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我們的產(chǎn)業(yè)規(guī)模在這里，韓國沒有。韓國沒有一億美金成本的電影，意味著沒有這種電影工業(yè)的配套產(chǎn)業(yè)鏈，沒有這個規(guī)模的產(chǎn)業(yè)工人，而中國有。我去意大利的威尼斯電影節(jié)，走紅地毯，不是我有什么作品參加威尼斯電影節(jié)，我是和編劇宋方金簽約了一個網(wǎng)絡平臺的節(jié)目，介紹電影節(jié)的一個節(jié)目，節(jié)目組安排我倆參加走電影節(jié)的紅地毯。

馬上就要走了，節(jié)目組就對話我倆，對于馬上走紅地毯的心情感想，我倆就一通說，完了以后，就錯過了我倆紅地毯的時間了，被人家攔住不讓進了，我倆說我們在名單上啊，保安說你倆時間過了，現(xiàn)在是Lady Gaga的時間，我說我們可以跟gaga一起走，我們不在意，保安說gaga在意！我倆就沒走成。

威尼斯電影節(jié)有個中國之夜的活動，當時主持人在國內(nèi)沒趕上飛機，臨時讓我頂替，我就主持了中國之夜，但那是白天，也不知道為什么。意大利的一位文化部長，穿著高跟鞋來了?！锻昝滥吧恕返膶а菔且獯罄?，在現(xiàn)場特別高興，說我的電影《完美陌生人》在中國翻拍成《來電狂響》，票房高達6億人民幣，意大利的文化部長也特別驕傲。我就說，這個片子在中國拿到6億票房，沒有進入年度前十名，公司還總結(jié)票房為什么這么低，因為這年最高的《紅海行動》和《唐人街探案》都是30多億。我說完，文化部長就不見了。

近年來，主旋律電影也逐漸贏得市場認可

意大利人口有5000萬，也是小語種電影，6億人民幣票房在意大利就是票房天花板了。所以，作為電影工業(yè)化的要求，小語種電影的前景是可以預見的。我一直有個觀點，就是電影質(zhì)量高不等于銷量高，要跟市場匹配。我又一次見日本的劇作家協(xié)會主席加藤正人先生，我說“日本電影現(xiàn)在是越拍越好，票房是越拍越差，而中國電影是越拍越差，票房是越拍越好”，他就鞠躬：對不起對不起。嗨，這就別道歉了。這是前幾年的情況啊，現(xiàn)在日本電影并沒有越拍越好，而中國電影，確實越拍越好了。

影視是文化產(chǎn)品，有文化屬性。前些年的《武媚娘傳奇》，胸露得很厲害，在臺灣就原版播映沒有刪減，香港就P成高領(lǐng)的全遮住，內(nèi)地P了一點把溝擋住就行，三地的尺度各有不同，香港最嚴，因為電視節(jié)目必須要符合全家觀看的尺度，大陸第二，臺灣最松。我們以前在內(nèi)地很多的一些電視劇，有文化差異，比如《武林外傳》，在臺灣播出幾天就下架了，收視率太差，馮小剛的賀歲片在內(nèi)地受歡迎，在香港就票房不行。

回來再說韓國電影，目前這種全面蕭條，一年十幾部電影的產(chǎn)量，意味著電影作為一個產(chǎn)業(yè)基本上完了。今后數(shù)年，奈飛要向韓語內(nèi)容投資25億美元，我們看到國際流媒體資本對韓國創(chuàng)作人才的虹吸式榨取，韓劇已經(jīng)越來越西方化，更血腥暴力，更緊張刺激，離我們熟悉的全家觀賞的充滿家庭氛圍的韓劇越來越遠了，現(xiàn)在韓國媒體預測2025年就沒有韓國電影在電影院上映了，電影被摧毀了，電視劇會不會由盛而衰呢？

這時候，我們會發(fā)現(xiàn)，韓國沒有自己的文化主權(quán)，原因在于國際資本的進入，資本的非主權(quán)因素必然帶來文化的依附性，一個軍事上政治上沒有主權(quán)的國家，在文化上，也必將喪失他的主權(quán)。曾經(jīng)很厲害的歐洲電影、日本電影，現(xiàn)在怎么樣？是內(nèi)容表達上不行嗎？不是的，是國際資本不投你了，因為你沒有政治獨立，你可以作為文化景觀存在，最好是作為高回報的文化產(chǎn)品存在，一旦你的商業(yè)價值下降，你將沒有文化表達權(quán)，你連表達權(quán)都喪失了，你還談什么文化擔當？

中國一些創(chuàng)作人，對于奈飛選擇韓國作為亞洲的創(chuàng)作和生產(chǎn)基地，非常痛惜，就是想做通房丫頭而不得，想賣身卻沒有門路，其實奈飛很想要中國市場，HBO不想要嗎？迪士尼不想要嗎？一個主權(quán)獨立的市場，意味著什么？文化自主權(quán)！

我們的電影市場，開放給好萊塢了。2023年，好萊塢電影在中國市場表現(xiàn)怎么樣？告訴大家，WTO簽署后，中國電影市場每年10部進口分賬大片，逐年增加到30部40部，世界上哪個國家哪個地區(qū)能扛得住好萊塢？歐洲，早就是好萊塢的天下了，日本電影完了，原來很強的臺灣地區(qū)電影也完了，韓國電影現(xiàn)在完了，誰扛住了？世界上只有兩個國家。以前，最不怕好萊塢的就是印度，好萊塢電影在印度演半天，觀眾都坐不住了，問：為什么還不唱？還有一個，就是中國。

起初，我們是動一些心思的，最好的排片、檔期主要給國產(chǎn)片，每年還有國產(chǎn)片保護月，堅守50%紅線。什么是50%紅線？國產(chǎn)片票房超過總票房50%。非常艱難啊，但是，中國電影人做到了。大家對中國電影有這樣那樣的不滿，有很多批評，但公正的說，這是了不起的成就。

到今天，我們不需要國產(chǎn)片保護月了，好萊塢電影需要保護了，為什么？2023全球第一票房是《芭比》，14億美金，《超級馬里奧》，13億美金，第三名是《奧本海默》，9億美金?！栋疟取吩谥袊钠狈渴?.52億人民幣，好萊塢的政治正確，批判解構(gòu)父權(quán)，中國人不愛看這些?！冻夞R里奧》，更慘，1點幾億人民幣，倒是《奧本海默》還行，不是因為愛看科學家，也不是喜歡諾蘭，主要是講了原子彈炸日本，中國有4億多人民幣，我說如果炸日本那段拍出來有3D效果，在中國票房能過10億。

剛才說的前三，是好萊塢前三。2023年上半年全球電影的第三是中國電影《滿江紅》，第四是《流浪地球2》，誰能想到，《熊出沒》是全球第八。當然，《熊出沒》沒有進入全年票房的前十，但《滿江紅》、《流浪地球2》是年度的全球第七第八，我們是單一市場取得這樣的成績。上半年，中國是全球第一，全年數(shù)據(jù)現(xiàn)在沒出來，估計比北美票房略低。這幾年，中國就是坐二望一，有時也能拿全球第一，比如2021年。請記住，2023年，好萊塢電影在中國全面遇冷了，暑期檔他們被《長安三萬里》、《封神》、《孤注一擲》這些中國電影打得滿地找牙。什么時候這么慘過啊？

中國各行各業(yè)，能做到中國電影這樣，真就不錯了，所以再也不要說中國電影跟中國男足一樣了。當然，中國男足也是世界第一第二的水平，為了拯救地球，才在亞洲杯上一球不進。

但中國電影也有個問題，這兩年拍電影搞翻拍，翻拍境外的電影，《消失的她》翻拍自蘇聯(lián)電影，《無價之寶》翻拍的韓國電影，《這個殺手不太冷靜》、《人潮洶涌》都是翻拍的日本電影，最近春節(jié)檔，賈玲的《熱辣滾燙》，她減肥一百斤，加上與張小斐的組合，本來我很期待，我還在電視臺對話中表達很期待這部電影，后來知道這也是翻拍自日本電影，我就很失望，這么有原創(chuàng)能力的創(chuàng)作者，也去翻拍，這不就是為拍電影而拍電影嗎？

《你好李煥英》那是她有東西要表達，我們被感動也是因為這個故事情感的真實。翻拍呢，一年有幾部也無可厚非，但是年輕的創(chuàng)作人要有表達欲，有表達的能力，你可以說市場給我們機會太少，但這不是理由。中國已經(jīng)是電影大國了，我們的目標是要在2035年成為電影強國，一定是原創(chuàng)的強國，翻拍永遠成不了強國。

我們講鼓勵原創(chuàng)，大家看一下海報，以前的電影海報編劇都在第一位，現(xiàn)在，包括我們的電影博物館、資料館以及一些電影研究機構(gòu)，都會把編劇刪掉，新媒體也會把編劇刪掉。一個一個刪，其實挺累的，但就是手欠，愛刪這個，把編劇的名字都刪掉。

僅看影視類，拿互聯(lián)網(wǎng)平臺來說，所有影視劇條目，主創(chuàng)這塊都沒有編劇?！豆哦种芯帧诽岫疾惶狁R伯庸，哈利波特的標題下沒有JK羅琳，美劇是劇作中心制，一部劇的核心是編劇，一部劇會有六七個導演，但創(chuàng)作核心是編劇一個人，比如《紙牌屋》，核心是編劇鮑爾威力蒙，他是出品人，你只標導演不標編劇，讓人笑掉大牙，上六個導演的時候你們不覺得尷尬嗎？后來有人提醒我，在PC版，在折疊的地方點一下，編劇的名字會出現(xiàn)，很隱蔽哦，我想知道，這么缺德，誰教你的？

很多人都想知道，為什么這些人要把編劇刪掉，他們?yōu)槭裁催@么恨編??？今天，我決定告訴大家一個秘密，這是行業(yè)機密，所有把編劇署名刪掉的人，都跟編劇有過一段不堪回首的往事，這是真的，就是——殺父奪妻之恨。我也是研究了很久才得知這個真相。大家去看，平臺也好，制作公司也好，海報也好，這些主體的法人，如果沒有給編劇署名呢，說明他就是這個“復仇者聯(lián)盟”中的一個。

但我要說的是，我曾經(jīng)說過更難聽的話，批評某知名評分網(wǎng)站，它沒有起訴我，靜悄悄的，現(xiàn)在，在它所有的條目下，編劇的名字都出現(xiàn)了。前些天我看到這個情況，感到天旋地轉(zhuǎn)，突出感覺就是不真實。我也發(fā)自內(nèi)心地覺得自己修養(yǎng)不夠，原來罵它太難聽。這個改變，也是近來難得的正能量場面之一，給它點贊。

署名權(quán)是一個身份的證明，即我對我的一切胡說八道負責，我對我一切荒唐可笑的想象負責，我對由我產(chǎn)生的一切精神肇事事件負責，現(xiàn)在，剝奪我的署名權(quán)，造成的是結(jié)構(gòu)性的肇事逃逸。這都不歸著作權(quán)法管，歸道路交通安全法管。

虛構(gòu)是編劇的天職，我們要抵御虛無，戰(zhàn)勝虛無，就應追求真實的虛構(gòu)，達到虛構(gòu)的真實。

感謝觀察者網(wǎng)，祝我們2000塊錢的友誼長存，謝謝大家！

（本文根據(jù)作者講稿及現(xiàn)場視頻整理。）

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