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• “作為印度電影人，我非常欽佩中國同行的自信和雄心”

  

  基蘭·饒印度導(dǎo)演，制片人

  我非常佩服中國導(dǎo)演的一點是，盡管他們電影的題材、風(fēng)格大相徑庭，但他們總會以一種非常自信的方式去拍這些片子。我現(xiàn)在尤其想看的兩部中國電影：《好東西》和《哪吒》。[全文]

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• 蘇聯(lián)解體后，35年時光在這里按下暫停鍵

  

  新潮觀魚文娛浪潮觀察者

  除了在情感故事的主線之中微妙地平衡涉及人本的簡單元素，阿布德卡雷科夫也把不同時代歷史變遷與社會發(fā)展對農(nóng)村的影響忠實地加以展現(xiàn)。[全文]

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• “在康乃馨革命的50年后，我們和中國有一個相似點”

  

  安東尼奧·費雷拉葡萄牙導(dǎo)演

  我們的國家正在經(jīng)歷一個前所未有的時刻，整個社會發(fā)生了很大的變化，我的內(nèi)心確實存在這樣的焦慮與困惑：思想開放的新生代，與保守舊時代人群，是否能夠和諧共處？我希望通過這部影片去探究，是否能在兩者之間找到一個平衡點。[全文]

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  · 改編劉慈欣小說進(jìn)展如何？《海上鋼琴師》導(dǎo)演這樣說
  · 中國電影“已虧損十年”？業(yè)界巨頭都在聊“如何省錢”

• 她不是詹周氏，她是周惠珍

  

  冬曉觀察者網(wǎng)編輯

  一派認(rèn)為，殺人償命、天經(jīng)地義，更何況詹周氏這還是“謀殺親夫”，對此等毒婦懲罰就該仿照古時的極刑，游街示眾再絞死不說，還得浸豬籠，騎木驢。另一派則認(rèn)為，詹周氏殺夫情有可原，她原是個老實本分的女人，是被丈夫的惡劣行徑逼迫才舉起了殺人的菜刀。[全文]

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• “任何自詡為客觀的電影，就像在進(jìn)行殖民操作”

  

  佩特拉·科斯塔巴西導(dǎo)演、編劇。代表作《民主的邊緣》

  社交媒體帝國掌控了我們的民主制度，并從內(nèi)部侵蝕了它。這種現(xiàn)象發(fā)生在巴西社會的兩極分化之后，而這一切都始于社交媒體、臉書之類平臺，還有美國盛行的極右翼運動的影響。該運動最開始在美國勢頭強勁，隨后迅速蔓延至巴西。[全文]

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• 她終于還是去不了巴黎

  

  新之AKIRA影評人，新之說主講

  哪怕我們知道，在1919年，巴黎那兒還蹲著一堆堆懷才不遇的落魄藝術(shù)家，但對于女主這個巴西底層的排字女工來說，巴黎是天堂，是彼岸，是自我實現(xiàn)的代名詞。女主其實很像蕭紅，但她是一個遇到了蕭軍，但沒能成功走出東北的蕭紅。[全文]

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• 一場賽博外衣下的“中式父子虐戀”

  

  新之AKIRA影評人，新之說主講

  所謂“虐戀”，就是“父親虐我千百遍，我待父親如初戀”，就是既恨父親但又不肯離開父親，父親對自己越冷漠自己越是要在生活的蛛絲馬跡里找到“爸爸愛我”的證據(jù)。[全文]

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• 改編劉慈欣小說進(jìn)展如何？《海上鋼琴師》導(dǎo)演這樣說

  

  新潮觀魚文娛浪潮觀察者

  不僅是導(dǎo)演、編劇要有這種信念，我呼吁所有制片人、投資人、有影響力的社交媒體平臺，都要堅信世界上必須要有電影，沒有電影的世界是不可想象的。不要被眼前的工業(yè)發(fā)展困境、經(jīng)濟發(fā)展困境等情況所困擾，電影產(chǎn)業(yè)一定充滿機遇。[全文]

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• 從“譯意風(fēng)”到“中國一歌”，這里藏著中國電影的秘密

  

  新潮觀魚文娛浪潮觀察者

  從大光明電影院的鎏金歲月，漫步到國歌母帶的誕生地百代小紅樓，再到魯迅先生都一票難求的國泰電影院，最后回到藏于梧桐深處的上海影城SHO亞洲首個杜比劇場，上海用百年時光書寫了一部生動的城市電影史。在這里，每個人都是電影歷史的參與者和創(chuàng)造者。[全文]

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