落地不到24小時且缺乏準備的情況下，就在現(xiàn)場游刃有余地展現(xiàn)出了橫跨四個八度的廣闊音域，低音沉穩(wěn)厚重，高音明亮通透，其聲音質(zhì)感綿密緊致，狀態(tài)極佳，情感飽滿豐富，張力極強，甚至在演唱過程中還有一些即興表演的成分，絲毫看不出吃力和疲勞的樣子。整個人沉浸在音樂中，是在歌唱，而不是在表演。要知道香緹·莫今年已經(jīng)57歲了，早已過了一個歌手的巔峰期，但依然在這場賽事中展現(xiàn)出了力壓群雄的水平。

香緹·莫幕后接受采訪時表示，以為自己是來做評委的……

在這期節(jié)目中，這兩位來自異國他鄉(xiāng)的選手幾乎把國內(nèi)參賽歌手“吊著打”。甚至話說得難聽點，這次競技中大部分參賽的國內(nèi)歌手的表現(xiàn)，與這兩位的實力差距已經(jīng)大到一耳朵就能辨優(yōu)劣的地步，簡直可以稱得上是業(yè)余。也因此，有人戲稱兩位外國選手是來內(nèi)娛圈子搞“支教”的，教國內(nèi)歌手怎么唱歌。

比賽結果毫無懸念，在第一期張榜賽中，香緹·莫和凡希亞分獲冠亞軍，而那英僅列第三，其余國內(nèi)參賽選手的成績……不提也罷。

外國歌手的歌我們不是沒聽過，但將內(nèi)娛歌手和外國歌手放在同一個環(huán)境下同臺競技，對比反差空前強烈，真正做到了是騾子是馬拉出來遛遛。這現(xiàn)場差距讓國內(nèi)不少觀眾甚至產(chǎn)生了“我們這么些年究竟都在聽些什么玩意？”的疑問。

因為湖南衛(wèi)視此前有一屆《歌手》取名為《歌手：當打之年》，因此這屆《歌手2024》也被戲稱為《歌手：挨打之年》。有人戲言，這就像是人家拿出一根手指就擋住了你的降龍十八掌，是格萊美碰到了草莓音樂節(jié)和紅白喜事。更有人調(diào)侃內(nèi)娛圈已經(jīng)到了“最危險的時刻”，偌大一個華語樂壇竟無一人有可戰(zhàn)之力，居然要讓“五旬老太守國門”。

那英在觀看香緹·莫演唱時的表情

倍感“屈辱”的觀眾開始滿世界搖人，名單從鄧紫棋一直蔓延到廖昌永。一眾國內(nèi)歌手也陸續(xù)主動請纓，如韓紅在微博寫道：“我是中國歌手韓紅，我請戰(zhàn)！”

內(nèi)娛不要輕易碰國家榮譽的瓷

這種熱鬧的景象本來并無不妥，娛樂場熱鬧一些才正常。但在種種聲浪中，有一類聲音是值得警惕的，那就是把這次賽事進行泛政治化解讀。

有相當一部人把這次《歌手2024》上升到為國家榮譽而戰(zhàn)的高度，甚至將其與民族自信捆綁，頗有一種要傾舉國之力大搞動員，不惜代價扳回一城的架勢。仿佛在這場音樂競技中敗下陣來的，不是萎靡已久的華語樂壇；個個請戰(zhàn)，爭先恐后地要為國爭光，氣氛竟有些悲壯了起來。

在筆者看來，對一檔音綜反映如此激昂亢奮其實大可不必，事事上價值上強度不是明智之舉。

華語樂壇近年來乏善可陳，從作詞作曲到歌手演唱水平全面下滑是一個不爭的事實。行業(yè)陷入了一種低水平運轉(zhuǎn)和高烈度內(nèi)卷并行的困境中，能讓人朗朗上口、傳唱不衰的優(yōu)質(zhì)作品久已未聞，更談不上重現(xiàn)20年前的“諸神之戰(zhàn)”。筆者有朋友甚至吐槽，近年來華語樂壇唯一有明顯進步的，只有燈光效果和修音水平。