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昨日（5月16日），張藝謀新作《歸來(lái)》全國(guó)上映，旋即稱(chēng)霸影市，登頂院線(xiàn)排片量。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，張藝謀的新作《歸來(lái)》的首日票房達(dá)到了3000萬(wàn)。作為一部純正的文藝片，《歸來(lái)》的表現(xiàn)不俗，這個(gè)成績(jī)好于前不久柏林電影節(jié)金熊影片《白日焰火》的票房，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了張藝謀此前的純愛(ài)文藝片《山楂樹(shù)之戀》的票房。

而此前國(guó)內(nèi)文藝片首日與累計(jì)票房的保持者，為同樣由張藝謀導(dǎo)演的《山楂樹(shù)之戀》，分別為1300萬(wàn)與1.4662億，憑借出色口碑與文藝片中創(chuàng)紀(jì)錄的發(fā)行規(guī)模，《歸來(lái)》以超過(guò)一倍漲幅打破記錄，依此來(lái)看，《歸來(lái)》最終票房有望達(dá)到3億以上，也將大幅提升國(guó)內(nèi)文藝片的票房紀(jì)錄。

張藝謀近年電影市場(chǎng)表現(xiàn)

《歸來(lái)》海報(bào)

影片《歸來(lái)》公映首日排片占比接近3.2成，全國(guó)放映有望超過(guò)3萬(wàn)多場(chǎng)。作為張藝謀回歸創(chuàng)作初心的作品，電影以作家嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》作為故事基礎(chǔ)，講述了“文革”結(jié)束后，右派知識(shí)分子陸焉識(shí)“歸家”的故事，全片主打親情、愛(ài)情元素，通過(guò)對(duì)大時(shí)代下的一個(gè)家庭境遇完成導(dǎo)演對(duì)歷史的回顧和反思。盡管張藝謀在多個(gè)場(chǎng)合表示自己在創(chuàng)作心態(tài)上的回歸，但影片上映后，觀(guān)眾對(duì)于《歸來(lái)》的反饋仍然出現(xiàn)較大的反差，知名影評(píng)人周黎明對(duì)于《歸來(lái)》給予了較高的評(píng)價(jià)，他在微博中寫(xiě)道：那個(gè)拍《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》的張藝謀，他“歸來(lái)”了！但比以前更加平靜，不再借助濃烈的色彩，拒絕煽情，把大時(shí)代的悲劇沉淀在小人物的眉宇間。鞏俐、陳道明貢獻(xiàn)了各自演藝生涯最感人的表演。這是真正的陳釀，度數(shù)不是最高，但會(huì)流遍全身，進(jìn)入靈魂深處，久久揮之不去。

更有不少觀(guān)眾被《歸來(lái)》中感人的細(xì)節(jié)煽情到哭，“我身邊就坐著一個(gè)女孩，電影開(kāi)始不久，她就一直哭?？薜梦夷涿睢?rdquo;一位姓孫的觀(guān)眾告訴記者。

也有人對(duì)張藝謀這部跟此前風(fēng)格反差較大的影片印象不深，一位叫“有肉吃“的網(wǎng)友寫(xiě)道：如果刪除《歸來(lái)》中的“文革”時(shí)代元素，《歸來(lái)》便可以簡(jiǎn)化為一個(gè)老人二十年未見(jiàn)老伴，（歸來(lái)后）發(fā)現(xiàn)老伴患病認(rèn)不得人了，老人三番四次努力，老伴不見(jiàn)好轉(zhuǎn)，結(jié)果終此一生的故事。“年代背景，完全可以虛化掉，就是一個(gè)當(dāng)代戲，這片子的框架也是毫發(fā)無(wú)損。”

“在《歸來(lái)》的故事中，這里沒(méi)有兩個(gè)人的相濡以沫，只有一個(gè)人的天荒地老。一個(gè)人因?yàn)閻?ài)得疼痛而失憶，另一個(gè)人一生默默地守在她身邊。這故事完全可以縮進(jìn)一條微信，或者《知音》上的一篇短文。干嗎非要不厭其煩地在電影中講述兩個(gè)小時(shí)？”而另一個(gè)網(wǎng)友卻用“歸來(lái)無(wú)史，只講愛(ài)情”來(lái)表現(xiàn)對(duì)《歸來(lái)》的失望。

張藝謀強(qiáng)勢(shì)“歸來(lái)”！

國(guó)產(chǎn)片首映日票房排行：首日票房/最終票房

1、《大鬧天宮》(2014)——12200萬(wàn)——10.48億

2、《北京愛(ài)情故事》(2014)——-9798萬(wàn)——4.08億

3、《爸爸去哪兒》(2014)——8880萬(wàn)——6.99億

4、《西游降魔篇》(2013)——8540萬(wàn)——12.46億

5、《私人訂制》(2013)——8020萬(wàn)——7.17億

6、《小時(shí)代》(2013)——7200萬(wàn)——4.88億

7、《畫(huà)皮2》(2012)——7000萬(wàn)——7.26億

8、《警察故事2013》(2013)——6750萬(wàn)——5.37億

9、《狄仁杰之神都龍王》(2013)——5600萬(wàn)——5.99億

10、《富春山居圖》(2013)——4900萬(wàn)——3.00億

11、《致青春》(2013)——4620萬(wàn)——7.19億

12、《十二生肖》(2012)——4420萬(wàn)——8.75億

13、《人再?lài)逋局﹪濉?2012)——3900萬(wàn)——12.55億

14、《唐山大地震》(2010)——3620萬(wàn)——6.73億

15、《非誠(chéng)勿擾2》(2010)——3490萬(wàn)——4.74億

16、《讓子彈飛》(2010)——3018萬(wàn)——6.77億

17、《一代宗師》(2013)——3015萬(wàn)——2.88億

18、《歸來(lái)》(2014)——3000萬(wàn)——正在上映

國(guó)產(chǎn)藝術(shù)類(lèi)電影票房榜：

1、《南京!南京!》(2009)——1.72億

2、《山楂樹(shù)之戀》(2010)——1.44億

3、《色-戒》(2007)——1.38億

4、《白鹿原》(2012)——1.33億

5、《梅蘭芳》(2008)——1.14億

6、《二次曝光》(2012)——1.09億

7、《白日焰火》(2014)——1.03億

8、《王的盛宴》(2012)——7660萬(wàn)

9、《春嬌與志明》(2012)——7166萬(wàn)

10、《觀(guān)音山》(2011)——6860萬(wàn)

11、《桃姐》(2012)——6819萬(wàn)

12、《最?lèi)?ài)》(2011)——5760萬(wàn)

13、《危險(xiǎn)關(guān)系》(2012)——5400萬(wàn)

電影劇本原著小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》

專(zhuān)訪(fǎng)電影劇本原著作者嚴(yán)歌苓：“陳道明特像我爺爺，鞏俐就一個(gè)字‘絕’”

昨天張藝謀新片《歸來(lái)》全國(guó)上映，電影的原著小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》也由作家出版社趁熱再版。新版的《陸犯焉識(shí)》新增了8頁(yè)精選的電影《歸來(lái)》劇照做插頁(yè)，由鞏俐和陳道明在電影中的經(jīng)典海報(bào)作為新版的封面。昨天，原著者嚴(yán)歌苓在接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)自己“看劇本的時(shí)候就流淚了”，還大贊鞏俐和陳道明的演技，稱(chēng)“鞏俐演完以后，徹底顛覆了我小說(shuō)里寫(xiě)的那個(gè)樣子，用一個(gè)字來(lái)說(shuō)就是"絕"。”

與《金陵十三釵》不同，這次嚴(yán)歌苓并沒(méi)有擔(dān)任自己小說(shuō)改編電影的編劇，而張藝謀的《歸來(lái)》并沒(méi)有改編自整部小說(shuō)，而是取材于小說(shuō)的后幾十頁(yè)故事。對(duì)此嚴(yán)歌苓稱(chēng)自己“看到銀幕上呈現(xiàn)的并不是特別吃驚，畢竟是有思想準(zhǔn)備的，我知道張導(dǎo)從最開(kāi)始就想要怎么改。”她也理解張藝謀的做法，承認(rèn)小說(shuō)和電影的表達(dá)方式有所不同，“這個(gè)小說(shuō)里有一些不好表現(xiàn)的，比如對(duì)監(jiān)獄的表現(xiàn)，可能會(huì)有一些困難。”

嚴(yán)歌苓給《歸來(lái)》打出了99分的高分，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了《金陵十三釵》等電影。嚴(yán)歌苓稱(chēng)電影的改編是一種成功。“我看劇本的時(shí)候就流淚了，現(xiàn)在的年輕人我不知道他們的感受，但是我覺(jué)得這個(gè)故事已經(jīng)打破了年齡和時(shí)代的界限，張導(dǎo)用了一種人類(lèi)可以流通的情感呈現(xiàn)方式。”嚴(yán)歌苓說(shuō)，“好多電影有地域性，離開(kāi)了母語(yǔ)的觀(guān)眾群就顯得不可翻譯，但是《歸來(lái)》找到了一種可以流通的語(yǔ)言。從小說(shuō)到電影是一種很大的成功。”

對(duì)于主演陳道明和鞏俐，嚴(yán)歌苓對(duì)二人的表演評(píng)價(jià)不同，陳道明是“特別像”，而鞏俐是驚喜。嚴(yán)歌苓眼中陳道明特別像自己的爺爺：“我一聽(tīng)說(shuō)他演，就覺(jué)得特別像，他有上世紀(jì)三四十年代知識(shí)分子的氣質(zhì)，可以不費(fèi)勁地就找到那個(gè)感覺(jué)。陳道明從氣質(zhì)上本身就不用演，他已經(jīng)很接近我的祖父。”

而對(duì)于鞏俐的表演，嚴(yán)歌苓稱(chēng)鞏俐原本并不接近她小說(shuō)中女主人公馮婉喻的形象：“馮婉喻是一個(gè)跟鞏俐氣質(zhì)完全不同的人。馮婉喻是一個(gè)水鄉(xiāng)女子，一個(gè)嬌小的單薄的女人，我在小說(shuō)里面描寫(xiě)是很白皙，有半透明的感覺(jué)，非常瘦，但鞏俐是一個(gè)北方女子，豐滿(mǎn)的那種。”嚴(yán)歌苓看完電影后推翻了自己的想象，稱(chēng)“鞏俐演完以后我完全折服了，徹底顛覆了我小說(shuō)里寫(xiě)的那個(gè)樣子，整個(gè)表演讓我深深相信她就是馮婉喻，演得非常非常好，用一個(gè)來(lái)說(shuō)就是‘絕’。”

對(duì)于不少人被感動(dòng)的“失憶”的細(xì)節(jié)，嚴(yán)歌苓說(shuō)自己小說(shuō)相比愛(ài)情主題，最想表達(dá)的是主人公對(duì)于自由的追求。“這是我寫(xiě)這部小說(shuō)的初衷，主人公的原型是我的祖父。我對(duì)爺爺?shù)挠洃浭撬槠降?，所以需要用我的想象虛?gòu)出來(lái)這個(gè)祖父。他一生最缺乏的就是自由。”嚴(yán)歌苓說(shuō)，“馮婉喻這個(gè)人一輩子最缺的也是自由，她失憶以后，要自由，她連衣服給她的不自由，她都不要，用這個(gè)東西來(lái)反抗一切。”

嚴(yán)歌苓曾說(shuō)《陸犯焉識(shí)》是她投入精力最多的一部小說(shuō)，也是她重要的轉(zhuǎn)型之作。這個(gè)大部頭小說(shuō)的創(chuàng)作經(jīng)歷了諸多波折，為寫(xiě)這部小說(shuō)，兩三年間嚴(yán)歌苓多次往返于主人公盛年時(shí)流連的花花之地華盛頓、上海和其后半生作為右派被禁錮的流放地西北大荒漠體察生活。這也是嚴(yán)歌苓第一次用電腦寫(xiě)作，最后還將寫(xiě)成的四十多萬(wàn)字精簡(jiǎn)成了最終的三十多萬(wàn)字。

嚴(yán)歌苓說(shuō)寫(xiě)完《陸犯焉識(shí)》自己要“歇幾年”：“我是大作品插著小作品寫(xiě)，因?yàn)閷?xiě)這樣一部書(shū)很累，所以從體力上來(lái)講，覺(jué)得要歇幾年才能再寫(xiě)一部這種篇幅巨大的作品。”據(jù)出版方透露，《陸犯焉識(shí)》自2011年出版以來(lái)已銷(xiāo)售10萬(wàn)冊(cè)。嚴(yán)歌苓同時(shí)透露自己最近正在寫(xiě)一個(gè)關(guān)于體操和中國(guó)體育題材的故事，“這種小長(zhǎng)篇不耗時(shí)。”