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主旋律劇，請節(jié)制創(chuàng)新

事實上，進入今年下半年，各大衛(wèi)視都開始在主旋律上發(fā)力。湖南衛(wèi)視空降了“任務(wù)劇”《你遲到的許多年》，東方衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視聯(lián)播的《創(chuàng)業(yè)時代》，也非傳統(tǒng)的戀愛偶像劇。這些劇集的制作規(guī)格和播出前的市場期待都高過《娘道》、《正陽門下小女人》，為何最終卻敗了？

對于北京衛(wèi)視這樣的平臺，主旋律是其戰(zhàn)略打法，是立臺之本。但對于更加商業(yè)化的主流衛(wèi)視，主旋律是戰(zhàn)術(shù)打法，是調(diào)整適應(yīng)的應(yīng)激反應(yīng)，總要披著主旋律的皮加各種時髦“佐料”，才覺得安心。

從2017年的《人民的名義》開始，各家衛(wèi)視都在加大布局現(xiàn)實題材的電視劇，不過大都屬于偽現(xiàn)實，內(nèi)核還是談情說愛居多。今年響應(yīng)號召的主旋律題材，大家的關(guān)注點也都在家長里短，甚少關(guān)心背后的時代變遷。

在求生欲的驅(qū)使下，如今但凡是個時裝劇，都可以“現(xiàn)實主義題材”自居，其實質(zhì)卻是“懸浮劇”。像黃軒、AB主演的《創(chuàng)業(yè)時代》，本來是講互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)，卻先行將時代背景虛化，搞得好像在平行空間創(chuàng)業(yè)，一切過程都變得不可信。而創(chuàng)業(yè)主題被虛置后，唯一可關(guān)心的仍是狗血的戀愛過程和baby的演技。

明年也仍然是一大波“偽現(xiàn)實劇”襲來，不管是《我的真朋友》《平凡的榮耀》《幕后之王》這樣的職場劇，還是《我在北京等你》《渴望生活》《一場遇見愛情的旅行》《青春斗》《蜜汁炒魷魚》這樣的情感劇，都屬于都市情感劇或者青春偶像劇，而不是《人民的名義》這種硬核現(xiàn)實主義作品。

主旋律劇也是一樣，目前來看，我國電視劇創(chuàng)作者對主旋律內(nèi)容的類型化處理，顯然不如電影工作者純熟，正能量和戲劇性的比例也仍需完善。

早先《麻雀》的高收視一度讓業(yè)內(nèi)認為是主旋律＋偶像劇的完美結(jié)合。但這部劇的口碑其實未如人意，“混血劇”究竟是兩頭討好還是兩頭得罪，恐怕還有待商榷。

比如湖南衛(wèi)視剛剛收官的《你遲到的許多年》，本來是講述改革開放的的勵志年代劇。但下海創(chuàng)業(yè)做工程，終究還是抵不過兒女情長抓小三。該劇播出到現(xiàn)在唯一的爆點，就是網(wǎng)友熱情討論“白蓮花女神和多疑結(jié)發(fā)妻究竟該選哪一個”這種完全不正能量的話題，妥妥的中年婚戀言情劇。

明年要播出的楊冪、霍建華的《巨匠》，李易峰、金晨的《隱秘而偉大》等一大波偶像＋主旋律的結(jié)合，也是這一創(chuàng)作思路的延續(xù)。硬糖君個人不抱樂觀態(tài)度，真的很希望偶像們就去專心談甜甜的戀愛，家國大事還是交給年代劇演員。

說實話，有時也不是流量偶像們表現(xiàn)太差，而是觀眾也有個先入為主，覺得某些人就應(yīng)該演某些角色，換了就覺得不對勁。比如《正陽門下小女人》，蔣雯麗和倪大紅的戀愛，硬糖君居然也看得很投入。

這種標簽化思維也存在于電視臺。就像觀眾對湖南衛(wèi)視的情感認同就是娛樂化、偶像劇、古裝劇，對北京衛(wèi)視的心理預(yù)期就是主旋律、年代劇、抗戰(zhàn)劇，播出效果自然不同。

或許《你遲到的許多年》放在北京衛(wèi)視，也能有更好收視也說不定。而北京衛(wèi)視的《瑯琊榜》若一開始就放在湖南衛(wèi)視，也不會收視低迷。