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搖擺：遇到了一些問(wèn)題

必須承認(rèn)，這些年的抗美援朝題材作品，固然氣勢(shì)磅礴、票房井噴，但在專(zhuān)業(yè)評(píng)價(jià)和群眾口碑中，還是顯得有些不統(tǒng)一。

《長(zhǎng)津湖》和《金剛川》都存在部分爭(zhēng)議，尤其剛剛過(guò)去的國(guó)慶檔，陳凱歌導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《志愿軍：雄兵出擊》，作為抗美援朝電影史上最有野心、最大體量的巨制，坐擁“國(guó)家隊(duì)”級(jí)別的資源，卻在市場(chǎng)和風(fēng)評(píng)上雙雙未達(dá)預(yù)期。

凡事均有兩面性，磕磕絆絆，或者正歸因于之前的勢(shì)如破竹。

越拍越多、越拍越好，難免想“越拍越大、越拍越完整”。前面提及過(guò)的某些傳統(tǒng)比如“微觀切口”，也就松動(dòng)、搖擺、被丟開(kāi)了。

《志愿軍：雄兵出擊》是典型的“全視角、全層次”作品，開(kāi)頭先是領(lǐng)導(dǎo)人，然后是各軍戰(zhàn)士，然后是外交人員，然后是基層連隊(duì)，一級(jí)級(jí)講下去，用一個(gè)預(yù)設(shè)好的大主題，把各種“單獨(dú)拿出來(lái)都能撐一部戲”的梗都往里裝，這想法當(dāng)然不錯(cuò)，但納入兩小時(shí)、至多三小時(shí)的體量當(dāng)中，真心過(guò)于考驗(yàn)主創(chuàng)的影像編織能力，待到成片出來(lái)，難免漫漶失焦，哪一分支都無(wú)法做深入展開(kāi)，哪一分支都像PPT般浮光掠影、淺嘗輒止。

《志愿軍：雄兵出擊》部分宣傳海報(bào)

越拍越多、越拍越好，難免會(huì)“越來(lái)越多人要拍，越來(lái)越多人能拍”。

僅看導(dǎo)演身份，張藝謀陳凱歌等第五代，管虎等第六代，郭帆路陽(yáng)等新生代，甚至徐克林超賢等香港導(dǎo)演，都在近年參與過(guò)抗美援朝電影的制作——尤其《長(zhǎng)津湖》《金剛川》都是“同一部電影就有三位導(dǎo)演聯(lián)名”、“同一部電影就切分成三位導(dǎo)演的板塊”之合體產(chǎn)物。

不同背景的主創(chuàng)各有各的藝術(shù)訴求與慣性，分別代表著商業(yè)電影、作者電影、藝術(shù)電影的不同關(guān)注點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)，海納百川是良性和健康的態(tài)度，但在短時(shí)期內(nèi)，總難免帶來(lái)碰撞、雜沓和內(nèi)在緊張。

于是，近來(lái)的抗美援朝題材，日益顯現(xiàn)出“主旋律傳統(tǒng)、類(lèi)型片傳統(tǒng)、藝術(shù)電影傳統(tǒng)甚至港片傳統(tǒng)快速拼合”的味道。這些傳統(tǒng)各自強(qiáng)大的慣性加成，保證了諸多亮色：類(lèi)型片負(fù)責(zé)“真好看”，主旋律負(fù)責(zé)“真感人”，作者電影負(fù)責(zé)“真值得思考”，但彼此間的區(qū)隔，也會(huì)造成脫節(jié)、矛盾和評(píng)價(jià)分裂：想看類(lèi)型片的覺(jué)得它磨嘰，想看主旋律的覺(jué)得它虛無(wú)，想看藝術(shù)電影的覺(jué)得它煽得過(guò)當(dāng)。

越拍越多、越拍越好，也難免會(huì)“越拍越急、越拍越趕”。

不斷走高、前景光明，成了頂流、成了大IP，引來(lái)各路資本和從業(yè)者想要快速消費(fèi)愛(ài)國(guó)情懷的摘桃子企圖，一來(lái)二去，也沾惹了急功近利的市場(chǎng)惡習(xí)。

留意網(wǎng)友們的常見(jiàn)批評(píng)：志愿軍到底會(huì)不會(huì)那么頻繁地使用密集沖鋒？志愿軍到底吃的是炒面還是土豆？伍萬(wàn)里沒(méi)經(jīng)過(guò)訓(xùn)練直接上戰(zhàn)場(chǎng)是不是過(guò)于兒戲？伍千里作為連長(zhǎng)怎么從來(lái)不安排戰(zhàn)術(shù)？一個(gè)人真能完成測(cè)距、計(jì)算、調(diào)炮、裝填的全過(guò)程？被重創(chuàng)之后還扛不扛得起6公斤重的巴祖卡？乃至“前線(xiàn)正在熱火朝天地打仗，后排怎么還在聊天”、“一場(chǎng)血戰(zhàn)下來(lái)怎么一點(diǎn)傷都不帶依舊細(xì)皮嫩肉的”？

哪句不在細(xì)摳你的“專(zhuān)業(yè)性”，哪句不在核實(shí)你的“嚴(yán)謹(jǐn)性”？

回想當(dāng)初，為拍《上甘嶺》，攝制組對(duì)話(huà)了一百多位參加戰(zhàn)役的老兵，整理出數(shù)十萬(wàn)字的材料。而《英雄兒女》原著小說(shuō)《團(tuán)圓》的作者巴金，亦曾不顧危險(xiǎn)親赴朝鮮前線(xiàn)、體驗(yàn)志愿軍生活、與戰(zhàn)士們同吃同住。

一句話(huà)：你要表現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，就要有配得上它、配得上那些英雄的創(chuàng)作態(tài)度。

總之，抗美援朝題材電影已經(jīng)取得矚目成功，部分作品出現(xiàn)的部分不適，本質(zhì)上，是它謀求更大增值的過(guò)渡期里，在不同取向間的探索扯動(dòng)，造成短時(shí)間內(nèi)的搖擺和擰巴。

跨越這些不適的唯一途徑，也只有繼續(xù)努力、繼續(xù)向前。

我們只要牢記：

其一，抗美援朝精神是不能丟棄的民族之魂，需要不斷地借助豐富多樣的藝術(shù)手法進(jìn)行弘揚(yáng)，為持續(xù)提升民族凝聚力和向心力貢獻(xiàn)力量；

其二，抗美援朝精神是常說(shuō)常新的寶貴財(cái)富，需要在對(duì)它的書(shū)寫(xiě)中，不斷樹(shù)立更加開(kāi)放、更加自信的歷史與自我認(rèn)知，承擔(dān)起傳播人類(lèi)命運(yùn)共同體理念的大國(guó)擔(dān)當(dāng)。

沿著這條路走下去，一定會(huì)找到更多更精彩的答案。

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