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7、劇本編寫上是不是有使用sketch（素描喜劇）形式，比如“雞蛋盲盒”等集？每一集在表現(xiàn)上嘗試不同風(fēng)格，比如“甜點”那集就使用了武俠片風(fēng)格？

彭晨：我想想，包括說那一集的武俠，很多時候其實也有些驚悚的元素在里面。包括說“雞蛋（盲盒）”一集有犯罪片的元素，“便利店”那一集想要有現(xiàn)代犯罪片或者劇情犯罪片的緊張元素。

總的來說，你想要更正經(jīng)一些地說一些奇怪或者扯淡的事情，其實類型化的敘事手段是非常有幫助的。我們的基調(diào)也就是無事生非、小題大做，這種一驚一乍的感覺才會更強。

孫昊宇：是有（sketch），還有很多別的形式。

8、劇集節(jié)奏很快，而且劇本經(jīng)常暗含幾層深意。為什么會把這么多的信息放在一個短短5分鐘的內(nèi)容里，會不會擔(dān)心觀眾因為信息量過大接收不足？

彭晨：其實從我們的角度來說，（是）不想讓東西看起來不好玩、無聊，這種元素的嫁接很多時候從喜劇的角度來說能幫助到我們。如果說大家覺得信息太密集，還可以提供重復(fù)可看性，大家還可以二刷三刷，還能看出值得玩味的地方。

孫昊宇：我們隱含的信息不能強求大家一定能夠接收，只要這個東西我們事先考慮到了，可能等觀眾換一個狀態(tài)，或者某天回來一看突然看出還有另一個意思，那就夠了。因為短劇節(jié)奏快，觀感很直接，更多深層的東西就看觀眾能感受到多少，即使感受不到，給觀眾看的東西是一個好的東西也是足夠的。

9、導(dǎo)演說特意把字幕做大是為了方便年紀(jì)偏大的觀眾，但每一集都埋了非常密集且新潮的網(wǎng)絡(luò)梗，會不會導(dǎo)致年紀(jì)比較大的觀眾看不懂、跟不上？如果有續(xù)作的話，會為了滿足這部分群體對梗的密集程度進(jìn)行一定程度削弱嗎？

彭晨：其實我們的主體受眾還是年輕觀眾，我們是清楚我們的整個傳播方式應(yīng)該是從年輕觀眾再往年齡大一些觀眾的一個順序，所以說字幕設(shè)置是在為第二階段傳播做準(zhǔn)備的。

第二階段就是我自己也偷偷在網(wǎng)上看，看到很多網(wǎng)友說帶爸媽看，我發(fā)現(xiàn)雖然也許可能年齡大一些的觀眾，（劇情）他有些能get到，有些可能get不到，但是這成為了（雙方可以）討論的話題。很多時候我們也不是真的排斥跟長輩交流，而是沒有一個共同的話題。

我覺得《大媽的世界》可能就是一個大家跟長輩交流的共同話題，即使是有些地方可能不懂。就像這幾天我就得跟我媽解釋說“摸頭殺”是什么，然后我媽會問我哪里劇情是什么意思，我們會說比平時更多的話，突然就多了一些可以共同討論的東西。我覺得把它作為一個跟父母交流的媒介，可能是它能更多承載的一些功能吧。

（對梗的刪減修改）看情況，因為密集程度跟整個劇作包括影像的節(jié)奏也是息息相關(guān)的，節(jié)奏也很重要，所以還是一個平衡的問題。

孫昊宇：我們還是會有一部分梗照顧到年齡比較大的觀眾，有些大爺大媽看這個劇可能有一部分理解不了，這是可以接受的，但肯定不會太多，要是這一季二十集里有十集看不懂那就是很大問題了。還是要取得一個平衡，讓年輕人覺得有意思，也要讓老年人看得懂，其實蠻難的。

10、有很多觀眾覺得這部劇更像是借大媽的視角去講現(xiàn)在年輕人遇到的事情，是80、90后女性變成大媽后的樣子，不是當(dāng)下以60、70后為主的大媽群體，怎么看這種觀點？

彭晨：我覺得多少是一個融合，它既有一些60、70后為主體的大媽們的這種生活基調(diào)，但是它也有我們這一代女性可能老去后的生活側(cè)面。但我覺得更多的可能是一種期待在里面，希望說大家在未來能有更輕松的生活狀態(tài)，有更多自己的樂趣。

孫昊宇：會有這種意味，我們年輕人遇到的問題，換個視角，當(dāng)我們變老了再去看這個問題，就是一種不同的視角和感受；其次我剛剛也說了，現(xiàn)在的大爺大媽真不是那么老土的。

另一個是表現(xiàn)形式上的，畢竟我們是個喜劇，不是紀(jì)實，會有一定的夸張，但是像大媽追劇、買基金這些事都是基于生活經(jīng)驗的，然后提煉融合，這樣大媽能看懂，年輕人也能接受。

11、這部短劇請來了許多老戲骨，也有觀眾借此呼吁要給優(yōu)秀的中年藝人們多創(chuàng)作一些高光劇本和角色，不要總是男女主的爸爸媽媽這種“工具人”角色，對此怎么看？現(xiàn)在市面上以中老年人為主角的優(yōu)秀劇本是不是的確很少，作品發(fā)揮的空間和市場也不夠大？

彭晨：我知道有李玲玉老師（出演）的可能的時候，我就上網(wǎng)去找了很多李老師當(dāng)年的資料，然后就發(fā)現(xiàn)李老師雖然沒有演過喜劇，但是我十分確定她是有非常好的喜劇的可能性，李老師在很多細(xì)節(jié)的處理上很放得開。李老師當(dāng)年可以一人分飾多個角色，甚至不同性別，怎么可能沒有喜劇的能力，我覺得可以說是毫不懷疑。

包括像我們的穆麗燕老師也是，我本身是穆老師的影迷，看過很多她的劇。我知道她生活中真的是很甜很可愛的，當(dāng)時說到（劇中的）“楊大媽”是嬌滴滴的，又甜又浪漫又有想象力，而且聲音也很好聽的時候，我說那肯定是穆麗燕老師，最后能找到穆麗燕老師也是非常幸運。

怎么說呢，其實影視作品里面也不乏以中老年人為主角的作品，也希望類似作品以后能受到更大的關(guān)注。我那一年的青蔥（計劃），其實當(dāng)時還有另外一個項目，高臨陽導(dǎo)演的《團圓》（青蔥期間定名，現(xiàn)定為《再團圓》），那部戲的主體其實也是4位老年人。

《再團圓》劇照 李雪健、宋曉英主演

可能我們文藝作品有很多，但商業(yè)作品以老年人為主的要少一些。只能說，如果你想要有以老年人為主體的（作品），那可能劇本的要求就更高，人物設(shè)置的要求也更高，他要真的足夠好看足夠好玩，才能靠質(zhì)量吸引到更多的觀眾。前兩年的《都挺好》，其實最出圈的角色也是“蘇大強”，對不對？所以當(dāng)你有足夠好的角色，（作品大爆）還是有可能。

孫昊宇：我個人理解是因為我們這個劇體量很小，而且想法是制作方提出的，他們愿意去嘗試。我們就是各方面都碰上了，比較巧，就做出這部劇。當(dāng)然也希望，平臺能有信心和魄力多去把類似題材定成重點項目

12、現(xiàn)在網(wǎng)友呼聲這么大，會出第二季嗎，或者拍一部《大叔的世界》？

彭晨：應(yīng)該還是很有可能，目前還在討論中。包括我們很多演員也非常愿意接著把這個故事往下做下去，能夠認(rèn)真地為大家提供娛樂，我覺得其實還蠻珍貴、蠻重要的。

聽聞主演之一的穆麗燕老師接受觀察者網(wǎng)專訪時期待地說“還想再拍個500集”，彭晨突然開唱：我真的還想再拍500集！