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一、問(wèn)題的提出

“烏蘇里江來(lái)長(zhǎng)又長(zhǎng)，藍(lán)藍(lán)的江水起波浪”，這首明朗、寥廓、膾炙人口的赫哲族民歌，曾掀起一場(chǎng)法律的風(fēng)浪，那就是始于2001年終于2003年的關(guān)于《烏蘇里船歌》（以下簡(jiǎn)稱《船歌》）著作權(quán)權(quán)屬的糾紛，人稱中國(guó)民間文學(xué)藝術(shù)（以下簡(jiǎn)稱民間文藝）作品著作權(quán)爭(zhēng)議的首例案件。（以下簡(jiǎn)稱《船歌》案）

盡管已過(guò)去十年，并引起學(xué)界和實(shí)務(wù)界的熱烈討論，我以為，《船歌》案中的豐富的法律和歷史內(nèi)涵，直至今天也沒(méi)有被充分地發(fā)掘出來(lái)?！洞琛凡粌H來(lái)源于傳統(tǒng)社會(huì)的民間創(chuàng)作，還經(jīng)過(guò)了專業(yè)藝術(shù)人員的加工，那正是在排斥、壓制、消滅現(xiàn)代著作權(quán)的1960年代里文藝工作者下鄉(xiāng)演出采風(fēng)服務(wù)群眾的產(chǎn)物。到如今雙方又對(duì)簿公堂，打起了著作權(quán)權(quán)屬的官司。

《船歌》案簡(jiǎn)直是作者-作品關(guān)系的三生三世的命運(yùn)結(jié)合體，或者說(shuō)是一塊完整記錄了著作權(quán)的進(jìn)化軌跡的活化石。從這塊活化石中我們能找見(jiàn)不同歷史時(shí)期對(duì)于文藝創(chuàng)作活動(dòng)、作者-作品關(guān)系的不同看法，這些看法既與作品的產(chǎn)權(quán)歸屬有關(guān)，也與文藝創(chuàng)作的倫理觀念有關(guān)。

面對(duì)這樣一塊活化石，常規(guī)的研究該顯得多么不足。停留在現(xiàn)代著作權(quán)法的框架內(nèi)的法律教義學(xué)研究上，只是繼續(xù)馴服于前互聯(lián)網(wǎng)紀(jì)元的現(xiàn)代著作權(quán)法律體系。停留在如何協(xié)調(diào)現(xiàn)代著作權(quán)法與民間文藝作品保護(hù)的研究上，只是繼續(xù)為業(yè)已支離破碎的個(gè)體獨(dú)創(chuàng)論話語(yǔ)敲敲補(bǔ)補(bǔ)。

但面對(duì)《船歌》案，我們真正要去做的，是?？滤f(shuō)的歷史考古的工作，我們要把《船歌》案從個(gè)體獨(dú)創(chuàng)論的主調(diào)中拯救出來(lái)，還原為復(fù)調(diào)音樂(lè)，釋放其中被壓抑的旋律，我們要從判決書(shū)和已有研究的光滑表面之下，找到歷史的斷層、裂痕和罅縫，重新考證各種話語(yǔ)的年代、位置以及它們之間的關(guān)系，并通過(guò)還原法，拆除遮蔽物，開(kāi)始重建。

因此，本文的旨趣主要不在于探求民間文藝的保護(hù)模式，而是要借民間文藝的酒杯澆著作權(quán)倫理立場(chǎng)的塊壘?，F(xiàn)在就讓我們看一看，《船歌》在不同年代里分別遵循怎樣的產(chǎn)權(quán)歸屬原則，體現(xiàn)著怎樣不同性質(zhì)的作者-作品關(guān)系，以及未來(lái)又將如何。

二、《船歌》在個(gè)體獨(dú)創(chuàng)論語(yǔ)境下遭遇的困難

原告赫哲族四排鄉(xiāng)政府稱《船歌》是赫哲族人民在生活中共同創(chuàng)作的，反映民族生活和民族精神的音樂(lè)作品，郭頌等人只是對(duì)已有的民歌曲調(diào)進(jìn)行編曲，因此《船歌》的著作權(quán)應(yīng)為赫哲族人民而不是郭頌所有。郭頌承認(rèn)他在《船歌》的制作過(guò)程中確實(shí)到過(guò)烏蘇里流域赫哲族人民聚居的區(qū)域進(jìn)行采風(fēng)，但原作只是簡(jiǎn)單的四句蕭曲，他以及汪云才、胡小石借鑒了西洋音樂(lè)的創(chuàng)作手法共同完成，既添加了新的曲調(diào)，又增加了歌詞，大大區(qū)別于原來(lái)的民歌，應(yīng)視為新的作品。

烏蘇里江赫哲族

我們看到，《船歌》案的法庭辯論和判決是在一種個(gè)體獨(dú)創(chuàng)論的話語(yǔ)支配下展開(kāi)的。這正是現(xiàn)代著作權(quán)的基石。

“著作權(quán)法所稱作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果”（《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法實(shí)施條例》第二條），而作者是“創(chuàng)作作品的公民”（《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》第十一條）。著作權(quán)的基礎(chǔ)在于個(gè)體創(chuàng)作的具有獨(dú)創(chuàng)性的智力成果，不管是獨(dú)創(chuàng)、改編、翻譯、注釋、整理或匯編的形式莫不如此。根據(jù)現(xiàn)代著作權(quán)法的精神，唯有對(duì)此種獨(dú)創(chuàng)性的努力進(jìn)行保護(hù)，才能鼓勵(lì)文藝和科學(xué)創(chuàng)作，繁榮人類文化事業(yè)。為此，法律就要精確地厘定作品中具有獨(dú)創(chuàng)性的部分以明確著作權(quán)保護(hù)的邊界，著作權(quán)法的疑難問(wèn)題往往由此而起，正如《船歌》案向我們展示的。

但著作權(quán)法所主張的個(gè)體獨(dú)創(chuàng)論卻難以解釋《船歌》的創(chuàng)作過(guò)程。著作權(quán)法規(guī)定“創(chuàng)作作品的公民是作者”，此處對(duì)照上下文理解“公民”應(yīng)當(dāng)是指一位或數(shù)位公民；在“可視為作者”的情形中，針對(duì)的是“法人或其他組織”（《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》第十一條）。而《船歌》原調(diào)是由赫哲族人民在長(zhǎng)期的生活生產(chǎn)實(shí)踐中逐漸形成的，沒(méi)有書(shū)面記載傳世，直到1950年代末才被第一次記錄。