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果不其然，在后面的拍攝中我們的每一個(gè)演員，像李晨啊、邢佳棟啊、張國強(qiáng)啊，張譯就更不用說了，他本來就是軍人，拍《士兵突擊》的時(shí)候還是現(xiàn)役，在這樣的情況下他們?cè)趧〗M發(fā)揮了部隊(duì)里老兵傳幫帶的優(yōu)良作風(fēng)。我們的攝制組不僅僅是攝制組，還像是一個(gè)準(zhǔn)軍事單位，給演員提供了這樣一個(gè)環(huán)境，再加上演員體驗(yàn)生活，劇本本身寫的也是這些，幾位一體就很好地體現(xiàn)了蘭曉龍劇本中的場景。我想這就是《士兵突擊》使人信服的內(nèi)在因素。

觀察者網(wǎng)：那您作為導(dǎo)演，是通過什么樣的途徑了解軍旅生活的呢？

康洪雷：我們是每年都在了解。每年我都會(huì)找機(jī)會(huì)到最基層的連隊(duì)里去，哪怕走馬觀花也要去走一走。我的目的就是我想寫他們，想謳歌他們，這是我多年來一直想做的事，既然想做就要提前做很多準(zhǔn)備。

就像這次中印邊境在加勒萬河谷的沖突，那是最遠(yuǎn)最遠(yuǎn)的邊疆，陳紅軍、肖思遠(yuǎn)、陳祥榕這些烈士靠什么，靠的就是我們中國人民解放軍部隊(duì)優(yōu)秀的精神傳承、集體主義和保家衛(wèi)國的責(zé)任。如果沒有這種擔(dān)當(dāng)和責(zé)任感、沒有長期以往的訓(xùn)練，關(guān)鍵的時(shí)刻你可能是沖不上去的。

中國軍人不只是一份工作，而是一種血液、一種膽識(shí)，是融入到靈魂里的責(zé)任。必須來自長期以往的訓(xùn)練和長期以往的人和人之間的信任，你才可以產(chǎn)生這樣一種讓你在關(guān)鍵時(shí)刻拿得出手、頂?shù)蒙先サ挠職?。這樣的感情你不到最基層去體驗(yàn)，怎么能看得到，怎么能找得到呢？坐在家里肯定是不行的，必須到基層部隊(duì)去，因?yàn)槟抢锏纳钍腔馃岬?。?dāng)演員們體驗(yàn)生活的時(shí)候，我已經(jīng)準(zhǔn)備好了。

“流量”只是賺個(gè)吆喝，沒有質(zhì)量憑什么看你？

觀察者網(wǎng)：然而我們看到現(xiàn)在的娛樂圈商業(yè)浪潮中，這樣一種扎實(shí)的創(chuàng)作越來越稀少，取而代之的是流水線式的“速食”產(chǎn)品，您會(huì)不會(huì)擔(dān)心上面您提到的那種工作方式和文藝工作傳統(tǒng)被拋棄，被高度商業(yè)化，甚至是“流量經(jīng)濟(jì)”所取代？

康洪雷：我一點(diǎn)也不擔(dān)心。我認(rèn)為隨著商業(yè)化的成熟，行業(yè)會(huì)更加需要“工匠精神”——十年磨一劍，才能做出最優(yōu)秀最精準(zhǔn)的產(chǎn)品，它絕對(duì)不會(huì)浮光掠影?，F(xiàn)在的老百姓要的是貨真價(jià)實(shí)的東西，對(duì)于藝術(shù)作品也是一樣的，尤其是電影。隨著時(shí)間推移、工業(yè)化程度越來越高，工業(yè)化要求要精準(zhǔn)，如果沒有豐富的經(jīng)驗(yàn)、扎實(shí)的底蘊(yùn)和高超的工藝，你憑什么能作出一部讓如今這些受世界電影滋養(yǎng)的青年人認(rèn)同的作品？你覺得靠“抖機(jī)靈”就能讓青年觀眾認(rèn)同你？那是不可能的。

所以我覺得青年導(dǎo)演可能比我們那時(shí)候更加艱難。因?yàn)樗麄儽仨毟佣蒙钊肷?，到第一線去掌握第一手資料，然后用他們的技術(shù)手段來呈現(xiàn)一部讓今天的觀眾、特別是青年觀眾，甚至世界觀眾認(rèn)可的中國影視作品。

你剛才說到的那些現(xiàn)象，我認(rèn)為是短暫的。一個(gè)國家在轉(zhuǎn)型期向市場邁進(jìn)的時(shí)候，都會(huì)出現(xiàn)這樣的問題。我覺得不要慌張，美國當(dāng)年大蕭條的時(shí)候，不是也出現(xiàn)很多令人不恥的事情嗎。我們的社會(huì)在發(fā)展，我們要用發(fā)展的眼光看，騙人是無法長久的，騙子會(huì)被列入“失信人名錄”的，逼著你要誠信。

藝術(shù)創(chuàng)作是同樣的道理，逼著青年導(dǎo)演去掌握一手資料，逼著青年編劇投入到一線火熱的生活中去，你才能采集到和我們心靈深處緊密相連，撲面而來鮮活的生命。現(xiàn)在電影的票房越來越高，這些票都是觀眾用兜里的錢買的，憑什么看你的電影？憑流量？不見得。

觀察者網(wǎng)：但是我們看到的情況是，現(xiàn)在的電視劇市場網(wǎng)劇成為主流，市場下沉，流量成為指揮棒?？赡苣慊撕芏嗑Α⒑芏鄷r(shí)間去做一個(gè)好作品，不如一個(gè)情節(jié)比較幼稚無腦的劇能賺錢？就導(dǎo)致好像“爛劇”越來越多，而好劇出現(xiàn)的頻率越來越低了。

康洪雷：我一點(diǎn)也不擔(dān)憂，我認(rèn)為我們要允許這樣的現(xiàn)象。我們的社會(huì)在發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)是一個(gè)新型的載體，你總得允許有一個(gè)開始，總得有“流量”吧；但是也不要忘了，拼到最后，進(jìn)入“耐力賽”的時(shí)候，拼的永遠(yuǎn)是人格、是人物、是故事。就像一個(gè)新產(chǎn)品出來，一定會(huì)有鋪天蓋地的廣告宣傳，但存活下來最重要的還得靠品質(zhì)。

現(xiàn)在只是一個(gè)時(shí)代的開篇，開篇我們總得開好吧，賺個(gè)吆喝，吸引大家往這里看。網(wǎng)劇才剛起步幾年時(shí)間，互聯(lián)網(wǎng)會(huì)不會(huì)完全取代傳統(tǒng)媒體我們還要再看，但毫無疑問互聯(lián)網(wǎng)是年輕人的平臺(tái)，年輕人也希望獲得有營養(yǎng)的東西，而且這種營養(yǎng)應(yīng)該是持續(xù)的。藝術(shù)產(chǎn)品一定要是有營養(yǎng)的，因?yàn)樗且粋€(gè)精神產(chǎn)品。

除了養(yǎng)眼球，還得養(yǎng)思想、養(yǎng)內(nèi)心、養(yǎng)人格，對(duì)吧？一定是這樣的?，F(xiàn)在年輕人很辛苦，誰愿意996干12個(gè)小時(shí)的活兒、回家躺在床上連上wifi拿起平板看一兩個(gè)東西，結(jié)果還亂糟糟的——你這里面的苦難還不如我生活中的，我憑什么看你啊？你對(duì)人生的闡述還不如我大一的認(rèn)識(shí)，我憑什么看你？

所以流量一定是暫時(shí)的嘛，最后還不是得靠真才實(shí)學(xué)？演員同志們不都是這樣嗎？你流量演員的青春容顏能有多少年，能跟你一輩子嗎？最后還是要靠實(shí)力說話。實(shí)力是什么？是你對(duì)豐富生活的認(rèn)知，是你藝術(shù)技能的精湛，是你演員與演員之間合作的和諧。

“流量經(jīng)濟(jì)”的現(xiàn)象確實(shí)存在，但咱們不著急，我們應(yīng)該有包容心。但是我特別相信，它最終一定會(huì)回歸到內(nèi)容，回歸到藝術(shù)創(chuàng)作的本性上來。所以我們沒有必要和流量對(duì)撞，我們始終低頭走在現(xiàn)實(shí)主義的道路上，當(dāng)我們回來的時(shí)候，可以講出更加至純至美的故事，手法會(huì)更加精純。

“士兵系”為什么牛？因?yàn)槲覀冎贿x對(duì)的，不選貴的

觀察者網(wǎng)：咱們回到《士兵突擊》，這部劇不僅給大家?guī)砹艘粋€(gè)時(shí)代經(jīng)典，也向中國影視行業(yè)輸送了一大批優(yōu)秀演員，不僅主角王寶強(qiáng)，還有陳思誠、張譯、段奕宏、張國強(qiáng)、邢佳棟等一批配角也都隨之走紅，成為中生代男演員的中堅(jiān)力量，這批人當(dāng)年被稱為“士兵系”。您覺得是什么造就了“士兵系”男演員群體，他們有哪些共性和個(gè)性？

康洪雷：這批通過《士兵突擊》成名的演員，我覺得他們的共性首先是他們通過自己精湛的演技詮釋了中國文化自信，贏得了無數(shù)的中國觀眾們對(duì)他們的最高認(rèn)可，成為了他們的擁躉。要說個(gè)性，我們每個(gè)演員都有個(gè)性。在選演員的時(shí)候，我們當(dāng)時(shí)堅(jiān)持“只選對(duì)的，不選貴的”。

“士兵系”成為了一批優(yōu)秀演員共同的名字 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

比如王寶強(qiáng)，我們當(dāng)時(shí)給選角導(dǎo)演組提供的演員要求就一句話“唇紅齒白，一笑一口大白牙”，所以王寶強(qiáng)來了。第二，王寶強(qiáng)的成長經(jīng)歷和許三多有極高的相似度，于是演員和人物在某個(gè)節(jié)點(diǎn)突然接近的時(shí)候，這就是一個(gè)不得了的事情，藝術(shù)的閘門和生活的閘門會(huì)突然同時(shí)打開，兩股洪流匯聚在一個(gè)渠道里，成為大家想要看到的有營養(yǎng)的涓涓泉水。許三多就是這樣誕生的，演員和人物極度彌合，所以王寶強(qiáng)就貢獻(xiàn)了這么好的一個(gè)人物，非常高級(jí)的一種表演。