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很多人在童年就進(jìn)入了不惑之年，這話幾個意思？

基于這樣的邏輯，《后浪》顯然是B站基于其商業(yè)利益的一個公共之作，誰說他們會在事前就想到這么多，那肯定是扯。而其之所以現(xiàn)在要面對種種指責(zé)和爭議，一大原因就在于它是想著去踩五四青年節(jié)的熱點。一個過去被認(rèn)為是二次元的內(nèi)容型平臺，在估值已經(jīng)過了百億美元門檻的情況下，再做出這樣的公共文化表達(dá)——就已經(jīng)注定了要面臨現(xiàn)在這樣的結(jié)果。

在原有的媒介文化經(jīng)驗被改寫之后，也意味著原有的代際文化經(jīng)驗也被改寫了。就內(nèi)容來說，《后浪》呈現(xiàn)的就是一代年輕人所享受到的移動互聯(lián)網(wǎng)所帶來的媒介迭代效應(yīng)的時代紅利。

比如在視頻中，有一句話讓很多人印象格外深刻，“很多人在童年，就進(jìn)入了不惑之年，不惑于自己喜歡什么，不喜歡什么?！边@樣一個表述，站在b站的商業(yè)利益的角度來看，肯定是對青少年用戶的示好。而立足于我國當(dāng)代移動互聯(lián)網(wǎng)的媒介文化經(jīng)驗來看，這其實強(qiáng)調(diào)了媒介迭代效應(yīng)連帶著的對于青少年文化經(jīng)驗的改寫。

凡此種種，在現(xiàn)有的高等教育養(yǎng)成認(rèn)知邏輯下，肯定讓很多人聯(lián)想到了尼爾?波茲曼在《童年的消逝》中所提到的問題——隨著電視時代的到來，各種信息再次讓兒童、青少年和成人共處在一個相同的文化環(huán)境，由傳統(tǒng)出版印刷物所構(gòu)筑的兒童、青少年的文化空間被極大侵蝕。原先他們接觸到的文學(xué)世界是格林童話式的兒童文學(xué)，但電視讓更多復(fù)雜的成人信息、社會信息涌進(jìn)了他們的視野。兒童、青少年與成年人被編織到同一套媒體文化經(jīng)驗之中，這其中就包括兒童、青少年本不該接受的色情、暴力等內(nèi)容。于是，波茲曼得出了他的經(jīng)典結(jié)論：在電視時代，童年正在枯萎、消逝。

而今天，在我們所身處的移動互聯(lián)網(wǎng)時代，電視的沖擊力和影響力恐怕已經(jīng)到了甚至都不值得一提的地步。互聯(lián)網(wǎng)，特別是移動互聯(lián)網(wǎng)，更進(jìn)一步地沖破了兒童、青少年和成年人之間原本的媒介信息樊籬。成年人能看的東西，兒童、青少年幾乎都可以輕易看到。所以，《后浪》里的這個“童年”表述的背后，是代際的焦慮，當(dāng)然也是代際的潛在沖突。

在《后浪》引發(fā)爭議之后，后續(xù)的發(fā)展也很有趣，有網(wǎng)友剪了一個《前浪》的短視頻，除此之外也有許多“前浪要來收房租”之類的段子橫空出世，似乎二次元文化是可以解構(gòu)一切的，有人說，這些操作才更貼近B站的精神氣質(zhì)。

圍繞“后浪”們，還有一個面向上的問題更值得關(guān)注。那就是他們享受著時代紅利，也背負(fù)著時代的壓力。的確，這些年，全球的就業(yè)形勢是一年比一年差，年年都是史上最難就業(yè)季。尤其在當(dāng)下疫情的影響下，我們國家經(jīng)濟(jì)所面臨的形勢也是非常嚴(yán)峻的。因此，《后浪》中所表現(xiàn)的生活狀態(tài)，對一部分青少年來說是媒介迭代的時代紅利，但對另一些青少年來說，則是痛點。這也正是《后浪》一石激起千層浪的原因。

一位網(wǎng)友看了《后浪》之后的吐槽

更深層次地看，所有互聯(lián)網(wǎng)問題的背后，其實一直蘊(yùn)含著一個無法回避的層面，亦即虛擬空間和現(xiàn)實空間的關(guān)系問題。在信息科學(xué)技術(shù)日益發(fā)展的今天，虛擬空間同現(xiàn)實空間已經(jīng)高度一體化了，一些在現(xiàn)實空間“看不見”的問題，在虛擬空間當(dāng)中往往會有著更為極致、更為尖銳地呈現(xiàn)。

那么問題來了，哪個是更真實的？