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在這個前提下，他們已經有意無意地把東方主義等思想深深帶入了自己的腦海，最終變成了自己看自己的時候也是以歐美主流的獵奇視角和解構視角來進行自我審視。這就帶來了一個結果——日本在進行文化輸出的時候，輸出的大多是那種迎合西方刻板印象的表層元素，自身文化的底層邏輯、核心部分幾乎完全被拋棄了。

質言之，這就造成了一個現象：全世界都熟知上述那些日本文化元素，但是這些設計背后究竟表達了哪些歷史文化內涵和民族精神，是無人關心的。風靡國內的日本風情街、日料店，固然有大量的精心設計與裝潢，營造的氛圍也很不錯，但其實更多的還是這些：

學過日語的都會發(fā)現這些假名屬于亂碼，純粹是用特殊符號工具輸入的，完全沒有任何意義。

如此的文化輸出，確實讓一些人喜歡上了日本，但這種獵奇式的喜歡，至多讓他們成為日本的“酒肉朋友”，而非“知心之交”。滿世界提到東亞，提到日本，就想到“傳統(tǒng)”，就想到“和風”，別的什么都沒有留下。

尤其在西方世界，人們對于現代日本的印象，基本就停留在那些賽博朋克設計風格的流行文化作品上。要不然就是那個被架空挖出、只剩傳統(tǒng)敘事的虛空“日本”。在谷歌搜其他國家的名字，出來的大多數是地圖和國家領導人，但唯獨日本是這么一副“猶抱琵琶半遮面”的感覺。

除了日本本土的人，似乎全世界印象里的日本都好像永遠分裂成了兩個：現代的、如今這個時空的日本和虛構的、傳統(tǒng)的、只存在于想象和描述中的日本。

基于偏見，再偏見一把

作為一衣帶水的鄰國，中國也同樣接受了大量日本流行文化的影響。但和其他國家地區(qū)不同的是，基于歷史與現實因素，中國人始終還是在用更冷靜的眼光看著日本。這也是《昭和米國物語》最令人捧腹的部分：基于既有的刻板印象，再玩一次梗。

在一個依舊有MAGA海報的架空世界里，女主拿起人們心里代表著日本傳統(tǒng)的武士刀，踏上了在僵尸病毒席卷美國的末世里的求生之旅。

宣傳片放出后，日本網友普遍會心一笑。滿朝文武竟無一人破防。

日本網友也發(fā)現了，這個游戲就是在按照刻板印象搞設計，提到日本就是要在莫名其妙的地方放一個鳥居。

但是同樣的，他們發(fā)現中國人懂這些文化，所以會按照正確的方式把日本風格的街道還原出來，和現在的歐美游戲不一樣。

最重要的是，不止一個網友提到，雖然這個游戲在瘋狂搞事，但還是能夠發(fā)現作者能夠理解日本，進而莫名地感覺沒什么毛病，實在是好游戲。

從日本網友的反應不難看出，喜歡玩游戲的這群人也總覺得歐美游戲中對日本的描述非常外行、非?！皷|方主義”。而本作是中國制作，宣傳片中也處處透露出制作者對日本現代文化的熟悉，所以著實值得點贊。

這說明哪怕中國人要頂著固有的“日本印象”繼續(xù)玩梗，也還是會在不經意之間透露出對相近文化的理解能力。在其他評論中，也有人感慨居然能夠在現代感受昭和風味的美國，這種瘋狂的世界觀實在是太珍貴了。

中日文化交流的未來

能夠在文藝作品中明確體現出這種互相理解，不禁讓人想起了之前中國大阪領事館做的文件夾。

中國人畫了日本動漫萌妹風大熊貓，日本人畫了中國味兒大熊貓，雙方表示：我以為你喜歡。

作為隔海相望的鄰國，中國和日本的交流從來就沒有斷，在可見的未來也不會減少。這種交流不只是網上看到的那些東西，更是民間深入而扎實的經濟交流。在現實生活里，這種交流更多的其實是在廈門增加的日系半導體工廠，在上海北京大連青島等地開的日系企業(yè)分公司。這些具體而實在的東西，每天都在聯系著兩國，而這種聯系往往不同于我們從網絡世界觀察到的中日互動。

許多普通的中日民眾或許不善于在網絡和媒體上發(fā)表自己的體驗，但都在一步步地為兩國的民間交流做出著貢獻。在這些基礎之上，才是我們熟悉的流行文化大交流。

而這些看不見、摸不著卻實際存在的聯系，再加上高層建筑的文化交流，混合著自古以來的東亞文化共性，才促成了《昭和米國物語》的轟動效應：它讓中國人和日本人都能接受。

或許這也是一個好時機，讓日本好好思考一下究竟什么才是真正有意義的軟實力?；蛟S不是單純地把別人喜歡自己的部分全部臉譜化，再用力往外賣，而是更仔細地去思考什么東西大家喜歡，再根據客觀條件去制作符合這些事實的內容。

歐美主流觀點下丑化、刻板化亞洲的風格，只會像上面節(jié)選的評論中一樣，給出一些莫名其妙的臉譜化的設計。但一直在身邊且互相熟悉的中國，竟然能夠給出一份兩國人民都樂開了花的答卷。

日本人用力地把自己按照西方的刻板印象賣了這多年，沒想到卻是身邊另一位多年的鄰居才真正懂得了自己，日本可能真的應該認真考慮一下究竟如何選擇敵人和朋友，才能在之后的國際博弈形式中獲得更大的好處。

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