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在2023第95屆奧斯卡頒獎典禮上，《瞬息全宇宙》獨攬包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳原創(chuàng)劇本和最佳剪輯在內(nèi)的7項大獎。影星楊紫瓊獲得“最佳女主角”獎，成為奧斯卡史上首位獲得影后頭銜的亞洲演員。

《瞬息全宇宙》無疑是本屆奧斯卡的現(xiàn)象級影片，有著非常之多的內(nèi)容可以被討論。比如老梗是如何被翻新的；為什么好萊塢關(guān)于亞裔文化的影片總是從母女關(guān)系切入；影片中展示的社會問題是否只能在影片內(nèi)部得到解決等等。

戴錦華教授在B站 @戴錦華講電影 分享了一期對于《瞬息全宇宙》的看法：

【文/戴錦華】

最近，有很多同學(xué)都關(guān)注到《瞬息全宇宙》這個好萊塢大熱的片子，同時他們分別提出了幾個不同的解讀角度。有的朋友希望討論美國多元文化和中國傳統(tǒng)文化，有的朋友提出問題說我們?nèi)绾螐囊徊侩娪爱?dāng)中發(fā)現(xiàn)它對于此前電影的借用，也有朋友直接提出它是一部關(guān)于電影的電影，它是一部元電影。

《瞬息全宇宙》大概是我被所有朋友推薦和追問的一部影片。他們都說“你看過沒有”，“你應(yīng)該看”，或者問我“你怎么看這部電影”。在他們的督促之下，我也看了這部電影，當(dāng)然沒有機會在大影院看。我個人對于這部影片的理解大概有這樣幾個角度。

邪典電影+香港“爛”片

第一個角度，是這部影片具有很明顯的后現(xiàn)代電影的特征。后現(xiàn)代電影的特征，首先表現(xiàn)在它是兩種相距甚遠的電影模式、電影類型、或者是準類型的拼貼。這兩種類型，一是歐美電影，主要是美國電影中的邪典電影，CULT。二是香港“爛片”形式。“爛片”不是在價值評斷意義上指它的質(zhì)量、結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作態(tài)度上有問題，而是香港電影工業(yè)黃金時代的一個片種。它就是一群電影人，非常輕松的集聚在一起，拍一部喜鬧劇。而喜鬧劇當(dāng)中所有的梗，所有的笑點，所有的萌點，都是反伸到電影行業(yè)自身。

《八星報喜》 (1988)

我印象特別深的是，在一部香港的“爛片”中，周潤發(fā)扮演一個標準的娘娘腔，就是一個每天貼著面膜非常妖嬈的女性氣的角色。

大家可以想象，周潤發(fā)的形象來扮演這樣角色的那種滑稽的喜劇感。而在影片當(dāng)中，這個角色一直在做電影夢，希望進入電影界。其中有一個細節(jié)是，他奔走相告說“我終于有機會了，我將和劉德華合作”。而當(dāng)年在香港業(yè)內(nèi)，人盡皆知劉德華是一個被周潤發(fā)帶入行的剛剛崛起的年輕演員，在廣義的意義上是作為周潤發(fā)的徒弟。那么，就可以想象，它對于觀眾的那種爆笑效果。

所以，這種所謂的“爛片”不光是喜鬧劇，不光是黃金時代香港電影業(yè)的游戲之作。它同時有一個自反象征。

在我看來，《瞬息全宇宙》第一個特征是后現(xiàn)代特征，是邪典和香港“爛片”的拼貼?；蛘哒f，好萊塢再一次地向世界電影伸手，它截取了香港電影“爛片”這樣的一個片種，使它注入到邪典——這樣一個以嘈雜，以混亂，以某種意義的殘酷、猙獰，以這種反傳統(tǒng)的價值，以奇特的造型，以怪誕的情境，以快速簡潔為特征的這樣一種影片的結(jié)合。

而《瞬息全宇宙》的第二個特征是，它是關(guān)于電影的電影?！端蚕⑷钪妗?，或者我們用那個不太高級的翻法，叫《媽的多重宇宙》，講述了一個移民美國的中國家庭/華人家庭，在現(xiàn)實生活當(dāng)中的那種突然災(zāi)難性的加上日常災(zāi)難性的情況都集中在一起爆發(fā)的場景當(dāng)中，楊紫瓊所扮演的這位母親，這個東亞/中國/華人中年婦女的形象，她的奇特經(jīng)歷，她的邪典，她感知到了一個作為平行宇宙而存在的，在多重宇宙當(dāng)中的她的不同自我，而由此她成為了某種意義的超人、超級英雄，獲得了超能力，使她能夠應(yīng)對現(xiàn)實危機。

但是就像同學(xué)們的觀察，你們會看到所謂的《媽的多重宇宙》，或者叫《瞬息全宇宙》，事實上是多重電影宇宙。它所進入的那個奇幻的世界，其實是不同的片種，不同的類型，不同的梗，不同的名作的瞬間。如果我們認真讀的話，大概可以夸張一點地說，叫做“無一字無出處”。它的每一個場景都有它在香港電影史上，在美國電影史上，在歐洲電影史上的原形，都有它屬于歷史的那個時刻。

《瞬息全宇宙》(2022)

不過它在一種后現(xiàn)代的拼貼當(dāng)中，在后現(xiàn)代的戲仿當(dāng)中，它脫離了原來的語境。在一個錯位的組合當(dāng)中，構(gòu)成新的喜劇感，構(gòu)成新的意義沖突。

我們是否還能穿透電影，改變現(xiàn)實？

我同意同學(xué)們的觀察，同時我做一點分享。我想給大家分享的這種電影分析方法并不只是幫助大家去把每一部影片當(dāng)中的每一個時刻重新放置到電影史當(dāng)中，找到它電影史的脈絡(luò)，找到它的出處，發(fā)現(xiàn)可能在這部文本當(dāng)中非常震撼我們的時刻，其實不過是一個歷史的、有傳承的老?；蛘郀€套，這不是我想跟大家分享的關(guān)鍵和要點。

當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)了老梗和爛套的時候，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)了電影史的痕跡，互文的痕跡，致敬的痕跡的時候，我們更應(yīng)該思考的是它如何使用這個老梗。

一個層次是老梗在新片當(dāng)中有了怎樣的微觀變奏。梗還是梗，但是這一次它是如何變奏的。其次是當(dāng)一個老梗從它原有的文本當(dāng)中被拿出來放到一個新的文本當(dāng)中的時候，它和上下文之間的關(guān)聯(lián)，使它造成了怎樣的改變，老梗是如何被翻新的。我喜歡說那句話：“自莎士比亞之后一切情節(jié)都成爛套，世界上沒有新故事了。雖無新鮮的故事，但永遠有新鮮的嘴唇?！蔽曳浅娬{(diào)最后一句，就是當(dāng)它再次被講述的時候，它勢必不同程度的、不同層面的被賦予新意。

《瞬息全宇宙》給我們提供了兩個點，第一個層次是電影世界在爆炸之中坍縮，不論是爆炸，還是坍縮，它有沒有生產(chǎn)出什么新的東西。如果有的話，它是什么。如果沒有的話，為什么。這是第一個層次。

而第二個層次是我關(guān)心的，就是近年來世界電影、商業(yè)電影、藝術(shù)電影之中有一種共同的趨勢，有某一種共同的選擇。這種共同的選擇就是，電影當(dāng)中提出的問題，我們只能在電影世界當(dāng)中獲得解決，這才是我覺得具有社會文化癥候性的表現(xiàn)。