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孫白梅老師翻譯時(shí)給我統(tǒng)計(jì)過，這部小說25萬字，用了200多個(gè)成語，我是中文系畢業(yè)的，喜歡用成語，還用了很多唐詩宋詞，因?yàn)橹鹘鞘羌伺?，古代妓女很多都喜歡詩詞，精通琴棋書畫，我也在刻畫一個(gè)精通琴棋書畫、唐詩宋詞的形象。除了唐詩宋詞，我還會(huì)用一些比較好的現(xiàn)代詩歌，如余光中、舒婷、北島的詩歌都會(huì)用。但是，我寫中文版的小說用起來容易，英文翻譯就很難，有的詩歌根本沒有英文版本，孫老師就要去翻唐詩宋詞。

我還會(huì)用到一些上海的俚語，因?yàn)槲沂巧虾Ｈ?，我的主人公是上海的女孩子，我?huì)用一些上海的俚語，比如 “馬大嫂（買、汰、燒）”，“買”就是買東西，“汰”是洗東西，“燒”指煮菜，意思是上海男人生活能力強(qiáng)。孫老師也是上海人，這部分她完全能夠翻譯。但是，我講到廣東話的時(shí)候，孫老師不是廣東人，她就不會(huì)了。比如“大耳窿”，我會(huì)講廣東話，可是孫老師不太懂，通過上下文，她覺得這應(yīng)該是“借錢”的意思。我說不準(zhǔn)確，“大耳窿”是放高利貸者的俗稱，英文有這個(gè)詞The Loan Shark，香港也有同名電影《大耳窿》。

《茶花淚》女主人公從日本東京來到加拿大，我寫的時(shí)候還請(qǐng)教了幾個(gè)留學(xué)日本的好朋友，請(qǐng)教他們?nèi)毡救说拿?，日常用什么東西，怎么講話。孫老師在翻譯的時(shí)候也遇到問題，我的日本朋友也很忙，不能總是麻煩人家，他們也不太懂英文。后來在多倫多發(fā)現(xiàn)一個(gè)很厲害的人，精通英國文學(xué)、日本文學(xué)，他就跟孫老師說，這個(gè)詞是怎么怎么樣的，中文怎么講，日文怎么講，英文怎么講。最后，孫老師花了一年的精力，才把這部作品翻譯出來，所以翻譯這本書是非常難的。

學(xué)生：老師您好，我前段時(shí)間閱讀了加拿大華文文學(xué)作家張翎的《交錯(cuò)的彼岸》，女主角是黃蕙寧，這部小說也以偵探的形式進(jìn)行，以黃蕙寧的失蹤開頭牽引出故事。我很好奇，您的作品和張翎的作品是如何通過偵探的方式慢慢地揭開女性的命運(yùn)軌跡的呢？

孫博：張翎是復(fù)旦大學(xué)英美文學(xué)專業(yè)畢業(yè)的，也用中文寫作，電影《唐山大地震》的原作者，近年出了不少書。我認(rèn)為，什么題材就拿什么形式來寫，不會(huì)特意去取悅讀者。我創(chuàng)作的時(shí)候就考慮，按照《茶花女》續(xù)集的方式寫《茶花淚》沒多大意思?？勺x性不強(qiáng)，剛好當(dāng)時(shí)也掀起了一股偵探熱，相關(guān)的中英文書出了非常多，我從小也喜歡看這些東西，就正好迎合起來，所以我就試了一下，之后發(fā)現(xiàn)還算有點(diǎn)效果，說明我的實(shí)驗(yàn)是成功的。

以后關(guān)于偵探方面的套路我可能還會(huì)碰一碰，當(dāng)然現(xiàn)在一定要融合高科技，多維空間等元素，就像劉慈欣寫的《三體》，我初略翻了一下《三體》，里面有不少高科技的含量，但主要還是要講好一個(gè)故事。其實(shí)，小說的內(nèi)核就是故事，故事講得好，才有市場，別人改編成影視劇本也容易改，有些文學(xué)作品就沒辦法改成影視劇的。

學(xué)生：老師，您剛剛在說《茶花淚》的時(shí)候，其實(shí)一開始也談到小仲馬的《茶花女》。我想知道您是怎么看待文學(xué)創(chuàng)作中過去與現(xiàn)在、傳統(tǒng)與當(dāng)下的關(guān)系？因?yàn)槲覄偛虐l(fā)現(xiàn)您的小說里寫了很多留學(xué)生海歸、回潮這種現(xiàn)象，您怎么看待華文文學(xué)寫作中走出去和回流的現(xiàn)象呢？

孫博：我們的創(chuàng)作來源于生活。如果現(xiàn)在你再去寫“北京人在紐約”這些陳舊話題就沒有多大意義。有一些文友跟我很熟，也知道我跟出版社較熟，于是就把一些幾十萬字的長篇小說拿給我看，我看了之后，跟他們說，這樣的作品是沒人給你出版的，因?yàn)檫@個(gè)題材太舊了，還是停留在“北京人在紐約”的這種水準(zhǔn)，這樣的作品我也沒辦法幫你推薦。這個(gè)年代寫10萬字就是一個(gè)長篇了，再加點(diǎn)插圖，字印的大一點(diǎn)。

這種作家關(guān)起門來寫作，閉門造車地去寫，不考慮市場，這樣子不太會(huì)成功，除非是莫言。但是，莫言也會(huì)考慮市場啊，不考慮的話他的作品也不會(huì)暢銷，哪怕是他獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后。這是市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代，每個(gè)編輯必須拿到好的作品，他才會(huì)給你出版，這樣才有人買。所以，你一定要考慮你寫的東西是有人看，有人要的。有一些作家也可能想名垂千古，按照自己的想法寫，這種事情也會(huì)發(fā)生，但是概率比較低，當(dāng)然，在世的時(shí)候出名最好。所以我一直在強(qiáng)調(diào)作為一個(gè)作家，你的作品要考慮市場，不考慮市場，你離成功就比較遠(yuǎn)。

我們都知道很有名的作家嚴(yán)歌苓，她前期在美國生活了一段時(shí)間，但她寫關(guān)于移民文學(xué)的東西很少。她后來在北京居住，大部分時(shí)間在寫中國的陳年故事，很多編成了電視劇。她也是一個(gè)海歸啊，其實(shí)她就是一個(gè)中國作家。像陳河、張翎，他們是中外兩邊走的。陳河的題材大多數(shù)寫戰(zhàn)事的，他曾當(dāng)過兵。像加拿大的李彥，能拿中英文來寫小說，最近還出版了有影響的白求恩方面的著作。所以我們很難劃分他們是移民作家還是國內(nèi)作家，就像我們講的專業(yè)作家和非專業(yè)作家也無法劃分。在我看來，作家是沒有專業(yè)和非專業(yè)之分的，你寫出來好作品，那你就成為作家。別人不會(huì)說孫博你是做新聞工作的，那就叫兼職作家。

日本很多拿過文學(xué)大獎(jiǎng)的人，有的是醫(yī)生，但也是作家。很多海外作家回流了，像嚴(yán)歌苓、虹影等都是生活在國內(nèi)。虹影寫的基本跟移民沒什么關(guān)系的，《饑餓的女兒》寫她在國內(nèi)少女時(shí)期的生活。其實(shí)是看每個(gè)作家擅長什么，擅長什么就寫什么。就像德國作家托馬斯·曼所說“我在哪里，德國就在哪里”。詩人洛夫先生也講過：“我在哪里，中國文化就在哪里”。你們不要覺得移民了，中國文化就變了，我跑到哪里，中國文化就帶到哪里。本人身在多倫多，但我也可以寫中國題材。

我寫的中國題材和中國故事要站在中西文化交匯點(diǎn)上，要寫出自己的特色出來。有些人說我是海外專寫主旋律的作家，我并不在乎這樣的標(biāo)簽，甚至想一直把主旋律進(jìn)行到底，關(guān)鍵是寫出動(dòng)人的故事。

錄音整理：肖小娟、鄧媛、丁一、謝慧清、李婉薇、夏婉琦

整合：劉玲、劉倍辰、霍超群

審核：凌逾、徐詩穎

（本文經(jīng)孫博授權(quán)，改編轉(zhuǎn)載自“跨界太極”公眾號(hào)。）