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在昨晚播出的第一集《尋夢》中，閻雷講述了30多年前被侗族老人雪夜相救和雙胞胎兄弟的故事，從而引出了侗族山寨滄海桑田的巨變；片中的“我”不斷對中國社會階段性發(fā)展特征做出反思和自問，不斷思考中國改革開放的成就和發(fā)展中存在的困難，不斷地尋找答案，這些答案恰恰就是中國正在積極踐行的“四個自信”。第三集《圓夢》中，“我”在智能中國、G20峰會、綠水青山、生態(tài)發(fā)展的故事中領(lǐng)會了以人民的向往和人類命運共同體為出發(fā)點的中國智慧。

總導(dǎo)演王偉平

王偉平還介紹說，該片的另一個特點是講述中國故事的“陌生化”手法。她說：“我們之所以采用外國人的視角來講述中國故事，就是為了在紀(jì)錄片敘事策略上探索全新的感知模式，創(chuàng)造一種紀(jì)錄片敘事的‘陌生化’效果，從而更加有效地提升講述中國故事的可信度?！比缭诘诙短綁簟分?，閻雷30多年后再次造訪云南哈尼梯田，既營造了歷史空間感，又表達(dá)了當(dāng)下哈尼人民對美好生活的向往。通過一場迷了路的馬拉松比賽，幽默地表達(dá)了前行道路充滿了曲折和困難，展現(xiàn)了哈尼人民追求美好生活的堅定信念。

法國攝影師閻雷工作照

在拍攝中，《愛上中國》創(chuàng)作團(tuán)隊更愿意捕捉一些細(xì)節(jié)，講述一些平凡人的不平凡的故事，這樣更能折射出一個真實的中國。如在第三集《圓夢》中，北京年輕人自發(fā)組織毛竹自行車俱樂部、杭州快遞小哥的家庭夢想等，都是通過閻雷的視角展現(xiàn)出來的普通中國人的故事。他們的故事和閻雷的故事編織在一起，匯聚成了一個絢麗的中國夢。

此外，《愛上中國》非常注重歷史影像和當(dāng)下畫面的對話。影片大量采用攝影師閻雷拍攝的原始影像資料，通過30多年前的老照片與中國現(xiàn)代化進(jìn)程中當(dāng)下的畫面對話，使該片的畫面語言不僅生動活潑，而且具有強(qiáng)烈的歷史厚重感。影片創(chuàng)作者不斷地從閻雷的老照片出發(fā)尋求故事，又從舊故事中引發(fā)新故事。同一張照片，同一個畫面，事件親歷者和觀眾都能從中看到中國社會的變革，歷史記憶和文化記憶被重新喚醒。

拍攝團(tuán)隊

上世紀(jì)30年代，美國人斯諾走進(jìn)延安窯洞，撰寫了一部《紅星照耀中國》，這本書讓世界了解了中國革命，也讓西方國家對中國共產(chǎn)黨有了新的認(rèn)識。今天，時代需要我們創(chuàng)新傳播方法，王偉平認(rèn)為，電視紀(jì)錄片《愛上中國》所講述的中國故事猶如一部續(xù)寫的《紅星照耀中國》。在黨的十九大召開之際，浙江衛(wèi)視推出的這部紀(jì)錄片以真實客觀的畫面語言，用他者視角解讀了中國改革開放30多年來所取得的偉大成果，在文化記憶和歷史記憶層面上提升中華民族的凝聚力和自信心，彰顯出主流媒體的社會責(zé)任擔(dān)當(dāng)和藝術(shù)創(chuàng)新自覺。