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藝人是運營團隊的勞動者，也是直接出售的商品。但藝人收入和生活水準，同她們所創(chuàng)造的市場價值毫無關系。即使是乃木坂46這種一線偶像團體，很多成員的工資甚至不及東京畢業(yè)生初始工資的平均水平。而某些人數(shù)更為龐大的團體，不知名成員的工資堪比打工者的工資水平，甚至有時還不及打工者。即使有的偶像團體的單曲、專輯唱片能夠大賣幾十萬張、上百萬張，利潤大部分被唱片公司、經(jīng)紀團隊收走，分攤到每個藝人頭上的收入不足每張0.5日元。很多藝人的居住條件和打工者并無二致，即使是索尼、艾回這種大公司提供的公司住宅也不過是大公寓樓的單人間而已。

過度勞動是常見的手段。偶像的職業(yè)要求決定了這不是一個輕松的工作，但勞動條件和勞動時間是一個難以回避的問題。以乃木坂46為例，8月底連續(xù)3天演唱會之后幾乎毫無休息時間，立刻投入到時裝活動和全國握手會之中，各種彩排、交通移動、正式演出接踵而至，一周內(nèi)的勞動時間超過72小時，某些成員單日睡眠時間不足4小時。而網(wǎng)絡上對此評論是 “偶像好辛苦”“偶像好偉大”，絲毫意識不到這有可能觸犯勞動法。

經(jīng)紀團隊為了賺取利潤，延長勞動時間、增大勞動強度，直到藝人身體狀況無法繼續(xù)維持才暫停。勞動時間即使不隱瞞，僅僅通過“藝人訓練”、“自愿排練”的借口就躲過一切質疑。原本，勞動強度過高的情況更多出現(xiàn)在不知名團體身上，但是連索尼這種頭號大公司都開始做出這般事情，可見資本運作下“天下烏鴉一般黑”

日本偶像的扭曲人生

高強度工作并不是近年才有，而是伴隨偶像經(jīng)濟產(chǎn)生而出現(xiàn)的“老朋友”。早在80年代，一個偶像如果不能在短時間內(nèi)迅速給經(jīng)紀團隊創(chuàng)造大量產(chǎn)值，很快就會被拋棄。今天更新?lián)Q代的速度變本加厲，想擠出頭更加的困難，使得高產(chǎn)出率的背后必然是高強度勞動。

八十年代，精神類藥物管理尚不完備，娛樂界幾乎是毒品的法外之地。即使在今天，“合法的”精神類藥物在偶像產(chǎn)業(yè)中也是人盡皆知的潛規(guī)則，一針就能讓小姑娘繼續(xù)勞動數(shù)小時。越大、越知名的運營團隊越有各種手段延長藝人勞動時間。

藝人其他權利也受到不同程度的損害。如受教育的權利。如果藝人身處知名團體，很可能被迫結束正常的學習，轉校到收費高昂的藝人專門學校。盡管現(xiàn)在有的偶像能通過個人努力考上一流大學，但藝人整體教育權利受限仍然是主流。此外，為了 “團體形象”，戀愛、出行等權利也得不到保障：“戀愛禁止條例”、“護照統(tǒng)一保管”等措施使得藝人即使在工作狀態(tài)之外也毫無自由。

由于各種原因耽誤了學業(yè)，很多偶像在離開娛樂界之后根本沒有立身之技，只能繼續(xù)從事相關工作，或者一了百了去做家庭主婦。盡管有人能夠靠自己的人際關系殺出重圍，但更多的偶像在失去經(jīng)濟價值后會一夜無名離開公眾視線。

在“成熟”制度下，藝人的自主意志被壓縮到最低。有的藝人因為身體受到摧殘而被迫中止勞動，反而不由自主為此感到“羞恥”。加之日本“傳統(tǒng)”的女性性別歧視，女性居多的偶像藝人更容易受到社會各方面的壓力責難。天地真理、岡田有希子等留在日本流行音樂歷史上的悲傷記憶已經(jīng)足夠告訴我們——個別人的成功背后一定還有更多沒有成功的軀體。

日本偶像經(jīng)濟已經(jīng)是日本文化產(chǎn)業(yè)不可忽視的一部分。但是，如果這個行業(yè)的生存狀態(tài)是如此畸形繁榮，日本社會就應對它有更多的冷靜思考。但是在經(jīng)濟停滯的大環(huán)境下，虛幻的“繁榮”對于年輕人的誘惑力難以消除。在可見的未來，仍然會有一批批的日本年輕人被黃金遍地的謊言所蒙騙，身不由己跌入到資本網(wǎng)絡建構的陷阱之中。

中國本土偶像經(jīng)濟方興未艾，更應冷靜看待。中國和日本的社會思維不同，也許不會重蹈覆轍，但資本運作方式大同小異，希望未來的中國偶像經(jīng)濟不會像日本一樣——編制謊言蒙騙一代又一代的青年人，用摧毀青年未來的手段賺取利益。中國的市場潛力更為巨大，經(jīng)濟遠期形勢遠優(yōu)于日本?？崴撇皝砥返闹袊枷癞a(chǎn)業(yè)有能力擺脫舊有問題，或許可以走出一條符合自己需求的健康道路。

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