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之前有個騰訊的男編導采訪我，我說“公雞要有公雞的樣子，母雞要有母雞的樣子”，就被中國互聯(lián)網(wǎng)媒體群起攻擊，把我塑造成保守落后的性別刻板印象者。2021年的時候，鹿晗在一次公開的采訪中說，“化妝不應該分性別”，根據(jù)2021年的市場信息，中國在男性化妝品的增長率是世界第一，而最大市場份額都是韓國化妝品牌，天貓上面男性眉筆的銷量，2018年比前一年增長214%。

韓流針對中國的文化輸出屬于“打蛇隨棍上”的一條龍營銷手段——愛豆作為營銷先鋒，大量地代言男性化妝品，在女性化妝品市場飽和競爭激烈的情況下，幫韓國商家進一步占領中國市場，其實就是這么回事。他們告訴你，你原來認為很傻的樣子其實很酷，因為時代變了。

說到底什么打破性別刻板印象，什么審美變化，那為什么美國和俄羅斯甚至意大利、法國都沒有顯著的男性化妝品增長，在中國卻刮起的男性陰柔風——“閹割”不是目的，“閹割”以后掙錢才是目的。

韓國的男性護膚品和化妝品一度成為消費增長點視覺中國

好消息是因為薩德的原因，韓流在中國被抵制，男性化妝品市場立刻出現(xiàn)肉眼可見的增長減緩，尤其是廣電系統(tǒng)反對“娘炮”的相關文件，蔡徐坤都留起了大胡子。三年前的相關措施應該說起到了一定的剎車作用。

但另一方面，值得我們思考的是，為什么事情變成了本應文化上的問題文化解決，但我們文化界人士不出來，怕現(xiàn)在的網(wǎng)絡、怕粉絲怕輿情，就只有對方在大肆宣揚，最后搞得政府出面解決，一刀切。本來應該是文化上去壓制它，現(xiàn)在只能靠行政上去壓制它，文化界自己干嗎去了？

政府的管理往往很簡單，出文件“不許”。所以我們文化界、影視界對一些現(xiàn)象要自己形成交鋒爭鳴，我覺得你不對我就批評，我批評錯了你批評我。很多事情是整個社會覺得這個行業(yè)自己沒有規(guī)范的、沒有規(guī)矩、沒有是非觀?！澳銈冏约旱男袠I(yè)不管，我們只好呼吁政府來管?！崩硐氲臓顟B(tài)是管文化的人自己要有文化，搞文化的人自己要有責任。

最后我想談一談電影的制作。國內總有人說好萊塢是劇本是流水線，其實那是騙人的。你如果看見流水線了，比如幾個編劇在那畫圖表，還在那講“人物弧光”那是為了告訴投資人，我們這有風險可控的質量保障體系——我就曾經(jīng)在迎接投資人考察時充當過這種演員。電影創(chuàng)作到目前為止依然是風險巨大的手工勞動，電影是工業(yè)，但創(chuàng)作還是手工勞動。AI寫劇本熱過一陣，現(xiàn)在也回歸正常了。

電影的獨特性在于它是藝術品的特質，但它又是工業(yè)產品，這是一個巨大的矛盾。這跟藝術瓷廠特別像，又是搞藝術，又是搞生產——創(chuàng)作部分是手工勞動，生產部分是大機器生產。

對于電影產業(yè)的認知，很多人都有個過程，包括我。以前我想當然地認為電影要走人文主義路線，不能依靠工業(yè)技術，對電影的工業(yè)化不覺得是個緊迫的戰(zhàn)略問題。直到《流浪地球》的出現(xiàn)，我才馬上意識到作為制造業(yè)大國，工業(yè)大國，要利用我們的產業(yè)集群優(yōu)勢，進行電影產業(yè)的工業(yè)化整合升級，形成中國電影在產能基礎上的產業(yè)優(yōu)勢，運用我們不斷提升的科技能力，追趕甚至引領電影的技術革命。

電影技術的發(fā)展趨勢一定是大量依靠云計算、云儲存技術、虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實的技術運用和人工智能在制片過程特效生成中的運用。這在科技落后、工業(yè)化程度落后的國家是不可能實現(xiàn)的。中國大有希望在這個過程中成為電影產業(yè)大國。當務之急是內容生產需要迎頭趕上，雖然市場、產能、科技均呈現(xiàn)出日益增長的優(yōu)勢，但精神表達遠遠沒有達到電影強國的基本要求，軟實力是我們最大的短板。

今天面對這個急劇變化的時代，我們應該如何通過電影作出反應？有的人說電影會消亡，我一直覺得不會。家庭影院再發(fā)達，我們還會在一個規(guī)定的時間趕往一個場地去集體觀看電影。因為人類有扎堆的本能，是群居動物。比如一個地方如果體育運動很發(fā)達，就會有幾萬人聚在一起去看比賽，比如歐洲杯，美洲杯。體育不發(fā)達，比如臺灣地區(qū)就喜歡選舉，幾萬人聚在一起喊口號，反正要扎堆。有些地方每樣都要，比如美國，選舉、體育、音樂會、電影他都要扎堆，也比如中國的春運，就沒見過比美國和中國這么愛扎堆的人了。

所以有這樣的基礎，中國電影、中國足球都一定會好的，謝謝大家。

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