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如果讓你和蘇東坡、蘇轍、黃庭堅(jiān)、米芾、秦觀、李清照、陸游、辛棄疾等宋代名人一起來(lái)一場(chǎng)“奇妙游”，你會(huì)做什么？

《2022清明奇妙游》就打破常規(guī)，邀請(qǐng)觀眾共赴了一場(chǎng)宋風(fēng)雅集。

節(jié)目以中國(guó)歷史上著名的雅集聚會(huì)——“西園雅集”為藍(lán)本，再現(xiàn)宋代文人雅集風(fēng)會(huì)，描繪春和景明山川畫(huà)卷，全新詮釋清明節(jié)日獨(dú)有的情感內(nèi)核。

該節(jié)目由河南廣播電視臺(tái)制作，優(yōu)酷聯(lián)合出品，于2022年4月4日 18:30優(yōu)酷、大象新聞客戶端全網(wǎng)首播，19:30在人民日?qǐng)?bào)新媒體端、河南衛(wèi)視播出。

開(kāi)播不久，#清明奇妙游有多好看#、#許佳琪出演少女李清照#等多個(gè)話題沖上熱搜，網(wǎng)友盛贊“清明奇妙游承包了整個(gè)春天”、“‘文化卷王’又來(lái)了”、“創(chuàng)意再現(xiàn)《西園雅集圖》，河南廣電又讓我漲知識(shí)了”。

戲中戲，畫(huà)中畫(huà)

多個(gè)場(chǎng)景串聯(lián)起“平行宇宙”

《清明奇妙游》開(kāi)播后，令人印象最深的就是“戲中戲，畫(huà)中畫(huà)”的創(chuàng)新表達(dá)結(jié)構(gòu)。

導(dǎo)演組借助《西園雅集圖》自有的分段落分場(chǎng)景描述方法，又突破了雅集時(shí)空敘事的概念，將歌曲、舞蹈、戲曲等各個(gè)節(jié)目，有機(jī)鑲嵌在宋代文人們的春日聚會(huì)活動(dòng)里，做到了“既有雅集中的人，又有雅集外的事”。

例如范仲淹與歐陽(yáng)修暢懷大笑后，就串聯(lián)舞蹈《隴上踏歌行》，展現(xiàn)清明時(shí)節(jié)田間地頭一派忙碌景象，也呈現(xiàn)出日月山川近在眼前、大開(kāi)大闔的美好景象；李清照與秦觀海棠花下對(duì)詞，融合情景習(xí)俗表演《春好近清明》，再現(xiàn)古人踏青騎射、趁著東風(fēng)放紙鳶的生機(jī)勃勃；歐陽(yáng)春與包拯江湖相交，融合器樂(lè)《攬明月》，器樂(lè)、京劇、說(shuō)書(shū)為觀者帶來(lái)一場(chǎng)“國(guó)潮的碰撞”……

有網(wǎng)友表示“《清明奇妙游》中的所有內(nèi)容形成了一個(gè)有機(jī)的整體，它們互為平行宇宙中的一面，可以說(shuō)全場(chǎng)無(wú)尿點(diǎn)?！?

最后彩蛋更有大片既視感：天貓黑衣人揮手致意，鏡頭從一個(gè)攝影拉起，展現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)熱鬧的拍攝場(chǎng)景，最后又疊化到《西園雅集圖》，給觀眾一種置身“盜夢(mèng)空間”的奇妙感覺(jué)。

實(shí)際上，去年的“中國(guó)節(jié)日”奇妙游系列就開(kāi)創(chuàng)了“網(wǎng)劇+網(wǎng)綜”形式，而今年河南廣電又再次突破了自己?！肚迕髌婷钣巍房倢?dǎo)演陳佳告訴記者：

“清明既是節(jié)氣也是節(jié)日，既有節(jié)日的祭拜、思念，也有節(jié)氣的踏青的活動(dòng)，比如踏青、放紙鳶、插柳、拔河、蹴鞠，所以要把兩者融合，我們就選擇了用中國(guó)文人的雅集傳統(tǒng)跟清明節(jié)氣的自然特征相互碰撞、共同融合的這么一個(gè)形式。用中國(guó)古典文學(xué)作為紐帶，把節(jié)目和劇情串聯(lián)起來(lái)，是這次《清明奇妙游》的樣態(tài)創(chuàng)新?！?

舞蹈節(jié)目再出精品

《千里落花風(fēng)》氣拔山河

即便拋開(kāi)創(chuàng)新的整體架構(gòu)不談，《清明奇妙游》每一個(gè)節(jié)目單獨(dú)拿出來(lái)也非常能打。

以備受關(guān)注的舞蹈節(jié)目為例，舞蹈《千里落花風(fēng)》，像一部筆力遒勁的傳記電影，讓無(wú)數(shù)網(wǎng)友看得潸然淚下。

它以舞蹈的形式勾勒出辛棄疾“金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”馳騁疆場(chǎng)，一身肝膽之氣的少年英豪形象，也描繪出“四十三年，可堪回首，沙場(chǎng)點(diǎn)兵白發(fā)生”手中握筆的暮年老者的悲壯之情。

這個(gè)節(jié)目的外景在四川牛背山拍攝，當(dāng)青年辛棄疾落下懸崖，暮年辛棄疾又執(zhí)劍躍出時(shí)，讓不少網(wǎng)友都被“燃”到：“特效有超英大片既視感”“宋韻不只是極簡(jiǎn)美學(xué)，也有家國(guó)情懷”“辛棄疾一生以恢復(fù)為志，卻壯志難酬，但他的信念始終沒(méi)有動(dòng)搖?？戳诉@個(gè)節(jié)目再去讀一遍他的詩(shī)，體會(huì)更深了?！?

如果說(shuō)《千里落花風(fēng)》描繪氣勢(shì)磅礴的家國(guó)情懷，那《隴上踏歌行》則是一幅天人合一的勞動(dòng)畫(huà)卷。

來(lái)自中國(guó)歌劇舞劇院的舞者們，在桂林山水中，以腳踏地為節(jié)拍，邊歌邊舞，展現(xiàn)勞動(dòng)時(shí)的快樂(lè)和期待豐收的喜悅。整個(gè)節(jié)目運(yùn)用漢唐古典舞身韻加以現(xiàn)代編舞手法，展現(xiàn)詩(shī)、樂(lè)、舞三位一體的美學(xué)觀念。

總導(dǎo)演陳佳介紹說(shuō)，《隴上踏歌行》節(jié)選自舞劇《李白》：“‘社稷之道,民為重’，而清明時(shí)節(jié)又是春天，是插秧的季節(jié)，所以就選了這個(gè)講農(nóng)事的舞蹈。我們想通過(guò)這支舞蹈，傳達(dá)一種老百姓的幸福感和獲得感?！?

“慎終追遠(yuǎn)、親近自然”

《云煙成雨》溫情撫慰人心

清明節(jié)兼具了祭祖掃墓、慎終追遠(yuǎn)與踏青郊游、親近自然兩大內(nèi)涵，充分體現(xiàn)著“天人合一”的自然哲學(xué)觀。《清明奇妙游》導(dǎo)演組也是從這兩個(gè)方面去編排節(jié)目，讓節(jié)目、故事、場(chǎng)景和情感交匯。

例如，在節(jié)目編排上非常注重人與景的交融。

白下有山皆繞郭，清明無(wú)客不思家。由李玉剛演繹的歌曲《清明客》中，歌詞以《莊子·齊物論》的“鏡像”視角來(lái)詮釋了一份思懷，融合為山水鄉(xiāng)村的實(shí)景拍攝，充分彰顯清明思鄉(xiāng)的詩(shī)意和韻味，也延伸出傳承家風(fēng)、傳承文明的另一層維度含義。

戲曲《清茗酬知音》，則用評(píng)彈+昆曲概念演繹才子佳人的離愁別嘆，以抒情及詩(shī)意化散文體的敘事方式，以園林為載體，展現(xiàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)評(píng)彈營(yíng)造出淡淡鄉(xiāng)愁和濃厚情思。

而互動(dòng)節(jié)目《云煙成雨》則讓不少人“抽光了最后一張紙巾”。

“我想帶她回家，哪怕抓一把土也好”“從來(lái)沒(méi)有好好抱過(guò)奶奶，我好想她”“我爸去世第七天，一只蝴蝶飛到我床頭，徘徊了好久”“我的第一條警犬犧牲前，它想讓我陪它玩小鴨子，我沒(méi)答應(yīng)”……

《云煙成雨》以“那年今日”為主題征集照片與故事，借清明光景將萬(wàn)人萬(wàn)物的寄思紀(jì)念進(jìn)行延伸，將懷念的意義無(wú)限擴(kuò)大。溫柔的旋律，細(xì)膩的訴說(shuō)，撫慰了不少人的心。

也許正如陳佳所說(shuō)，“我覺(jué)得清明節(jié)其實(shí)是天地人三者的合一，也代表著中國(guó)中國(guó)人內(nèi)心對(duì)待生死的一種看法”。

風(fēng)清景明百花看，最是人間四月天，節(jié)目組想借《清明奇妙游》祝福全國(guó)的網(wǎng)友“澄澈清明，不負(fù)春光”，愿故人安好，愿國(guó)泰民安。