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觀眾：今天的中國比歷史上任何時候都更開放了，現在很多外國人也來到中國，通過互聯(lián)網來實時地觀察和了解真實的中國。但讓人疑惑的是，為什么國外對中國的偏見沒有消除，反而加深了呢？

柯文思：因為西方國家認為中國正在越來越多地侵占它們的“領域”，西方的反動勢力利用中國的成功來宣傳反對中國。告訴民眾你會失去工作，因為有中國人要搶你的工作。這種謊言非常可怕，它不一定是真的，但這也并不重要。這是一種政治策略，用于服務美國反動的右翼勢力。不幸的是，這種策略非常成功。

張維為：我想其中一個重要原因是，中國真的崛起了，帶給西方世界的震撼。我們最近看到索羅斯的一系列講話，全面地抹黑中國，背后是他真的害怕了，想要控制主流敘述話語權。

所以，他們想要控制這個地區(qū)和國家的大多數人不能了解到真實情況，他們不會促進相互了解，而是故意創(chuàng)造對立。

韓軼：確實是這么一個困境，我們做這個片子也遇到了同樣的問題。我們的內容在互聯(lián)網上傳播的很快，但是被打上了“你是政府資助的”標簽，一旦有了這個標簽，傳播的有效性就會打折扣，還有一個問題是，我們不掌握主流話語權，發(fā)聲也比較困難。

張維為：我有一個觀點，長時間地看，中國的崛起是不可阻擋的，我經常想我們可以瀟灑一點，把這個任務交給老外，一旦他認識到自己并不了解中國，犯了一些錯誤后，他就拼命想要了解中國。

觀眾：我看了柯文思導演的作品《柴米油鹽之上》，它是有雙語字幕的，我發(fā)現翻譯其實是講好中國故事特別重要的一環(huán)，我想請教各位老師的問題是，從翻譯的角度，特別是從中譯外的角度，我們應該如何有效地去提升我們的國際傳播能力，從而更好地講好中國故事呢？

張維為：你講的這個問題是中文翻成英文，這是一個巨大的挑戰(zhàn)。主要是語言背后的文化不一樣，舉個最簡單的例子，比如，習主席講的“綠水青山就是金山銀山”，如果你在翻譯“金山銀山”的時候，用什么golden（金）、silver（銀），這肯定是有問題的。翻譯的時候要把握準確的含義，然后把它表述出來，絕對不是照字面意思翻譯出來。

還有一個例子，當時，我們的領導人會見撒切爾夫人，他說我們中國人是一諾千金，我們的翻譯就翻得特別認真，說是一千盎司的黃金，后來撒切爾老太太說，That’s a lot of gold（那真是好多黃金）。這說明翻譯的問題不是在字面上，而在意義上。

韓軼：我們做字幕花的心思非常多，除了張老師講的字面上的含義，我們還要去考慮畫面上字幕的長短，因為可能出現一種翻譯是十個單詞，一種翻譯是五個單詞，但它是一樣的。最后呈現五個單詞，觀眾的視覺接受會更快。他的眼睛可以更多地放在畫面上,而不是依靠字幕。同時，我們還有一個很重要的要求，就是盡量用畫面來講故事。

您看第一集他們搬出山區(qū)的時候，沒有一句對白，可是主人公的情緒是非常豐滿的，這就是畫面語言。也很欣慰地聽到這位觀眾注意到了我們的字幕，因為我們在那上面花得心思非常多。

柯文思：對我來說，困難在于中文是一種極其簡潔的語言。因此，如果我想用中文表達，音節(jié)會非?？欤幌伦泳瓦^去了。從我的角度來看，要拍一部中文電影是非常困難的。

我們要為西方觀眾翻譯成英文，傳達出相同的意思，字幕就要長很多。因此，我們需要重新調整電影的節(jié)奏。我們要制作一部節(jié)奏更均勻的電影，每個鏡頭都要長一點，把畫面拉長，以便能夠把英語裝進它所需要的空間，從而在情感上產生共鳴。

我記得有一部影片叫《流浪地球》，它有英文字幕。那部電影的節(jié)奏很快，我坐在那里看電影，英文字幕咻咻咻地飛。結果我根本不知道電影講了什么，因為一行字幕還沒看完另一行就來了。那簡直是一場噩夢。所以，有時需要在電影中加入一些電影制作技巧，改變影片的節(jié)奏，這樣西方觀眾才能在情感上產生共鳴。

如果說我對中國電影有什么整體性的意見的話，就是紀錄片和電影感覺非常書面化。感覺是有人寫好了劇本，讓你去搜集影像。所以，中國紀錄片里有好多好多的文字，而在我的影片中，有很多很多的圖像。

文字是次要的，我們最終要做的是用圖像講故事，而不是用文字講故事，電影是一種視覺媒介。如果有人和你分享了一些非常深層次的情緒，當他們講完時，將鏡頭聚焦在他們臉上，最后的那張臉會比他們說的任何話都有力量。就像莎士比亞說的，一張圖片勝過千言萬語。對于中國電影來說，這一點也非常重要。

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