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聆雨子:“夠爽夠刺激”救不了國(guó)產(chǎn)劇
【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 聆雨子】
近兩年中國(guó)影視行業(yè)進(jìn)入相對(duì)低谷,無(wú)論電影票房還是劇集發(fā)行數(shù),都較往年同期出現(xiàn)較明顯下滑,《哪吒2》這種極端的曇花一現(xiàn),也很難掩蓋普遍的不景氣。
與之相對(duì),作為新事物的微短劇,卻以其特有的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏,無(wú)孔不入滲透在公眾的日常娛樂(lè)里,完成不知不覺(jué)的異軍突起。據(jù)《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告(2025)》數(shù)據(jù)顯示,2024年中國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模已高達(dá)504.4億元。
圖自DataEye研究院發(fā)布的《2024年微短劇行業(yè)白皮書(shū)》
傳統(tǒng)影視、新興短劇,眼見(jiàn)成了一組博弈對(duì)手,后者帶來(lái)的威脅讓前者慌亂、取得的收益又讓前者艷羨?!爸鲃?dòng)向短劇靠攏”便成了一部分影視創(chuàng)作者口中的轉(zhuǎn)型方案。
去年夏天,著名編劇于正的一段語(yǔ)錄廣為流傳:“很多人看不起短劇,其實(shí)這是時(shí)代的趨勢(shì)——長(zhǎng)劇的快節(jié)奏、濃縮敘事,刻不容緩。”
“濃縮敘事+快節(jié)奏”,核心即為“長(zhǎng)劇的短劇化”。
公認(rèn)“用短劇套路拍攝”的長(zhǎng)劇《墨雨云間》,一度成為2024劇集市場(chǎng)最大黑馬。電影《默殺》則一邊被調(diào)侃“像是短視頻拼接起來(lái)”,一邊穩(wěn)穩(wěn)收下13.5億、高居年度票房第六。
剛過(guò)去的五一檔,幾部國(guó)產(chǎn)喜劇都被議論“笑點(diǎn)片段化”、“好像看了一堆短視頻”,最近熱播的大女主劇《蠻好的人生》,也在大量借鑒短劇中“無(wú)限激化道德沖突感”、“抓馬度瞬間拉滿”的懸浮敘事。
樁樁件件、毀譽(yù)參半的樣本擺放于前,不禁讓人思考:長(zhǎng)劇真應(yīng)該短劇化嗎?長(zhǎng)劇真可以完成短劇化嗎?再進(jìn)一步,短劇化之后的長(zhǎng)劇,還有作為長(zhǎng)劇而存在的意義和必要嗎?
這幾個(gè)問(wèn)題涵蓋的復(fù)雜性,遠(yuǎn)未到達(dá)成共識(shí)的程度。
動(dòng)圖出自“用短劇套路拍攝”的長(zhǎng)劇《墨雨云間》
長(zhǎng)劇創(chuàng)作者:“精致化”不等于“短劇化”
如麥克盧漢所說(shuō),“媒介即信息”——內(nèi)容放在什么樣的框架里講述輸出,能反向決定其本身樣貌。長(zhǎng)短劇的差異,就是“框架”上的天然差異,故而,它們的形態(tài),注定存在不可混淆與跨越的壁壘。
網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)短劇2-5分鐘一集,該時(shí)長(zhǎng)不足以展開(kāi)任何“網(wǎng)狀”、只能聚焦于“點(diǎn)狀”:自始至終圍繞一個(gè)核心事件推進(jìn),角色數(shù)目上,男女各兩人幾乎就已到達(dá)極限。
這樣的體量根本無(wú)法支撐長(zhǎng)劇的敘事要求:開(kāi)頭導(dǎo)入人物關(guān)系網(wǎng)、鋪設(shè)背景、交代來(lái)龍去脈并梳理世界觀的用時(shí),往往已經(jīng)超過(guò)一整部短劇的消耗。
在沒(méi)有可比性的地方,硬要模仿借鑒、生搬硬套,當(dāng)然只會(huì)淪為邯鄲學(xué)步、飲鴆止渴。
眼下我們已頻繁看到,為追求近似短劇的強(qiáng)情節(jié)、高刺激、快速度、密集爽點(diǎn),越來(lái)越多長(zhǎng)劇出品方簡(jiǎn)單粗暴地自我閹割,把完整的段落章節(jié)掐頭去尾,再逮住局部放大、加料、榨取戲劇價(jià)值,忽略一切鋪墊和邏輯,片面凸顯話題性和撕裂感,讓人物毫無(wú)來(lái)龍去脈、只負(fù)責(zé)臉譜化和標(biāo)簽化的情緒,讓笑料抽象得仿佛空降的脫口秀段子,讓故事里一言不合就是殺人分尸、離婚墮胎、報(bào)仇捉奸、背德亂倫、“婆家欺負(fù)人”和“后媽不做人”、搶男人抓小三……
不少播放平臺(tái)也從旁配合,動(dòng)輒以高倍速播放選項(xiàng)和劇透式跳看(先知道結(jié)果、或只看高潮部分)來(lái)吸引流量,一時(shí)半會(huì)兒的“帶感”倒是有了,代價(jià)卻是,長(zhǎng)劇最有魅力的沉浸感和陪伴感,就此蕩然無(wú)存。
因?yàn)檠垧捄涂謶謱?duì)手,就索性上趕著把自己變成了對(duì)手。殊不知,一個(gè)人活得越不像自己,越容易被他人代替。
眼見(jiàn)著,上述做法的結(jié)果,多為“兩頭不落好”:
早就被短視頻鎖定的觀眾,并不因你亦步亦趨的獻(xiàn)殷勤,就移情別戀——畢竟,你再怎么“像”短劇,總也還不“是”短劇。
而本身具備觀影看劇習(xí)慣的那些,則讓你折騰得頭暈眼花、意趣全無(wú)——他們所看重所依賴你的東西,正被你親手丟棄。
耐人尋味的是,“短劇化”的長(zhǎng)劇如此不討喜,“短化”的長(zhǎng)劇,卻往往別開(kāi)生面、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。
不知各位有否發(fā)現(xiàn),相比之前動(dòng)輒七八十集的又臭又長(zhǎng)成風(fēng),近年脫穎而出的高口碑爆款國(guó)產(chǎn)劇,還真都不怎么長(zhǎng):《隱秘的角落》和《漫長(zhǎng)的季節(jié)》都只有12集,《我的阿勒泰》更是只有8集。
但它們各自故事的講述形態(tài),卻不曾按著短劇邏輯一味求快、求猛,像《我的阿勒泰》就出了名的雋永松弛、近似散文詩(shī)。
這都是長(zhǎng)度“降級(jí)”、但質(zhì)量“升級(jí)”,外觀“變短”、但內(nèi)蘊(yùn)“變強(qiáng)”的典范。
誠(chéng)然,它們的成功,絕非主觀上要與短劇趨同,相反,它們遵循和優(yōu)化的,恰恰是長(zhǎng)劇既有的路徑。但是,這里面要說(shuō)一定沒(méi)有短劇的間接功勞,卻也未必。
某種意義上,正是短劇的登場(chǎng)和盛行,激發(fā)了鯰魚(yú)效應(yīng),倒逼了憂患意識(shí),讓長(zhǎng)劇陣營(yíng)的有識(shí)之士,一改躺在舊日功勞簿上心安理得收租子的迂腐刻板,勇敢地掀去了注水、拖沓、散亂和暮氣沉沉。
梳理至此,一個(gè)理想答案是不是慢慢浮現(xiàn):
長(zhǎng)劇真正需要的,不是“短劇化”(激烈化、快餐化、興奮劑化),而是“短化”,確切地說(shuō),是精煉化和精致化,是提升敘事效率、裁減水戲和廢戲、用可控的人物數(shù)量講出足夠的信息量、利用剪輯技巧和更高級(jí)的編排思路、把多線敘述整合壓縮到高度統(tǒng)一的戲劇化情境內(nèi)、讓一切從“緩慢”升級(jí)為“飽滿”。
短劇能為長(zhǎng)劇帶來(lái)的滋養(yǎng)與反哺,不是在IP、制作、編劇等流程上一體拉平、向我看齊,而是更誠(chéng)懇地尊重觀眾、更積極地對(duì)接時(shí)代、更由內(nèi)而外地“內(nèi)容為王”。
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本文僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)。
- 責(zé)任編輯: 李泠 
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