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從蘭若寺到浪浪山，暑期檔動(dòng)畫(huà)的破局之戰(zhàn)

《聊齋：蘭若寺》是追光動(dòng)畫(huà)“新文化”系列繼《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》后的第二部作品，影片改編自蒲松齡《聊齋志異》，集結(jié)了《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的原班人馬，采用“1+5”的敘事結(jié)構(gòu)，希望呈現(xiàn)一個(gè)既熟悉又新奇的聊齋世界。該片已定檔7月12日。

電影中，蒲松齡夜探蘭若寺，以一個(gè)主線串聯(lián)起《聊齋志異》中《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫(huà)皮》《魯公女》等經(jīng)典篇章。

制片人介紹稱，該片在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)史上首次嘗試以“篇章式”的故事集方式呈現(xiàn)《聊齋志異》，六位導(dǎo)演為六個(gè)篇章分別創(chuàng)作了不同的美學(xué)風(fēng)格，無(wú)論從故事表現(xiàn)、視覺(jué)呈現(xiàn)還是美術(shù)風(fēng)格上，希望為觀眾打造一場(chǎng)沉浸超然的東方志怪之旅。

同樣迎戰(zhàn)暑期檔的還有另一部備受期待的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)—《中國(guó)奇譚》首部動(dòng)畫(huà)電影《浪浪山小妖怪》，該片定檔8月2日。

2023年，中式奇幻動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚》強(qiáng)勢(shì)出圈，第1集《小妖怪的夏天》以主角小豬妖作為“無(wú)名之輩”的縮影，在傳統(tǒng)神話和現(xiàn)代社會(huì)之間搭起橋梁，引發(fā)觀眾共鳴，單集突破1億播放量，成為現(xiàn)象級(jí)的“給大人看的”動(dòng)畫(huà)。

電影《浪浪山小妖怪》由《小妖怪的夏天》原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造，延續(xù)上美影水墨風(fēng)格，於水執(zhí)導(dǎo)，於水、劉佳擔(dān)任編劇，《中國(guó)奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇擔(dān)任監(jiān)制和藝術(shù)總監(jiān)。電影開(kāi)啟了一段發(fā)生在“平行時(shí)空”的全新故事，展現(xiàn)小豬妖的另一種“妖生”，能否延續(xù)《中國(guó)奇譚》的質(zhì)量和熱度？上映見(jiàn)分曉。

名導(dǎo)+中生代男演員，能帶來(lái)新鮮感嗎？

年內(nèi)還有兩部陣容很強(qiáng)的國(guó)產(chǎn)大片計(jì)劃上映——路陽(yáng)奇幻續(xù)作《刺殺小說(shuō)家2》和馮小剛諜戰(zhàn)新片《抓特務(wù)》，值得一提的是，兩部影片主演都有雷佳音。

《刺殺小說(shuō)家2》是“小說(shuō)家宇宙”的全新拓展之作，延續(xù)了前作的奇幻世界觀，集結(jié)中國(guó)本土視效團(tuán)隊(duì)，運(yùn)用前沿視效技術(shù)，從異世界的磅礴奇觀到虛實(shí)碰撞的場(chǎng)景，希望打造極具想象力的畫(huà)面。

導(dǎo)演路陽(yáng)攜原創(chuàng)班底回歸，鄧超飾演赤發(fā)鬼，既有董子健、雷佳音、王圣迪等第一部演員的回歸，還有丁程鑫、王彥霖、鄧飛、張震、辛芷蕾、常遠(yuǎn)等一眾新朋友的加盟。

被問(wèn)《刺殺小說(shuō)家2》中的赤發(fā)鬼和日漫、美漫中的鬼有何不同，路陽(yáng)表示：“我們中國(guó)的神話系統(tǒng)和其他國(guó)家是非常不一樣的，人、神、仙、鬼的身份是會(huì)轉(zhuǎn)換的。而且我們神話系統(tǒng)里面的鬼其實(shí)更具有情感，往往有多重身份……在以往的神話故事里，人總是想要去突破自我的界限，也許你會(huì)成神或者成仙，也可能成為鬼，什么都會(huì)發(fā)生，我們?nèi)サ却乱粋€(gè)能夠打破界限的時(shí)刻，去找到一條通路。”

《芳華》之后，時(shí)隔8年，馮小剛又拍年代片——電影《抓特務(wù)》。影片通過(guò)一對(duì)鄰居肖大力（雷佳音 飾）和馮靜波（胡歌 飾）長(zhǎng)達(dá)幾十年的對(duì)峙交鋒，展現(xiàn)了新中國(guó)幾十年的社會(huì)巨變。

據(jù)主創(chuàng)介紹，從充滿年代感的北京街區(qū)、主路、胡同到民房，《抓特務(wù)》希望能夠細(xì)致還原百姓生活，呈現(xiàn)時(shí)代浪潮的變遷。

雷佳音和胡歌首次銀幕合作能否呈現(xiàn)驚喜，影片能否詮釋好個(gè)人命運(yùn)的起伏與時(shí)代的變遷，有待觀察，該片計(jì)劃于年內(nèi)上映。

2025年暑期，中國(guó)電影市場(chǎng)在破紀(jì)錄的春節(jié)檔之后能否“穩(wěn)中有進(jìn)”？如何喚起觀眾走進(jìn)電影院的熱情？影視市場(chǎng)能否解凍？成為中國(guó)電影人亟待回答的核心命題。