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專訪“中國慰安婦民間調(diào)查第一人”張雙兵:死也要死在幫老人討公道的路上
關(guān)鍵字: 大寒慰安婦大寒導(dǎo)演對(duì)此,張躍平表示網(wǎng)友們的意見非常誠懇,他自己也覺得電影太糙了。
前期運(yùn)作不夠扎實(shí),開機(jī)后又不斷調(diào)整,光剪輯就用了兩年時(shí)間,在真實(shí)、電影和藝術(shù)之間糾結(jié),最終,還是把真實(shí)放到了前頭,希望能把自己的態(tài)度傳達(dá)給觀眾。
他不想在影片中過多渲染老人們當(dāng)時(shí)受的苦難和屈辱,一直在克制地刪減。他說,他不止想探尋發(fā)生了什么,更想詮釋為什么會(huì)經(jīng)歷這些。
在《大寒》里,桃園村的村長一開始每天給“太君”送東西,是為了破財(cái)免災(zāi);其他被燒殺搶掠的村子村民逃過來,他拒絕了,說這個(gè)年代只能個(gè)人顧個(gè)人。
張躍平說,這個(gè)人物是為了反思我們民族文化中的劣根性:自保。整部電影的取景沒有離開那個(gè)封閉的小山村,卻將人性在遇到外來侵略時(shí)發(fā)生的扭曲展現(xiàn)了出來。
他希望能用一種最樸素、最笨的方法,讓大家首先感覺到這部片子很真,其次再從電影的藝術(shù)角度去評(píng)價(jià)。
但是他自己心里也清楚,電影的藝術(shù)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,因此,當(dāng)朋友建議他去參加一些國際國內(nèi)的影展時(shí),他拒絕了。“我內(nèi)心知道,這個(gè)電影如果是拿到展上,按電影的藝術(shù)水準(zhǔn)來說,它達(dá)不到?!?/strong>
“走過大寒,就是春天”
電影剛開始拍的時(shí)候,并不叫這個(gè)名字。當(dāng)時(shí)有很多人建議張躍平,就用張雙兵的書名《炮樓里的女人》,或者干脆更直接一點(diǎn),叫《“慰安婦”的辛酸史》。
“大寒”這個(gè)名字,是在拍攝過程中,跟“慰安婦”受害者們接觸時(shí)確定的。
最開始,張躍平只想拍一部“慰安婦”題材的電影,來展示那個(gè)特殊所經(jīng)受的苦難和屈辱。但與老人們接觸以后,他的想法發(fā)生了改變。
電影主角大妮有這么一句臺(tái)詞:“能說出來的,是我能想起來的。更多的我就張不開嘴了?!?/strong>這是張躍平在后續(xù)創(chuàng)作中加入的臺(tái)詞,老人們所經(jīng)歷的,更多的是我們無法想象的苦難。
《大寒》劇照
張躍平回憶起采訪曹黑毛奶奶的情景。那是2015年,他帶著攝像機(jī)去老人家里,大家聊開了,他就開玩笑說,官司贏不了怎么辦。奶奶就說出了那句令無數(shù)網(wǎng)友淚目的話:
“遭小鬼子的罪可是遭盡了,官司贏不贏吧,都死了,我也九十四了,沒幾天了。娃子們,以后把咱家的門可得看住了,再不能讓人家說踢開就踢開,說進(jìn)來就進(jìn)來?!?
曹奶奶說完這段話,張躍平好長時(shí)間都忘記了關(guān)機(jī),他說,在奶奶面前,太汗顏了。
曹黑毛奶奶(資料圖)
張躍平認(rèn)為,老人們有著我們這個(gè)民族所具有的一種力量:“這個(gè)力量是非常內(nèi)斂的,它不是張揚(yáng)地吼出去,而是把所有能承受的和不能承受的東西全裝在心里,慢慢地在心里成了一個(gè)冰疙瘩,再慢慢用體溫融化它”。
電影的最后,主角說,“打春了”(觀察者網(wǎng)注:打春是立春的俗稱)。
張躍平是這么解釋這句臺(tái)詞的:當(dāng)我們這個(gè)民族走過了百年的寒冬的時(shí)候,是向往春天的,而今天,我們也真正走進(jìn)了春天,主角那句“打春了”,是我們這個(gè)民族強(qiáng)大所賦予他心里的底氣。
所以,電影取名《大寒》,走過大寒,就是春天。
電影不是為了宣泄仇恨,而是為了讓大家記住,這個(gè)民族為了消化仇恨,付出了多大的代價(jià)。
8月1日晚,中國人民解放軍建軍91周年之際,《大寒》復(fù)映首映禮將在四川建川博物館中國老兵手印廣場(chǎng)舉行。
在首映禮上,張躍平將會(huì)播放老兵們的手印,每個(gè)手印旁邊都會(huì)有注解,每個(gè)鏡頭長達(dá)5秒鐘。他說,這就像豐碑,刻在鏡頭里,提醒大家永遠(yuǎn)不要忘記:
正是有了這些手印,我們百年的屈辱才得以終結(jié),才會(huì)有大寒之后的“打春”。
老兵手印廣場(chǎng)前的石碑刻著“國人到此,低頭致敬”(圖片來自老樹苗的博客)
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