戴源媒體人，學習寫文章
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走出舒適區(qū)的《乘風2025》：把“女性能量”寫在山河大地上
大海，山川，湖泊，草原…《乘風2025》把舞臺從棚里移到山河大地，引入了真實的天地和真實的風雨，就讓這樣的映照顯得更加真實，更加接地氣。透過舞臺，我們更容易看到無數(shù)平凡的30歲，40歲，50歲，60歲女性，樂觀，堅強，不知疲倦，勇往直前。[全文]
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堅持不在“人”上“降本”的胖東來，為什么效益反而越來越好了？
在一個人與人相互連接的社會，最真摯的愛意來源于“被看見”。當“降本增效”的風吹遍了商業(yè)生態(tài)的每一個角落,“人”不應該成為“最軟的柿子”?？吵杀镜拇蟮恫粦诚蛏頌椤叭恕钡膬啥恕獑T工和消費者。[全文]
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618有了新玩法，京東與芒果臺攜手的底層邏輯是什么？
中國人對于購物的記憶總是和快樂和幸福聯(lián)系在一起的.20年來，中國的互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)生態(tài)伴隨著中國經(jīng)濟一同騰飛，電商不僅成為中國最亮眼的名片，也成了我們每個人的生活方式。[全文]
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當前浪的延遲享受，遇上后浪的叛逆狂歡
80后的青年時代，是一個“歷史終結(jié)”盛行，似乎世界將怎樣都已明明白白寫在教科書上的時代，所以他們樂于背叛，做“不羈的風”。而00后卻成長在“百年未有之大變局”的時代，每天都在被時代推動著見證歷史。他們想要的不是“做自己”的“權利”，而是改變時代的“力量”。[全文]
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《花木蘭》身后：從娼妓到公主的一百年
作為一個美人，劉亦菲卻有幸生在了一個美好的時代，在這個時代里，她得以有機會演一個堂堂正正的“公主”。而時間回溯20年，那些華語電影黃金時代的影帝影后們，得到的角色卻只有妓女、變態(tài)殺手和黑幫情婦。[全文]
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肖戰(zhàn)事件：水土不服的“飯圈思維”
肖戰(zhàn)事件之所以會在互聯(lián)網(wǎng)上產(chǎn)生如此大的影響力，恐怕和同人小說本身關系并不大，而來自于廣泛的互聯(lián)網(wǎng)參與者對這種負面“飯圈文化”可能導致的對公共文化領域、對社會的危險感到后怕和恐懼，從而團結(jié)起來，希望“殺雞儆猴”，遏制風氣。肖戰(zhàn)本人不幸成為了這個靶子。[全文]
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光輝歲月已逝，“港式月餅”還會受追捧嗎？
如果不是今年中秋節(jié)前大班鬧這一出，很多人估計在買月餅時都不會多考慮到底是廣式、蘇氏還是港式的好吃。失去了本土文化滋養(yǎng)的“港式”究竟還能走多遠呢？畢竟中秋節(jié)，團圓才是最重要的，希望那些執(zhí)著于自己臆想的“本土精神”、卻正在用行動背叛這片曾經(jīng)光榮的土地的香港年輕人能明白這一點。[全文]
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“高傲”迪士尼想收的，是一筆“文化買路錢”
對于“搜包”如此強硬和堅持，并不僅僅是要多賺你100塊的飯錢那么簡單，而是迪士尼需要在中國的消費者中形成一種“階級壓力”——不是什么人都能來我迪士尼歡度假日的想要來我迪士尼，想要來我迪士尼，就要接受我的全部，是你需要我，而非我需要你。想要“表忠心”，那就拿錢來！[全文]
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我們立志打敗的，是一個虛構的“好萊塢”
歸根結(jié)底，我們面對“好萊塢”的某種自卑和恐懼，來源于文化隔閡與體制隔閡帶來的信息不對稱。除美國之外的世界，接觸和接受到的“好萊塢”是一個被精心篩選和過濾，去粗取精，并被發(fā)行商用成熟的商業(yè)運作推向海外市場的“好萊塢”，而并非美國電影本身最真實的模樣。[全文]
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春節(jié)檔吳京又來了，你的“《戰(zhàn)狼》PTSD”治好了嗎？
雖然《戰(zhàn)狼2》本質(zhì)上仍然還是對于“美式大片”形式上的模仿，但電影的精神內(nèi)核真正扎在了中國這邊。也許中國電影創(chuàng)造真正“中國大片”的原動力正在這種“自信”和“直接”之中，正如劉國梁總結(jié)中國乒乓球隊時說的：“一切勝利都是價值觀的勝利。”[全文]
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“搜索引擎百度已死”？誰干的？
面對互聯(lián)網(wǎng)巨頭對用戶的“流量壟斷”我們應該如李彥宏所說“用隱私換便利”還是如互聯(lián)網(wǎng)之父博納斯·李那樣號召一場“革命”將互聯(lián)網(wǎng)“推倒重來”？也許發(fā)揮政府主導的積極作用可以讓我們“站得高 走得遠”，在這個歷史的關鍵時刻率先克服這一矛盾。[全文]
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除了把《祭侄文稿》做成醬油碟，這些事兒我也忍不了
中國人看本國的文物，帶有很強烈的“朝圣”心態(tài)，因為這些歷史遺跡是中國人幾千年文化信仰的載體。然而，一個長期被國內(nèi)媒體和大眾無視的現(xiàn)實是，即使是國外那些聲名顯赫的博物館，對待他們手中的中國文物，往往也是相當“隨意”甚至“輕慢”的。[全文]
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