新潮觀魚文娛浪潮觀察者
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影視人才培養(yǎng)報(bào)告發(fā)布：視聽平臺(tái)成新人“首機(jī)會(huì)”核心供給方
“首機(jī)會(huì)”少、市場容錯(cuò)率低、技術(shù)迭代快……當(dāng)下，正處于變革期的影視行業(yè)對新人創(chuàng)作者提出全新挑戰(zhàn)。如何幫他們快速成長、誕生更多好內(nèi)容，成為行業(yè)重要課題。[全文]
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蘇聯(lián)解體后，35年時(shí)光在這里按下暫停鍵
除了在情感故事的主線之中微妙地平衡涉及人本的簡單元素，阿布德卡雷科夫也把不同時(shí)代歷史變遷與社會(huì)發(fā)展對農(nóng)村的影響忠實(shí)地加以展現(xiàn)。[全文]
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“拉美文化基因與好萊塢不同，我們的敘事不是非黑即白”
創(chuàng)作這個(gè)電影腳本時(shí)，我不希望像好萊塢一樣——商業(yè)片中善惡區(qū)分非常明顯，而是希望盡量保持原創(chuàng)風(fēng)格，保持拉美的基因。我不去跟你講善與惡，我會(huì)在沖突中讓你去體會(huì)人物掙扎的情感。[全文]
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改編劉慈欣小說進(jìn)展如何？《海上鋼琴師》導(dǎo)演這樣說
不僅是導(dǎo)演、編劇要有這種信念，我呼吁所有制片人、投資人、有影響力的社交媒體平臺(tái)，都要堅(jiān)信世界上必須要有電影，沒有電影的世界是不可想象的。不要被眼前的工業(yè)發(fā)展困境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展困境等情況所困擾，電影產(chǎn)業(yè)一定充滿機(jī)遇。[全文]
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從“譯意風(fēng)”到“中國一歌”，這里藏著中國電影的秘密
從大光明電影院的鎏金歲月，漫步到國歌母帶的誕生地百代小紅樓，再到魯迅先生都一票難求的國泰電影院，最后回到藏于梧桐深處的上海影城SHO亞洲首個(gè)杜比劇場，上海用百年時(shí)光書寫了一部生動(dòng)的城市電影史。在這里，每個(gè)人都是電影歷史的參與者和創(chuàng)造者。[全文]
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“保護(hù)未成年”究竟有多難？現(xiàn)實(shí)比這劇更氣人
“有個(gè)15歲男孩使12歲女孩懷孕的案件，從法律角度看，男孩就是強(qiáng)奸幼女。但辦案過程中，兩家監(jiān)護(hù)人互稱親家，已經(jīng)在談婚論嫁了，所以對于未檢辦的介入，雙方反應(yīng)都十分激烈。這種情況給他們釋法說理根本沒用，但能不判不訴嗎？”[全文]
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臺(tái)當(dāng)局我知道你很急，但是你別急…
兩岸文娛產(chǎn)業(yè)的發(fā)展差距已經(jīng)擺在眼前，未來在哪一邊，一目了然。而臺(tái)當(dāng)局卻妄圖用打壓和恐嚇來限制、剝奪臺(tái)灣同胞的職業(yè)發(fā)展自由，實(shí)在是一種無效且可悲的行徑。[全文]
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對話“腰部”演員：與其等著被選，不如主動(dòng)刷臉
他們習(xí)慣了試戲跑組，但也會(huì)遇到最長有一年沒戲拍的“空閑”；他們要么在中小成本古偶和短劇市場原地打轉(zhuǎn)，要么在大項(xiàng)目里演配角刷臉，然而往往出走半生歸來仍是“二三四線”；他們的故事也許才是這個(gè)人們眼中“夢想之地”和“名利場”的真實(shí)一面。[全文]
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老祖宗“回答我”和丞相的高鐵票，一款中國人專屬的幽默浪漫主義
李白、杜甫、扁鵲、乾隆皇帝等等上下五千年的“全明星陣容”加入，以情緒化、咆哮式的方式、充滿網(wǎng)感的語言與現(xiàn)代網(wǎng)友互動(dòng)。今人和古人正在利用最新技術(shù)完成一場大型的“雙向奔赴”。[全文]
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是什么造就了“一點(diǎn)就炸”的“互聯(lián)網(wǎng)惡少年”？
平?？此茻o害，實(shí)則一碰就炸，且威力巨大波及無辜……可以單純因?yàn)椤澳阕屛也凰倍烈馐褂镁W(wǎng)暴最高審判和懲罰手段的“互聯(lián)網(wǎng)惡少年”現(xiàn)象正在不斷蔓延，并逐漸從角落靠近舞臺(tái)中心。[全文]
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為什么80后之前的孩子難抑郁？這部劇的前四集讓我悟了
高中畢業(yè)后，兒時(shí)的“小社會(huì)”原地解散，小伙伴們天各一方奔赴了各自的“大世界”，但兒時(shí)的恣意快樂和彼此連接已經(jīng)塑造了他們完整的人格和小宇宙。[全文]
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婆媳退場母女登臺(tái)，國產(chǎn)文藝中的家庭難題正在被“重啟”
《180天重啟計(jì)劃》和很多其他的影視作品一樣，試圖用一種兩代人都能接受的方式去把各種問題和矛盾攤開、經(jīng)歷了老一輩母親的離去和新一個(gè)女兒的誕生，將疏遠(yuǎn)的親情消化、和解，最終實(shí)現(xiàn)一種“重新發(fā)現(xiàn)”和“雙向奔赴”。[全文]
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《生息之地》柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)，為什么又是農(nóng)村片？
八零后導(dǎo)演霍猛“文化尋根”尋的是他九十年代在河南農(nóng)村度過的童年，但在以大眾文化為主、強(qiáng)調(diào)文化自信的中國內(nèi)地電影消費(fèi)市場，拍農(nóng)村故事拿歐洲獎(jiǎng)項(xiàng)簡直成了國內(nèi)宣發(fā)時(shí)的“負(fù)資產(chǎn)”。[全文]
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《美隊(duì)4》票房不行怪哪吒？誰該為“美國精神”的迷茫買單
《美隊(duì)4》中，殺死“美國精神”的兇手又多了一個(gè)：那個(gè)壞蛋總統(tǒng)。一方面，在這場“陰謀大戲”中，接過戰(zhàn)友衣缽的新美隊(duì)更像是個(gè)無助的局外人。另一方面，好萊塢綠幕之外美國波詭云譎的政治動(dòng)蕩很難不讓這部本已命途多舛的電影更加地動(dòng)山搖。[全文]
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哪吒“出海踏路”，好萊塢發(fā)行壟斷如何破？
華人影業(yè)為《哪吒2》爭取到了超700間開畫影院，這一數(shù)字已經(jīng)破了近20年華語片北美排片紀(jì)錄，但榜單前五的另外四家由美企發(fā)行的影片，開畫影院直接3000家起步。[全文]
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《哪吒2》破百億了，我們都參與了這個(gè)大項(xiàng)目！
電影成功背后，是中國動(dòng)畫天團(tuán)的“托舉”。在技術(shù)爆炸的時(shí)代，一幀一幀追求極致的中國動(dòng)畫人透過銀幕傳遞的東方神韻是特效時(shí)代審美的“魂”。[全文]
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