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【文/新潮觀魚】

7月26日晚，網(wǎng)紅“旺仔小喬”發(fā)文道歉，稱未來會“更加審慎言行，對潛在敏感話題保持高度警惕”，這封《道歉信》讓有關(guān)《年輪》原唱之爭的話題再次登頂文娛熱搜。

在歌曲《年輪》隨電視劇《花千骨》問世十周年之際，因?yàn)榫W(wǎng)紅“旺仔小喬”一句“《年輪》由汪蘇瀧創(chuàng)作，但原唱是張碧晨，我認(rèn)定的事不會改”，這場曠日持久的原唱之爭突破了粉絲圈層，在社交媒體上掀起一輪又一輪口水戰(zhàn)，從飯圈偶發(fā)的爭執(zhí)演變?yōu)橐粓鲆l(fā)廣泛討論的文化和法律話題。

雙方團(tuán)隊(duì)在7月25日凌晨集中發(fā)聲各執(zhí)一詞，隨后未再公開回應(yīng)，但粉絲間摩擦持續(xù)，有大量粉絲跑到對方藝人社交賬號下質(zhì)問，張碧晨微博評論區(qū)已被“攻陷”。普通聽眾則逐漸分化，一部分人堅(jiān)持站隊(duì)，另一部分認(rèn)為“好聽就行，無需糾結(jié)所謂原唱”，還有人覺得是好事——以后非原創(chuàng)歌手約歌、唱作人給別人寫歌都要講清楚原唱?dú)w屬。

7月26日，“張碧晨方說無需多言”“張碧晨有三首歌都是汪蘇瀧作詞作曲”等話題又接連登上熱搜。這場看似關(guān)于版權(quán)和表演權(quán)利的爭論，如今已經(jīng)被喧囂所掩蓋，升級成了一場汪蘇瀧粉絲與張碧晨粉絲之間的“藝術(shù)價(jià)值爭奪”——

《年輪》究竟是創(chuàng)作者的才華賦予了歌曲靈魂，還是表演者的詮釋成就了經(jīng)典？一首歌的成功，詞曲作者和首唱者，哪個(gè)貢獻(xiàn)更大？

事件發(fā)展至此，在路人眼里，這兩位同年同月生、生日就差7天、去年還在親切互稱“仙子”“仙女”的樂壇好友，因?yàn)榫W(wǎng)紅的言論就鬧成這樣實(shí)在可惜，也沒必要，似乎被輿論牽著鼻子下場進(jìn)行了一場撕破體面的爭論。

然而，也許這場風(fēng)波正是戳中了他們各自內(nèi)心最在乎的東西，網(wǎng)紅“旺仔小喬”的言論恐怕只是導(dǎo)火索。

作為唱作人，汪蘇瀧曾被譽(yù)為“QQ音樂三巨頭”之一，這些年不斷通過原創(chuàng)作品證明其音樂風(fēng)格的多元化。他曾為要回自己歌曲的版權(quán)打過官司，因?yàn)槌赃^虧，所以版權(quán)意識十分強(qiáng)。此外，他很在乎網(wǎng)友的評論，希望擺脫“非主流”“網(wǎng)絡(luò)歌手”的標(biāo)簽，所以，聽到一首自己創(chuàng)作的出圈歌曲被人說“原唱不是他”“不是因?yàn)樗t”“如果他先唱不會紅”，也許觸及了他最脆弱的地方和他的底線。

2017年，汪蘇瀧在《蒙面唱將猜猜猜第二季》節(jié)目上表示，曾經(jīng)有一首歌他非常喜歡，發(fā)行后他去看網(wǎng)友評論，第一條就寫如果這首歌不是汪蘇瀧唱的話，也許會紅?！拔耶?dāng)時(shí)覺得挺心酸的，作品就像是我的孩子一樣，我可能不是一個(gè)很好的父親，我希望可以通過自己的努力，不斷通過更多平臺讓大家知道我是一個(gè)什么樣的人?！?

他還曾在《脫口秀大會》節(jié)目中表示：“有些人聽一首歌覺得不錯(cuò)，但是一看，汪蘇瀧寫的，就覺得這歌沒那么好聽了。就比如《花千骨》的主題曲《年輪》，大家都聽過張碧晨唱的，但其實(shí)這首歌詞曲是我，原唱是我，就這么說吧，除了張碧晨，這首歌都是我的?！?

而張碧晨，作為這個(gè)十年的OST女王，接過的電視劇插曲演唱工作無數(shù)，憑借渾厚的嗓音和動(dòng)情的演繹唱紅了很多影視劇插曲，但長期被質(zhì)疑“不會原創(chuàng)，只會翻唱”。類似的評論，實(shí)際上否定了她作為實(shí)力派歌手的藝術(shù)貢獻(xiàn)，削弱了她的處理和解讀對作品的魅力加成。

縱觀這次事件的時(shí)間線，部分輿論和各自粉絲陣營的激進(jìn)言論，助推了這次矛盾的爆發(fā)。

2015年，汪蘇瀧為電視劇《花千骨》創(chuàng)作插曲《年輪》，2015年6月15日，張碧晨演唱版作為《花千骨》電視劇插曲率先上線，是首個(gè)公開發(fā)行的錄音版本，亦為劇中唯一使用版本；汪蘇瀧男聲版于同年6月30日以單曲形式上架，晚于張碧晨版15天。兩版本同期收錄于官方原聲帶。

彼時(shí)，雙方不僅沒有原唱爭議，張碧晨還在微博轉(zhuǎn)發(fā)宣傳汪蘇瀧版本，認(rèn)可對方作為創(chuàng)作者最懂歌曲語言。

2017年起，汪蘇瀧在參加音樂節(jié)目和其他綜藝時(shí)，多次介紹自己是《年輪》詞曲作者和原唱，創(chuàng)作歷程被更多人知曉。

此后，兩位歌手每次分開演繹《年輪》時(shí)，總有網(wǎng)友評論“原唱更有味道”或“原創(chuàng)作者人唱得更好”，引發(fā)小范圍討論。

2025年7月22日，憑借不露臉翻唱走紅的抖音千萬粉絲網(wǎng)紅“旺仔小喬”宣布將以蒙面形式在上海舉辦首場個(gè)人演唱會，當(dāng)天，她在回復(fù)網(wǎng)友時(shí)稱自己認(rèn)定《年輪》原唱是張碧晨，否認(rèn)汪蘇瀧原唱身份，引發(fā)雙方粉絲爭執(zhí)。

7月23日，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，QQ音樂移除張碧晨版“原唱”標(biāo)簽（后恢復(fù)為“雙原唱”），這種操作加劇了粉絲對立。從數(shù)據(jù)上看，張碧晨的版本在各音樂軟件的收藏量均遠(yuǎn)高于汪蘇瀧版。

今年7月25日零點(diǎn)剛過，汪蘇瀧對接號@SilenceRadio0917 率先就此次風(fēng)波發(fā)聲，宣布收回歌曲《年輪》所有商業(yè)演唱授權(quán)。

兩小時(shí)后，張碧晨工作室也在凌晨發(fā)布聲明，堅(jiān)稱張碧晨是《年輪》“唯一原唱”，并于25日傍晚再次發(fā)文，稱經(jīng)查閱張碧晨原經(jīng)紀(jì)代理方與制作方簽署的正式合約，張碧晨依法享有該歌曲在全球范圍內(nèi)的永久演唱的權(quán)利，但出于尊重與自我選擇，張碧晨今后將不再演唱該歌曲。

7月25日晚，汪蘇瀧在“十萬伏特2.0巡回演唱會”深圳站現(xiàn)場，用 “身正（深圳）不怕影子斜” 的諧音梗，疑似回應(yīng)此次爭議。

北京岳成律師事務(wù)所高級合伙人@岳屾山 于7月25日解讀稱，首先，我國《著作權(quán)法》中并沒有“原唱”這一法律概念。著作權(quán)法中規(guī)定的是詞曲作者和表演者。汪蘇瀧作為詞曲作者，享有完整的著作權(quán)，包含“復(fù)制、發(fā)行、表演、信息網(wǎng)絡(luò)傳播”等權(quán)利。他可以在授權(quán)范圍內(nèi)許可任何人演唱，也可以自己演唱，不受次數(shù)限制。而在“最早演唱并公開發(fā)行”這一語境下，如張碧晨版本之前確無其他在先發(fā)行版本的，則張碧晨符合公眾語境中“原唱”一詞的標(biāo)準(zhǔn)，其應(yīng)被視為《年輪》的原唱。

其實(shí)，在華語樂壇，《年輪》這樣的“原唱之爭”并不少見。

公開資料顯示，《老鼠愛大米》2003年在網(wǎng)上走紅版本的原唱并非這首歌的詞曲作者楊臣剛，而是王啟文。2003年，王啟文經(jīng)紀(jì)人稱從楊臣剛處購買《老鼠愛大米》的使用權(quán)，然后交給王啟文編曲并演唱。后來?xiàng)畛紕倧耐鯁⑽氖掷锬米吡烁枨臉訋В?004年年初，楊臣剛把王啟文演唱的版本發(fā)布到網(wǎng)上，當(dāng)時(shí)并沒有署演唱者的名字，只是署名“楊臣剛詞曲”，因此許多網(wǎng)友都誤以為是楊臣剛演唱的，歌曲發(fā)表后走紅網(wǎng)絡(luò)。2004年11月，楊臣剛推出自己演唱的版本。

楊臣剛和王啟文

李健2003年創(chuàng)作并首唱《傳奇》，但2010年王菲在春晚翻唱后讓這首歌爆紅，很多人誤以為王菲是原唱。不過，倆人并無版權(quán)爭議。

S.H.E和飛輪海演唱的《謝謝你的溫柔》，由陳信宏（五月天阿信）參與作詞作曲，這首歌的副歌來自五月天的《溫柔》，很多人誤以為《謝謝你的溫柔》抄襲《溫柔》，其實(shí)阿信參與了《謝謝你的溫柔》創(chuàng)作。

汪蘇瀧為容祖兒創(chuàng)作了歌曲《就讓這大雨全都落下》，詞曲是汪蘇瀧，他經(jīng)常在公開演出中唱這首歌，但他承認(rèn)容祖兒是原唱。

如今，《年輪》原唱之爭反映的是一種現(xiàn)代性的文化焦慮——在信息過載的時(shí)代，人們急于通過簡單的二元對立來確立自己的立場，喜歡聽誰的就支持誰，完全抹殺另一人的貢獻(xiàn)。

音樂產(chǎn)業(yè)的市場化運(yùn)作進(jìn)一步加劇了這種異化。唱片公司、流媒體平臺、社交媒體和營銷機(jī)構(gòu)深諳“爭議即流量”的法則，原唱之爭客觀上為《年輪》帶來了發(fā)行十年后突然增長的關(guān)注度和商業(yè)價(jià)值。這兩天，《年輪》登上了音樂平臺的飆升榜，歌曲搜索量激增。

2025年7月26日QQ音樂的熱搜榜

《年輪》原唱之爭就像一面鏡子，映照出當(dāng)代文化消費(fèi)中的異化與焦慮。解開這個(gè)癥結(jié)，需要我們集體培養(yǎng)更為成熟的音樂素養(yǎng)——既要承認(rèn)表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作價(jià)值，也須尊重詞曲作者的創(chuàng)作版權(quán)。唯有換位思考，超越非此即彼的思維定式，避免陷入“密密麻麻是我的自尊”的情緒陷阱，才能構(gòu)建音樂產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)主體良性互動(dòng)的健康生態(tài)。