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是枝裕和:日本電影大國是幻想,看到中國的努力有危機感
關鍵字: 是枝裕和 危機感小偷家族 是枝裕和中國電影 是枝裕和■市山尚三:這一次來參加大師班的活動,最直觀的感受是什么?
□賈樟柯:2018年能在戛納,與是枝裕和導演、市山尚三聊電影很有紀念意義,我們三個人認識整整20年。
1998年,我制作了《小武》,第一次在柏林電影節(jié)認識了市山,之后一直合作至今。
后來,我在南特電影節(jié)結識是枝裕和導演,我們非常關注對方作品,只要見面就會聊聊電影,可以說是一起成長起來的。
一轉眼已經20年過去了。2015年我完成《山河故人》后,有兩三個題材都在籌劃之中,其中一個是策劃了很久的古裝片。
但是當時內心有一種很大的沖動,就想拍攝當代中國社會電影。因為我很喜歡江湖,也對江湖生活和人物有些了解。
他們之間發(fā)生的故事讓我覺得震撼,并且江湖在中國文化中很重要,我覺得這非常有趣。
▲《江湖兒女》劇照 圖源:“看電影”官網(wǎng) 下同
■市山尚三:兩位導演最早認識是20年前,那么是枝裕和導演對當時的初見是什么感受?
□是枝裕和:首先,我非常感謝受邀參加今天的活動。當時聽說賈樟柯導演會參加這個活動,我覺得自己也一定要來這個活動。
我其實不太記得和賈導第一次見面是不是在南特了。
但是那次在南特和賈導見面的時候,我記得侯孝賢導演也在,我還保存了當時我們的合影。
之后,我和賈導每一次都是幾乎在同一個時間會有新的作品出來,所以我們也就不停地會在同一個電影節(jié)見到。
我很喜歡中國的導演,比如陳凱歌、張藝謀,但是因為賈導和我同齡(盡管賈導更年輕一些)而且他很喜歡拍中國現(xiàn)代題材的影片。
他展現(xiàn)中國現(xiàn)代社會的能力讓我感到非常欽佩,而且賈導在電影制作方面也給了我很多啟發(fā)和引導。
▲《小偷家族》劇照
□賈樟柯:我第一次看是枝裕和導演的電影是《下一站,天國》,在這部影片里面看到了和傳統(tǒng)的日本電影不太一樣的地方。
這種不一樣的地方也體現(xiàn)在他后來的包括《步履不?!吩趦鹊亩嗖侩娪袄?。
無論是家庭還是人的情感,在過去小津導演的影片中,很重要的是電影沖動,但是是枝裕和導演更多把這些東西當代化。
特別是到了《如父如子》的時候,他進入人性非常內在的部分的。
他的電影越來越能夠從一個很微小的角度出發(fā),呈現(xiàn)出一個非常寬闊的視野,和具有超越性的理解層面。
■市山尚三:兩位導演的影片都曾重要國際電影節(jié)展映,除了在各自本土收獲較多觀眾,如何在海外找到找到發(fā)行方?
□是枝裕和:我作為導演,能夠有機會參加這些大型國際電影節(jié)其實非常幸運。
但是以我個人角度來看,不一定來到電影節(jié),就一定可以在海外市場得到什么,與電影節(jié)眾多的創(chuàng)作者有交流反而更有收獲。
□賈樟柯:我覺得是某階段的變化。一開始拍《小武》、《站臺》,對國際觀眾和發(fā)行公司不很了解。
但我也承認,通過國際電影節(jié)將電影介紹出去,是比較有效的途徑。
對導演來說,可能也必須做一些幫助觀眾了解電影的工作,這是一個必然的階段。
隨著時間的推移,我自己有了一些經驗,基本是在資金整合的時候,就會考慮到發(fā)行的可能性。
像法國美國日本這樣重要的市場,是否能有合作者加入,推動影片在這些重要市場的發(fā)行。
對我來說選擇投資方的時候并非看資金實力,而是看專業(yè)程度,以及能否有專業(yè)的方法可以讓電影獲得更多的關注。
我想講一個故事,1998年,我的第一部影片《小武》入選青年論壇。
當我們到達柏林,我和攝影師發(fā)現(xiàn)柏林有幾百部電影,我們卻連海報都沒有,也不知道會不會有人來看。
我的攝影師說,他上中學的時候做過文具推銷, 于是我們印了小廣告。
當時大會有場刊會列明發(fā)行商及其居住的酒店地址,我們就印了A4紙大小的單頁海報,挨個去留放映海報。
結果我們首映的時候來了一為老人家,看到了單頁廣告,于是來看影片,他就是《小武》的法國發(fā)行人。
這件事也告訴我們,有時候需要主動一些。
▲賈樟柯在中國電影新力量:青藍計劃大師班
■市山尚三:接下來我們從兩位的新作開始談起,首先想問賈樟柯,《江湖兒女》的劇本是如何籌備的?
□賈樟柯:我有一位朋友是山西人,過去曾經歷過所謂的“江湖”。我們很久沒見。
當我在大同再次見到他,發(fā)現(xiàn)過去那么強壯的一個人突然中風了,沒法走路。我非常難過,決定要拍一部關于他的影片。
關于這個故事,我覺得應該從記憶中最早的部分開始。于是我選擇從2001年,正好那個時候我有了我的第一臺DV攝影機。
2001年到2010年,我用那臺攝影機拍攝了大量紀錄片,但從來沒有剪輯過。因為《江湖兒女》的劇本要從2001開始,我才開始整理這些素材。
因為已經過去了17年,記憶也是模糊的。當時人的狀態(tài)、穿著,所有一切就是讓我覺得,比較難辦的不是時間很遙遠。
但是世界已經改變了,那種改變是很微妙的。
所以我就看那些片段,我剪了一個大約30分鐘的片段,給工作人員、攝影師、錄音師、美術指導來做影像參考。
▲《江湖兒女》劇照
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- 責任編輯:陸雨聆
- 最后更新: 2018-05-23 10:39:49
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