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在筆者看來(lái)，劉慈欣是中國(guó)科幻界的一個(gè)奇跡。有人曾說(shuō)他“憑一己之力把中國(guó)科幻提升到了世界級(jí)水平。”，然則在如今歐美科幻界普遍偏人文、偏奇幻的大環(huán)境下，說(shuō)劉慈欣是我們這個(gè)時(shí)代唯一能向美國(guó)黃金時(shí)代科幻作家群看齊的科幻作家大概也不為過(guò)。但是劉慈欣不是一天煉成的，他的成長(zhǎng)和進(jìn)步既是他個(gè)人思想和寫(xiě)作水平進(jìn)化的過(guò)程，也是中國(guó)社會(huì)進(jìn)步的一個(gè)縮影。

被讀者親切地叫成“大劉”的劉慈欣，十多年前從《科幻世界》雜志出道的時(shí)候還十分的生澀，文筆比不上王晉康等人純熟，寫(xiě)作主旨有時(shí)還過(guò)于宏大。但他那種冷靜描述的筆風(fēng)和偏重于技術(shù)進(jìn)步而非人文關(guān)懷的思路讓他的文章顯得跟其他人都不太相同。2006年厚積薄發(fā)的他寫(xiě)出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《三體》，之后又陸續(xù)出版了其續(xù)集《黑暗森林》和《死神永生》——這三部曲在中國(guó)科幻史上的地位怎么高估也不為過(guò)。

什么樣的科幻是好的科幻，科幻的軟硬之爭(zhēng)早已持續(xù)許久，這里也無(wú)意再挑起戰(zhàn)火。筆者看來(lái)，軟科幻強(qiáng)調(diào)的是科幻小說(shuō)的小說(shuō)屬性，硬科幻強(qiáng)調(diào)的是科幻小說(shuō)的科學(xué)屬性。相對(duì)軟硬，其實(shí)我更愿意把那些以寫(xiě)科學(xué)技術(shù)、理論設(shè)定為主的小說(shuō)稱(chēng)作“設(shè)定派”科幻，把那些寫(xiě)故事，表現(xiàn)國(guó)計(jì)民生人性美丑的小說(shuō)稱(chēng)作“社會(huì)派”科幻。最好的科幻小說(shuō)當(dāng)然是故事性好的同時(shí)在科學(xué)幻想上有獨(dú)到之處，在我看來(lái)劉慈欣最接近這一目標(biāo)的還是《球狀閃電》，其他的小說(shuō)難免偏向某一方面，大體上走了一條“硬—軟—軟硬結(jié)合”的道路。

首先來(lái)看一個(gè)劉慈欣的作品年表：

劉慈欣作品年表

這個(gè)年表可能會(huì)和很多人印象里的不太一樣，因?yàn)樵S多作品實(shí)際上是早已經(jīng)寫(xiě)出來(lái)，后來(lái)才發(fā)表的。比如《詩(shī)云》作為后續(xù)的故事竟然比《吞食者》寫(xiě)的還要早得多，那么《吞食者》其實(shí)是《詩(shī)云》的前傳。又比如，以前我以為《天使時(shí)代》是《魔鬼積木》的和諧版，但現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)《魔鬼積木》比《天使時(shí)代》還要晚兩年，那么前者就是后者的加料擴(kuò)寫(xiě)版了。下面我會(huì)按照他作品寫(xiě)作的時(shí)間順序來(lái)初步探索一下劉慈欣是怎么煉成的。

劉慈欣寫(xiě)第一篇小說(shuō)《宇宙塌縮》的時(shí)候20來(lái)歲，那個(gè)年代也不像現(xiàn)在孩子們有大把發(fā)東西的地方，所以現(xiàn)在看這篇東西語(yǔ)言是非常生澀的，描寫(xiě)也很粗糙，整個(gè)故事實(shí)際上是一個(gè)創(chuàng)意，即宇宙的塌縮不僅是空間塌縮。這篇和后面的那篇《微觀盡頭》都是這種類(lèi)型，故事性聊近于無(wú)，但氣魄和想想都非常巨大，動(dòng)輒就是全宇宙范圍。而且憋不住東西，短短一小篇藏的寶再好寫(xiě)出來(lái)也不震撼，說(shuō)白了還是寫(xiě)作技術(shù)上的事兒。這兩篇小東西只能算是大劉的試手之作，登不得大雅之堂。但是這兩篇東西也確實(shí)有后來(lái)大劉作品的風(fēng)韻，一是氣魄大，二是懸念足。

在此之后劉慈欣開(kāi)始寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)，但無(wú)論《超新星紀(jì)元》還是《中國(guó)2185》都只好算是社會(huì)學(xué)的科幻，要說(shuō)他硬也硬，但跟他平時(shí)的路數(shù)并不一樣。換句話(huà)說(shuō)，這兩篇都算是借科幻諷喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)的作品，反映的是他作為一個(gè)知識(shí)分子對(duì)90年代初中國(guó)社會(huì)問(wèn)題的一些看法。比如《超新星紀(jì)元》初版中國(guó)孩子的表現(xiàn)其實(shí)就是體現(xiàn)的那個(gè)年代大多數(shù)人對(duì)八零后一代小孩的看法，嬌氣啦、愛(ài)玩啦、不懂事啦、不愛(ài)學(xué)習(xí)啦、小太陽(yáng)啦，特別是跟日本美國(guó)孩子的對(duì)比更是那個(gè)時(shí)代的主流看法，著名的《夏令營(yíng)中的較量》一文即是同時(shí)期的發(fā)明。當(dāng)然大劉這篇作品對(duì)中國(guó)孩子還是留有信心的，讓他們最終經(jīng)受住了考驗(yàn)。此外，《超新星紀(jì)元》也狠狠抽了當(dāng)時(shí)甚囂塵上的民主派、河殤流的臉。他在這篇文中表達(dá)出的對(duì)中華文明的深沉大愛(ài)也始終貫穿在其之后的作品中。

這兩部作品也奠定了劉慈欣之后創(chuàng)作中反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的基調(diào)：一方面是對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)制度并不滿(mǎn)意，渴望能對(duì)社會(huì)進(jìn)行改造。另一方面是沒(méi)有落入逆向民族主義的陷阱，也并不迷信西方所謂的“自由民主”——但是劉慈欣又不是通常所認(rèn)為的民族主義者。.這種思維甚至一直延續(xù)到了三體三部曲中。

劉慈欣直到上世紀(jì)末才開(kāi)始真正寫(xiě)出帶有自己鮮明印記的東西，即后來(lái)稱(chēng)為“大藝術(shù)三部曲”的《夢(mèng)之?！?、《詩(shī)云》和《歡樂(lè)頌》。這三篇跟他最早的小說(shuō)其實(shí)有共同之處，即把故事情節(jié)簡(jiǎn)化到極處，大量的筆墨都用來(lái)表現(xiàn)外星人的超級(jí)技術(shù)。但跟其早期作品不同的是，這時(shí)候劉慈欣描寫(xiě)的功力突飛猛進(jìn)了，他開(kāi)始明白，越是宏大的想象，越是需要照顧到細(xì)節(jié)，而且是細(xì)節(jié)寫(xiě)的越細(xì)，越能顯出你的宏大來(lái)。實(shí)際上這三篇文寫(xiě)的就是一個(gè)主題：科幻的壯美。窮天下之海制作的超級(jí)冰雕，用太陽(yáng)系彈奏的超級(jí)樂(lè)章，挖空地球做出來(lái)的詩(shī)歌存儲(chǔ)器，劉慈欣雖然在《詩(shī)云》里面表達(dá)了技術(shù)終究敵不過(guò)藝術(shù)的想法，但是縱觀這個(gè)系列，他對(duì)能創(chuàng)造無(wú)限可能的超級(jí)技術(shù)還是發(fā)自?xún)?nèi)心崇拜的，這種對(duì)科學(xué)和技術(shù)的敬仰崇拜本該是科幻小說(shuō)家獨(dú)具的特點(diǎn)，但很可惜在現(xiàn)在這個(gè)年代似乎只有劉慈欣身上還殘存著。

《西洋》實(shí)際上是類(lèi)似網(wǎng)絡(luò)架空小說(shuō)的東西，我們已經(jīng)見(jiàn)過(guò)太多，他對(duì)歷史的推演也過(guò)分荒唐，可以略過(guò)不談?！豆鈽s與夢(mèng)想》是很好看的小說(shuō)，那種對(duì)苦難中人民的描寫(xiě)讓人心頭一熱，但算成科幻實(shí)在勉強(qiáng)，最多是社會(huì)學(xué)科幻?！独w維》和《命運(yùn)》是兩篇略帶惡搞性質(zhì)的小品文，算成科幻比較勉強(qiáng)，也可以略過(guò)?！缎攀埂肥且黄闱樾再|(zhì)比較濃的美文，《圓圓的肥皂泡》則更像是童話(huà)故事，可談的也不多，這里不多提。 

《微紀(jì)元》是劉慈欣放棄宏大敘事的開(kāi)始，讀這篇文能感覺(jué)到一點(diǎn)80年代之前老式科幻小說(shuō)純技術(shù)科普流的味道，它像《小靈通漫游未來(lái)》一樣把科技成果展示出來(lái)，并描寫(xiě)一種光明的前景。雖然這篇文的細(xì)節(jié)描寫(xiě)大大豐富，生活氣息大大提高，但這仍然是一篇缺少故事性的文章，全篇并沒(méi)有多么曲折驚心動(dòng)魄的情節(jié)，更不表現(xiàn)或光輝或陰暗的人性。這和同時(shí)期另一位科幻作家王晉康的小說(shuō)其實(shí)是形成鮮明對(duì)比的。

《天使時(shí)代》和《地球大炮》兩篇有共通之處，都是表現(xiàn)世俗看法對(duì)技術(shù)進(jìn)步的阻力，其中天使時(shí)代對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注也是劉慈欣自《中國(guó)2185》之后的首次，這兩篇也都盡量去寫(xiě)了一個(gè)盡量復(fù)雜的故事。但是這兩篇都還是太過(guò)粗糙，《天使時(shí)代》教授在非洲研究出轉(zhuǎn)基因人、鳥(niǎo)人打航母的情節(jié)聽(tīng)著就不靠譜，所以后來(lái)劉慈欣將其重寫(xiě)加料改成了長(zhǎng)篇即《魔鬼積木》?！兜厍虼笈凇芬彩?，故事情節(jié)怎么看都覺(jué)得違和感十足。

盡管如此，這幾篇擁有光明結(jié)尾的小說(shuō)也能體現(xiàn)出劉慈欣本人對(duì)一個(gè)擁有進(jìn)步科學(xué)技術(shù)的未來(lái)的期盼，這在當(dāng)時(shí)流行以“反烏托邦”為主流，反思現(xiàn)代科技的科幻界不啻于一道清風(fēng)。

《鯨歌》是劉慈欣個(gè)人的一座豐碑，從這篇小說(shuō)他才開(kāi)始在《科幻世界》雜志上發(fā)表作品并逐漸被全國(guó)讀者熟知。從他寫(xiě)作的角度講也是一部轉(zhuǎn)型之作，從這篇小說(shuō)開(kāi)始他真正走上了科幻和社會(huì)現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的道路。小說(shuō)中的人物逐漸開(kāi)始豐滿(mǎn)起來(lái)，小說(shuō)也總算有了一個(gè)比較圓順的故事情節(jié)。不過(guò)這篇里面有處常識(shí)性錯(cuò)誤叫人哭笑不得：藍(lán)鯨竟然是長(zhǎng)牙的。

 從《鯨歌》開(kāi)始。劉慈欣走上了量產(chǎn)優(yōu)秀作品的快車(chē)道，他最膾炙人口的幾個(gè)短篇如《鄉(xiāng)村教師》、《朝聞道》、《全頻道阻塞干擾》等等都是99—01年這一時(shí)期的作品。這些作品跟他之前的小說(shuō)相比確實(shí)有質(zhì)的進(jìn)步，他不再是把科幻小說(shuō)當(dāng)成科幻創(chuàng)意來(lái)寫(xiě)，而是真正學(xué)會(huì)了怎么去寫(xiě)一篇有起承轉(zhuǎn)合的、有前后呼應(yīng)情節(jié)的、有讓人喘不過(guò)來(lái)氣的懸念的、有活生生的人物的小說(shuō)。筆者也正是在這一時(shí)期開(kāi)始接觸到劉慈欣的作品，并為之折服。至今記得十多年前讀《科幻世界》雜志時(shí)那種既充滿(mǎn)好奇又深深為之打動(dòng)的感覺(jué)。

《鄉(xiāng)村教師》其實(shí)算是劉慈欣的一種嘗試，即把山野鄉(xiāng)村和外星艦隊(duì)這兩種截然不同的事物交織在一起給人造成的強(qiáng)烈震撼寫(xiě)法。記得當(dāng)時(shí)雜志上就說(shuō)它制造了“科幻史上最神奇的一幕”，信夫斯言。同時(shí)這篇也是劉慈欣完全拋棄科幻內(nèi)核開(kāi)始寫(xiě)軟科幻的開(kāi)始，所謂碳基硅基生物聯(lián)邦決戰(zhàn)之類(lèi)并沒(méi)有深入去寫(xiě)，只是制造了一個(gè)讓孩子們拯救地球的機(jī)會(huì)而已。

《朝聞道》和《全頻帶阻塞干擾》與之類(lèi)似，科幻內(nèi)核不再是故事的重心，所要表現(xiàn)的是一種精神力量。當(dāng)然并不是說(shuō)在這些小說(shuō)中科幻元素可以消失——事實(shí)上這些軟科幻依然比現(xiàn)在《科幻世界》上絕大多數(shù)小說(shuō)更硬。

這里面值得多說(shuō)一句的是《全頻帶阻塞干擾》，這篇文章有俄羅斯版和中國(guó)版兩種，但這兩者只是人名地名不同，其他情節(jié)完全一致。它要寫(xiě)的是一個(gè)孤膽英雄犧牲自己拯救祖國(guó)的故事。這樣的悲壯故事戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中非常常見(jiàn)，但只有在這種近未來(lái)的科幻背景下才能更加顯得其可歌可泣。這篇文章其實(shí)也完美體現(xiàn)了劉慈欣本人對(duì)自己祖國(guó)的態(tài)度：她有許多缺點(diǎn)，但我就是不顧一切的愛(ài)著她。

《流浪地球》是個(gè)中篇，所以能講的東西更多，感覺(jué)這篇有點(diǎn)《三體》雛形的意思，討論的是在巨大危機(jī)和嚴(yán)酷環(huán)境下人類(lèi)社會(huì)如何演變的問(wèn)題。據(jù)說(shuō)它的科學(xué)背景有嚴(yán)重的硬傷，但其對(duì)人類(lèi)社會(huì)各種思潮的表現(xiàn)還是很成功。

《魔鬼積木》是在《天使時(shí)代》這個(gè)骨架上經(jīng)過(guò)一些修改加料而成的作品，但這兩部作品的格調(diào)和主題其實(shí)完全不同?！短焓箷r(shí)代》有點(diǎn)很傻很天真的意思，只看到了轉(zhuǎn)基因的好處，對(duì)其質(zhì)疑也只是站在宗教和社會(huì)傳統(tǒng)角度說(shuō)，其主旨還是在說(shuō)“生存是人類(lèi)的第一需要”?！赌Ч矸e木》則不然，增加的幾段惡心變態(tài)鏡頭也好，把研究放到美國(guó)也好，除了讓讓故事更加接近現(xiàn)實(shí)之外，更明確指出了人體轉(zhuǎn)基因技術(shù)對(duì)轉(zhuǎn)基因個(gè)體自己的危害性。“物種共產(chǎn)主義”這個(gè)概念也是第一次從劉慈欣筆下寫(xiě)出來(lái)，這個(gè)思想也延續(xù)到了三體中。

《中國(guó)太陽(yáng)》雖然也是結(jié)合現(xiàn)實(shí)的題材，但是它并不像前面幾作一樣表現(xiàn)某種崇高精神，主角也是一個(gè)普通的農(nóng)民工。大劉自己也說(shuō)這是向“清污運(yùn)動(dòng)”前科幻小說(shuō)致敬的作品，帶有那種科普向技術(shù)流科幻的獨(dú)特韻味。與那些天馬行空的幻想故事不同，《中國(guó)太陽(yáng)》和類(lèi)型近似的《地火》這類(lèi)作品反映的其實(shí)是作為火電廠高級(jí)工程師的劉慈欣在中國(guó)高速完成工業(yè)化的道路上的一些所見(jiàn)所聞所想。

劉慈欣第一個(gè)創(chuàng)作黃金期的煞尾之作是《球狀閃電》。這是一部無(wú)論從哪個(gè)角度都無(wú)可挑剔的佳作，揭示整個(gè)宇宙真相的宏大敘事和主角個(gè)人的曲折坎坷身世嚴(yán)絲合縫的結(jié)合在一起，科學(xué)和靈異，陰謀與愛(ài)情，國(guó)家民族的命運(yùn)之戰(zhàn)，鐵血柔情共于一身的完美女主角……單看這本小說(shuō)的各種元素就能叫人熱血沸騰，更何況作者在書(shū)中的寫(xiě)作技巧也叫人嘆服，故事情節(jié)曲曲折折，經(jīng)常是明明看著有路卻撞到墻上，然后明明沒(méi)有路卻又柳暗花明又一村。球狀閃電之謎的懸念卻又如達(dá)摩克利斯之劍始終懸在讀者的頭頂上壓得人喘不過(guò)氣。等到懸念終于揭開(kāi)，馬上又有一個(gè)更恐怖的懸念襲來(lái)……這本書(shū)從硬科幻上說(shuō)極硬，要知道直到現(xiàn)在球狀閃電科學(xué)上都無(wú)法給出解釋?zhuān)粡能浛苹蒙险f(shuō)故事情節(jié)也好人物塑造也好都極佳。說(shuō)是劉慈欣目前為止最好的小說(shuō)也不為過(guò)分。    《球狀閃電》之后劉慈欣走的還是一條技術(shù)和故事并重的路子，只是在具體小說(shuō)上各有側(cè)重?！剁R子》、《贍養(yǎng)人類(lèi)》、《贍養(yǎng)上帝》這三篇集中表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題，屬于社會(huì)派科幻；《白堊紀(jì)往事》、《山》、《思想者》則以設(shè)定為主，屬于設(shè)定派?！锻淌痴摺穭t比較特殊，它是《詩(shī)云》的前傳，其中當(dāng)然有設(shè)定的成分，但其又具有科幻一大種類(lèi)“太空歌劇”的一些特征，故事情節(jié)也安排的很是引人入勝。

《鏡子》其實(shí)都不能算現(xiàn)實(shí)題材，得算批判現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)。大劉在小說(shuō)中直面腐敗問(wèn)題這一巨大的社會(huì)陰暗面，人物頗有熱血豪俠快意恩仇的感覺(jué)，甚至情節(jié)也帶點(diǎn)偵探小說(shuō)的味兒。小說(shuō)最后還提出一個(gè)“如果沒(méi)有罪惡，人類(lèi)社會(huì)將怎么樣”的哲學(xué)問(wèn)題。

《贍養(yǎng)人類(lèi)》寫(xiě)得更加深刻一些，它其實(shí)指向的是資本主義社會(huì)賴(lài)以存在的基礎(chǔ)“私有財(cái)產(chǎn)神圣不可侵犯”，這篇小說(shuō)也是一個(gè)預(yù)言，哥哥星球說(shuō)的就是地球的未來(lái)，當(dāng)科技進(jìn)步大大超過(guò)時(shí)代所需的時(shí)候，私有化將顛覆世界。相比之下，它的姊妹篇《贍養(yǎng)上帝》寫(xiě)的更像是個(gè)童話(huà)。

劉慈欣這時(shí)候?qū)懺O(shè)定文不再喜歡那種單一的宏大敘事，而是去想象一個(gè)文明的發(fā)展史，設(shè)定它的自然環(huán)境和起始狀態(tài)，然后盡量用科學(xué)技術(shù)一步步推倒，去把它合理化、細(xì)節(jié)化出來(lái)?！栋讏准o(jì)往事》、《山》、《吞食者》其實(shí)都是這種設(shè)定，在這種指導(dǎo)思想下，即使是純?cè)O(shè)定派的小說(shuō)也能寫(xiě)得很好看。個(gè)人感覺(jué)《白堊紀(jì)往事》里面的設(shè)定更神奇更好玩一些，《山》里的機(jī)器人文明則更加不可思議，是一種和我們完全不同的生命。這種設(shè)定方式同樣運(yùn)用到了《三體》里的三體人文明身上。

 經(jīng)過(guò)這些鋪墊之后，劉慈欣拿出了《三體》系列三部曲，這套書(shū)的偉大之處一句半句很難說(shuō)清楚，只能說(shuō)它是劉慈欣厚積薄發(fā)的成果。從這部書(shū)開(kāi)始他買(mǎi)入了一個(gè)嶄新的階段，從此可以與歷史上最好的那些科幻大師們相比肩。前面說(shuō)《球狀閃電》是劉慈欣最好的小說(shuō)是站在小說(shuō)寫(xiě)作角度說(shuō)的，但最好的小說(shuō)不見(jiàn)得是最好看的。，球閃的好處是更加精巧，但是這種只是由一個(gè)科幻創(chuàng)意支撐的小說(shuō)跟《三體》系列這種厚重?zé)o極，氣象萬(wàn)千的小說(shuō)相比就不夠看了。這也是我對(duì)第二部《黑暗森林》和第三部《死神永生》對(duì)比的看法，無(wú)論比結(jié)構(gòu)還是比情節(jié)，前者都是寫(xiě)得更好的小說(shuō)，但《死神永生》單憑創(chuàng)意上的宏大繁復(fù)就足以戰(zhàn)勝《黑暗森林》。

前面提過(guò)，《三體》中的許多創(chuàng)意其實(shí)都在其他小說(shuō)中出現(xiàn)過(guò)，甚至《球狀閃電》還是其真正的前傳。但《三體》系列中的創(chuàng)意設(shè)定又不僅僅只有這些，有一些小創(chuàng)意甚至單獨(dú)就能支撐起一本長(zhǎng)篇，比如第一部里面殺人于無(wú)形的納米琴弦，第二部里面四個(gè)面壁者的殫精竭慮每個(gè)都能滅掉一次外星人，第三部里面更是拿科幻創(chuàng)意當(dāng)不要錢(qián)一樣隨地撒。小說(shuō)中提出來(lái)的黑暗森林理論深深改變了我對(duì)宇宙的看法，“大自然是自然的嗎”這種哲學(xué)問(wèn)題提得也很終極，也呼應(yīng)了第一部里面的臺(tái)球桌和農(nóng)場(chǎng)主。

《三體》的系列體現(xiàn)了劉慈欣文字水平的巨大進(jìn)步，這一點(diǎn)提到的人不多，但是卻實(shí)實(shí)在在存在，就是三部小說(shuō)相比也一目了然。第一部的語(yǔ)言還只能說(shuō)是中規(guī)中矩，第二部里抒情性、震撼性的段落就大比例增加了，至于第三部更是好看的文字比比皆是，而且文風(fēng)過(guò)渡也很從容。行星局勢(shì)一夜三驚朝不保夕的大環(huán)境下，三個(gè)童話(huà)卻又寫(xiě)的清新秀麗童趣盎然——而且其中還要摻雜戰(zhàn)略情報(bào)，難度可想而知。歌者出現(xiàn)的時(shí)候文風(fēng)又一變而成那種特有的帶有宇宙感的神秘蒼涼、遼遠(yuǎn)孤寂，一下子寫(xiě)出了外星強(qiáng)者的神秘感。不得不說(shuō)，這時(shí)候劉慈欣是真的成熟了。

從社會(huì)派角度說(shuō)，《三體》系列是一個(gè)整合了多種影射和隱喻的體系，雖然未必是作者有意為之，但他的政治觀點(diǎn)還是鮮明可見(jiàn)的，這一點(diǎn)在第三部《死神永生》里體現(xiàn)的尤其明顯。能夠明顯看出，劉慈欣對(duì)當(dāng)前社會(huì)上一些甚囂塵上的觀點(diǎn)是不以為然的。民主好嗎？實(shí)現(xiàn)民主的人類(lèi)選出了一個(gè)險(xiǎn)些毀滅地球的“執(zhí)劍人”；人文關(guān)懷好嗎？秉承人文精神，不愿脫離人類(lèi)道德的女主角，最后害得整個(gè)太陽(yáng)系毀滅！這篇小說(shuō)雖然不至于引起全社會(huì)的反思，但至少能讓我們對(duì)一些光鮮的概念做一下重新認(rèn)識(shí)，而生存下去才是一個(gè)種族，一個(gè)族群最重要的目的所在。這些說(shuō)起來(lái)實(shí)在很長(zhǎng)，有興趣的讀者不妨去看看筆者拙文《從<三體>談?wù)勑≌f(shuō)中映射的藝術(shù)》。

讀者喜歡讀科幻小說(shuō)，從根子上說(shuō)是他們覺(jué)得科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步能夠真的像魔法奇跡一樣快速、徹底、戲劇性的改變自己的生活——就像小說(shuō)里一樣。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，在歐美國(guó)家去工業(yè)化的社會(huì)背景下，科幻特別是硬科幻日漸式微其實(shí)一點(diǎn)也不奇怪。而我們中國(guó)有幸出現(xiàn)一個(gè)劉慈欣，是跟中國(guó)處在一個(gè)正快速實(shí)現(xiàn)工業(yè)化的大時(shí)代背景有關(guān)，也跟劉慈欣本人的理工科背景和所具備的真正人文精神有關(guān)。和美國(guó)科幻黃金時(shí)代作家如阿瑟·克拉克、艾薩克·阿西莫夫等人相似，在我們這個(gè)時(shí)代，也只有在中國(guó)這樣一個(gè)每時(shí)每刻都有新的奇跡誕生的國(guó)度，這樣一個(gè)全世界最大的工業(yè)國(guó)，才能誕生劉慈欣這些瑰麗的科幻文學(xué)。我們要問(wèn)的不應(yīng)該是“為什么中國(guó)可以出現(xiàn)劉慈欣”，而應(yīng)該是“為什么中國(guó)只有一個(gè)劉慈欣”！

作者陳慕雷 幻想文學(xué)評(píng)論者，自由撰稿人