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王菲、那英不再有專輯問世，偶爾為大制作的電影、電視劇獻(xiàn)聲；韓磊有《時代（張宏光影視作品集）》，做的是同一件事。他們顯示了人間最稀缺的嗓音以及這件名器能達(dá)到的化境，歌曲一般來說有質(zhì)量，但在變化太快的世界里也僅是匆匆掠過，強(qiáng)光一閃，來不及看清其意義。這些作品往往更代表的是一件工作，一筆巨額資金，幾個最昂貴的行業(yè)巨星，在對得起職業(yè)、對得住個人聲名之下，不負(fù)所托，不負(fù)邀約，投入生命、技藝、匠心。顯然是重金定制產(chǎn)品，卻也并不簡單，未必沒有傳世之作，只待時間退潮磨洗。

樸樹（《獵戶星座》）闊別歸來，在樂境、才情、藝術(shù)表達(dá)上均有了新進(jìn)境，風(fēng)格愈加濃烈，但在精神成長上無明顯進(jìn)步，歌曲主旨近似一種后青春的叛逆。李?。ā妒肮狻贰兜诹鶑垊?chuàng)作專輯》）仍處于其最佳時期，與前作相較，《第六張創(chuàng)作專輯》更加具有藝術(shù)品的精粹度，像是一塊美玉。不僅如此，作品分量輕的問題也稍有改觀，它面對著生的困惑，似抬頭注意到了那永恒的人生羈旅之難以馴服，雖然詞不達(dá)意。張惠妹（《AMIT2》《偷故事的人》）、孫燕姿（《克卜勒》《跳舞的梵谷》）、陳奕迅（《C’mon in》）發(fā)片量減少，制作水準(zhǔn)降低，專輯分量減輕，流行度大不如前，超級明星的光環(huán)不再。汪峰（《果嶺里29號》）自我期許極高、用力甚猛的新作，在深度和高度上都不夠，只實現(xiàn)了作品的規(guī)模和制作品質(zhì)。陳潔儀（《天堂邊緣》）經(jīng)過持續(xù)的進(jìn)步，將流行唱到了古典的品質(zhì)，但是專輯中大部分歌曲都是湊數(shù)的。

譚維維（《烏龜?shù)陌⒒锼埂?、系列EP）、黃琦雯（《M&M》、單曲《心經(jīng)》）、姚貝娜（《永存》《天生驕傲》）、林凡（《歲月這把刀》）、A-Lin（《罪惡感》《A-Lin》）、徐佳瑩（《尋人啟事》《心里學(xué)》）、朱婧（《以夢為馬》）、劉思涵（《擁抱你》）、鐵陽（《發(fā)光的?！罚┑扰枋郑煌潭鹊乇憩F(xiàn)出她們是那種擁有寬廣音域、出色嗓音和非凡力量的極致女高音。她們有強(qiáng)大的演唱力，有光芒四射的舞臺魅力，是大歌手，但她們未能有幸擁有大舞臺。除了在真人秀的舞臺上搶來一點(diǎn)發(fā)光時刻，沒有時代的聚光燈再照向她們?！拔逶绿臁保ā蹲詡鳌罚⒘皱都危ā督袢諣I業(yè)中》）、小宇（《同在》）、薛之謙（《初學(xué)者》），這幾位演唱格局較大的男歌手，與以上女歌手有著類似處境。

降央卓瑪（《金色的呼喚II》《弦子》）、侃侃（《睡吧寶貝》）、“鳳凰傳奇”（《最好的時代》）、“筷子兄弟”（單曲《小蘋果》）以“好嗓子”支撐起了另一個平行宇宙。一方面，可能是他們才擁有中國最廣大的聽眾，另一方面，他們從來就不會出現(xiàn)在專業(yè)音樂獎和樂評人的視野中；一方面，這些歌曲的流行從不間斷地證明了民族審美趣味的強(qiáng)大穩(wěn)固性，另一方面，這些“好嗓子”慣于重復(fù)而不是創(chuàng)造，大多數(shù)時候都是新瓶裝舊酒，都是在翻唱老歌、名歌，以好聽起到近似情感按摩的功效，究其內(nèi)在則了無內(nèi)容。

充當(dāng)真人秀的導(dǎo)師或歌手，是“時代歌手”和大歌手在這五年中所獲得的最大關(guān)注，也幾乎是他們能獲得的唯一的大眾關(guān)注。除李宗盛之外，包括羅大佑、崔健和劉歡，都坐上了導(dǎo)師的交椅，臺上臺下、銀屏內(nèi)外打成一片。

時風(fēng)真是變了，面對商業(yè)大潮，面對重金誘惑，面對娛樂化，似乎再沒有冥頑不化的人，大家都興高采烈地共赴秀場作一出秀。熱熱鬧鬧，一團(tuán)和氣，交流碰撞中似乎也頗能彼此互見，映亮那許多心得、體會、感悟、妙語。只是那歌手，那歌曲，那超凡入圣的角色，那似乎喚醒你靈魂的聲音，那幾乎是巡游在人寰之上的卓越力量，真的就懸置在半空中了。

二〇一八年九月十八日星期二凌晨

*文中圖片均來源于網(wǎng)絡(luò)