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當我們批評翻拍時，我們在傾訴什么？

行文至此，大約能感到，圍繞翻拍，一直躲不過這組標配版對比：老版本和新版本，過去和現(xiàn)在。

過去是群體記憶與童年回憶，是歲月的淘洗、永恒的鄉(xiāng)愁，是故鄉(xiāng)、親人，是簡單、純粹、無憂無慮的同義詞，甚至還要帶出理想、情懷、信仰、奉獻的至高無上。

現(xiàn)在卻相反，是浮躁、喧嘩、中年危機，是拜金、物欲橫流、貧富懸殊……

習慣了從過去獲取慰藉來治愈現(xiàn)在的疲憊，也就習慣了用“被翻拍的那些”代言過去的溫暖，映襯現(xiàn)在“翻拍的那些”有多淺薄和粗鄙。

文藝范疇的選擇，不知不覺升格為精神范疇乃至哲學范疇的選擇。

無論這是不是“成見”，至少，它基本已是“定見”。

其實被美化與神化的老版本里同樣存在漏洞：布景與后期的粗糙、特效的落后、表演中的話劇腔遺存?？蛇@些不足是會被濾掉的：它們都是時代局限，是人力無從抗拒的部分，是“那時候只能這么拍”。

而翻拍版不濟、不好、不精致的地方，那就是“你們不愿像那時候一樣用心拍”了。

發(fā)現(xiàn)沒，寬容老版本時，咱用的是受制時間的技術(shù)敘事，是資金問題、設備問題，不原諒翻拍版本時，咱用的是超越時間的道德敘事，是態(tài)度問題。

乍一看有點“拉踩”、有點不公平。仔細一想也合理得很。

因為，終于說到了“用心”，說到了“態(tài)度問題”——本質(zhì)中的本質(zhì)。

我們真的這般無聊，天天揪住某部翻拍劇不放嗎？我們真的那么苛刻，就是不愿放棄對翻拍劇的有罪推定嗎？

都不是。我們不滿的，正是一種整體性崩壞的、不再把藝術(shù)當作藝術(shù)的態(tài)度。

當公眾耳聞目睹娛樂圈那讓人作嘔的現(xiàn)狀——金主當?shù)?、網(wǎng)紅遍地、飯圈畸形、惡意炒作、劣質(zhì)營銷、偷稅漏稅、吸毒嫖娼、買熱搜、封口費、面癱演技、腦殘劇情、丑聞漫天、“塌房”頻發(fā)，踐踏公共環(huán)境、影響行業(yè)發(fā)展、挑戰(zhàn)主流價值觀，卻又在資本保護、媒體吹捧和粉絲盲目擁護下收割著巨額財富——樁樁件件，痛心疾首，只能不由自主地，從過去尋找凈土、從舊日塑造標桿：我們也有過，認認真真拍片做劇的日子。

翻拍劇，因了它“同題作文”的性質(zhì)，最能提供直觀的對照，讓大家看到，在對同一個題目、同一組人物的講述中，由于態(tài)度的不同，丟失了多少東西。

不是有人扒過么，不知幾時開始，咱們的古裝劇里，再沒有主角騎馬的全景鏡頭了，就連寫書法、彈古箏的畫面，也是無一例外的“手替特寫”。用三年封訓把自己變成金陵十二釵，固然是不可復制的模式。但磨磨基本功、體驗一下生活、學學騎馬練字彈琴，讓你的表演至少“看起來像那么回事”，似乎并非不可做到。

翻拍劇是有諸多先天的不利，是不曾具備老版本先入為主的天時地利，但究竟花了多少心思，總歸能被看見的。

翻拍劇也不曾被一棍子打死，2017版《射雕英雄傳》和2022版《飛狐外傳》風評都不錯，張紀中的《笑傲》與《射雕》在網(wǎng)絡輿論上也逐漸翻身，就連新水滸都因其“比央視版更完整地呈現(xiàn)了劇情全貌”而漸獲認可，可見，你但凡拿出一點態(tài)度，老百姓都心知肚明。

那么，翻拍劇該怎樣破局、怎樣自證，好像也有了不言而喻的答案。

重塑精神氣質(zhì)、延續(xù)主旨與價值取向的積極，認真思考、主動對接新的文化認知和審美需求，在時代精神和使命中完成自我增值……以及最關(guān)鍵的、最需要與“翻拍對象”實現(xiàn)共振的：讓大家在老版本之后，再一次看到那份態(tài)度、那份認真、那份嚴謹、那份執(zhí)拗的“戲比天大”的職業(yè)情懷。

這才是再次接近經(jīng)典、再次獲得情感忠實的密鑰，才是萬“翻”不離其宗的人間正道。

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