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問：能不能分享一下這次評委過程中，遇到的坎坷或者令你印象特別深刻的內(nèi)容？

張子楓：其實(shí)，我們在前面幾輪的交流和分享中都還蠻順暢的，但是評選的那一天，真的是大家挺崩潰的一天。因?yàn)槟隳芸吹矫恳晃粍?chuàng)作者的用心和閃光點(diǎn)。

就像三宅唱主席（日本導(dǎo)演、亞新單元評委主席）提到的，這部作品能完成、能展現(xiàn)在我們面前，對于每一個(gè)創(chuàng)作者來說都已經(jīng)是一個(gè)非常不容易的事情了。所以在做取舍的時(shí)候真的很糾結(jié)。

雖然大家有非常多的共性，但還是有了一些激烈的探討，有時(shí)候還會(huì)引申出一些新的、對電影方向的思考。這個(gè)過程蠻煎熬的，我到后來都有點(diǎn)抓耳撓腮了。這畢竟是一個(gè)很重要的事情，想把這份責(zé)任給做好。

問：現(xiàn)在，大家喜歡討論影視作品的結(jié)局，是HE（喜劇結(jié)局），還是BE（悲劇結(jié)局），或者是OE（開放式結(jié)局）。你比較傾向于哪一種結(jié)局？

張子楓：我不太看結(jié)果，我比較需要過程。就是我很在意過程是什么樣的，如果過程我跟著他進(jìn)去了，其實(shí)無論什么樣的結(jié)果，我都會(huì)比較尊重創(chuàng)作者給到的這份答案。當(dāng)然對于我而言，我希望創(chuàng)作者能在提出一些問題和思考的同時(shí)，給我一個(gè)可能性。

問：你參演過很多現(xiàn)實(shí)題材的作品，既叫好，又叫座。你在挑選題材時(shí)，有沒有什么樣的考慮？

張子楓：其實(shí)在挑選的過程中，我更多注重的就是，首先我自己能不能被這部作品打動(dòng)，我自己愿不愿意相信這個(gè)故事。因?yàn)槲胰绻麤]有辦法愛我的角色的話，我覺得后面的拍攝過程會(huì)變得非常艱難，最后呈現(xiàn)出來的東西也不會(huì)好。

所以自己在選的時(shí)候，我更多地注重自己有沒有被角色或者是故事所吸引。我總結(jié)后發(fā)現(xiàn)，自己確實(shí)拍了很多偏現(xiàn)實(shí)題材的影片。因?yàn)槲彝υ谝鈴纳钪蝎@取一些不一樣的情感。

問：你在飾演角色時(shí)，更多依賴技巧還是生活經(jīng)驗(yàn)？你是否曾因?yàn)檫^度投入角色而難以抽離？

張子楓：我感覺自己抽離還算快。我很愛剪頭發(fā)，有時(shí)候剪頭發(fā)對于我來講是要對一個(gè)角色說告別了。

我一部快上映的戲《花漾少女殺人事件》，在拍攝過程中接了頭發(fā)，殺青時(shí)沒有實(shí)感，但在我去拆頭發(fā)的那一刻，就有一種真的跟這個(gè)角色說再見了的感覺。我在另一部即將跟大家見面的電影《捕風(fēng)追影》中，飾演了一名年輕的女警察，剪了短發(fā)。我在殺青后接了長發(fā)，同樣感覺自己已經(jīng)跟角色做了告別。所以我覺得，我是能通過做一些比較具有儀式感的事情來幫助我抽離角色。

我在小的時(shí)候一直是以感受和信念感為基礎(chǔ)演戲，就是告訴自己表演的東西是真實(shí)的。但是越大越發(fā)現(xiàn)，有的時(shí)候你要服務(wù)于整體，整體一定大于部分。在一部電影中，你一定要去權(quán)衡什么表演方式最適合。所以我現(xiàn)在會(huì)做一些調(diào)整，慢慢地開始根據(jù)角色或電影本身而做一些表演上的調(diào)整，也會(huì)使用一些技巧。不過，這個(gè)技巧肯定是要帶著感情，不能空空地使用技巧。

《花漾少女殺人事件》官方海報(bào)

問：上影節(jié)期間，你有沒有感受到上海這座城市獨(dú)特的電影氛圍，對上海的電影文化有什么印象嗎？

張子楓：我對上海有特別多的記憶。我沒有在上海拍過戲，但我通過電影以及上海電影節(jié)，看到了上海。

對于我來講，在上影節(jié)期間每天坐車去會(huì)場的那一段的路途，是我特別珍惜的時(shí)光。我可以看到路途中形形色色的人，無論是下雨天還是晴天，都是特別有電影感的瞬間。

幾年前，我在一次去會(huì)場的路上，和一位陌生的奶奶發(fā)生了一段莫名其妙的對視，最后我倆都笑了。那種充滿著祝福的微笑，非常美好。兩個(gè)陌生人，你也不認(rèn)識我，我也不認(rèn)識您，但是有那樣一段笑，讓我的那段旅途很知足，很幸福。這種瞬間非常具有電影感。

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