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無(wú)視市場(chǎng)的巨大差距，臺(tái)當(dāng)局企圖限制臺(tái)灣同胞職業(yè)發(fā)展自由

曾經(jīng)很長(zhǎng)一段時(shí)間，臺(tái)灣地區(qū)影視、音樂(lè)等文化產(chǎn)業(yè)在華語(yǔ)文化圈處于比較強(qiáng)勢(shì)的地位。不過(guò)，臺(tái)灣文化產(chǎn)品熠熠生輝的年代，參與者也是一批批從大陸移居過(guò)去的優(yōu)秀文化工作者。

最早一批看偶像劇的人幾乎都是從臺(tái)偶“入坑”。從最早的瓊瑤劇，紅遍亞洲的F4，到臺(tái)偶巔峰時(shí)代的《王子變青蛙》《命中注定我愛(ài)你》，再到2011年《我可能不會(huì)愛(ài)你》的體面收官，臺(tái)灣偶像劇的黃金年代已經(jīng)落幕了14年。

因臺(tái)灣偶像劇《王子變青蛙》《愛(ài)情魔發(fā)師》等在大陸走紅的演員明道如今和家人定居上海，經(jīng)常稱贊上海生活的便捷和文化生活的豐富選擇

如今，社交平臺(tái)上，能讓90后“全體起立”的偶像劇主題曲翻來(lái)覆去都是那么幾首。而現(xiàn)在的臺(tái)灣年輕人，看的是陸劇。每年春節(jié)在島內(nèi)重播都有高收視率的《甄嬛傳》是臺(tái)灣民眾樂(lè)此不疲的話題，《延禧攻略》《偷偷藏不住》《難哄》等大陸偶像劇也開(kāi)始強(qiáng)勢(shì)輻射臺(tái)灣觀眾。

近期播出的臺(tái)灣綜藝《小姐不熙娣》中，嘉賓對(duì)《甄嬛傳》情節(jié)和臺(tái)詞如數(shù)家珍

再說(shuō)說(shuō)綜藝領(lǐng)域，早期《大小愛(ài)吃》《康熙來(lái)了》《大學(xué)生了沒(méi)》等臺(tái)灣綜藝節(jié)目傳播的生活方式和話語(yǔ)體系塑造了一代人的流行梗。而自從《康熙來(lái)了》2016年停播后，大陸綜藝已經(jīng)“接管”了這種文化影響力。兩岸節(jié)目的制作成本、水準(zhǔn)、創(chuàng)新度和演藝人才，都呈現(xiàn)出斷崖式的發(fā)展差異。

臺(tái)灣綜藝《小姐不熙娣》代班主持吳姍儒感嘆《甄嬛傳》在臺(tái)灣的影響力，“十（幾）年了還在紅”。

臺(tái)灣綜藝在大陸的影響力越來(lái)越小，大陸節(jié)目在華語(yǔ)圈的影響力越來(lái)越大。近十五年來(lái)，臺(tái)灣地區(qū)已經(jīng)難有文化產(chǎn)品可以輻射整個(gè)華語(yǔ)圈，文化輸出的話語(yǔ)權(quán)已被大陸文娛產(chǎn)業(yè)牢牢掌握。

臺(tái)灣有影響力的女藝人，幾乎被大陸的“浪姐”請(qǐng)了個(gè)遍，她們也成功靠這檔節(jié)目在大陸接洽更多工作機(jī)會(huì)：伊能靜、賈靜雯、侯佩岑、Ella（陳嘉樺）、謝金燕、王心凌、陳妍希、楊丞琳、袁詠琳、徐懷鈺、郭采潔、許茹蕓、阿雅（柳翰雅）、楊謹(jǐn)華、郭書(shū)瑤、蔡詩(shī)蕓、郭碧婷、陳德容。

侯佩岑和陳德容參加《乘風(fēng)2025》

兩岸文娛產(chǎn)業(yè)的發(fā)展差距已經(jīng)擺在眼前，未來(lái)在哪一邊，一目了然。而臺(tái)當(dāng)局卻妄圖用打壓和恐嚇來(lái)限制、剝奪臺(tái)灣同胞的職業(yè)發(fā)展自由，實(shí)在是一種無(wú)效且可悲的行徑。

自始至終，決定兩岸關(guān)系走向的關(guān)鍵因素，都是同文同種和祖國(guó)大陸的發(fā)展進(jìn)步。

從老一輩臺(tái)灣明星在各種場(chǎng)合自然而然地表達(dá)濃烈的思鄉(xiāng)之情和愛(ài)國(guó)情懷，到新生代臺(tái)灣藝人無(wú)懼臺(tái)當(dāng)局恐嚇，在社交媒體擲地有聲地公開(kāi)支持祖國(guó)統(tǒng)一，臺(tái)灣演藝人員的發(fā)聲是兩岸民眾走親走進(jìn)的關(guān)系的縮影。

民進(jìn)黨當(dāng)局破壞兩岸正常交流和人員往來(lái)，不斷進(jìn)行政治炒作，目的是要制造“綠色恐怖”，這種倒行逆施已經(jīng)遭到越來(lái)越多島內(nèi)民眾的強(qiáng)烈不滿和堅(jiān)決反對(duì)。

就像網(wǎng)友評(píng)論的那樣，“血脈的呼喚，比任何導(dǎo)航都準(zhǔn)”。解決臺(tái)灣問(wèn)題、實(shí)現(xiàn)祖國(guó)完全統(tǒng)一，是海內(nèi)外中華兒女的共同心愿，是大勢(shì)所趨、大義所在、民心所向。

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