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依然分裂的時(shí)代 

有人認(rèn)為，《綠皮書(shū)》的主題是金球獎(jiǎng)評(píng)委眼中的“政治正確”與“美國(guó)主旋律”。然而，拋開(kāi)這些“正確”的因素不談，導(dǎo)演彼得·法雷利用出色的鏡頭調(diào)度，將馬赫沙拉·阿里和維果·莫滕森兩位主演的精彩表演，盡收于鏡頭之下。

演員阿里將唐·謝利那種高傲、挑剔又紳士的勁頭拿捏得準(zhǔn)確。即使對(duì)比謝利博士真實(shí)的電視訪談，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，阿里在片中說(shuō)話的腔調(diào)、優(yōu)雅的舉止，對(duì)一切不喜歡的事情皺眉頭，并毫不留情地指責(zé)，都像極了謝利博士本人。

而莫滕森則將底層粗人托尼好笑、真誠(chéng)又善良的一面，不露聲色地呈現(xiàn)。他“下里巴人”的形象，在“一口氣拿起一整塊比薩餅塞進(jìn)嘴里”的細(xì)節(jié)中呼之欲出。其實(shí)，飾演托尼的意大利裔妻子德洛麗絲的美國(guó)演員達(dá)·卡德里尼，也貢獻(xiàn)了優(yōu)秀的演技，盡管她只在電影開(kāi)始和結(jié)尾，以及中間念情書(shū)的部分出現(xiàn)。

該片也存在一些被人詬病之處。美國(guó)VOX新聞網(wǎng)站就指出，托尼從一個(gè)扔掉黑人用過(guò)的水杯的極端種族主義者，轉(zhuǎn)變?yōu)楹谌艘魳?lè)家朋友的過(guò)程，顯得有些突然。此外，電影寄希望于兩個(gè)人的友誼，來(lái)治愈美國(guó)幾百年來(lái)的種族主義傷痕，思路顯然太“好萊塢”化，不切實(shí)際。而且，托尼作為一名意大利裔美國(guó)人，自身也經(jīng)歷了很多種族主義歧視，但電影并沒(méi)有一丁點(diǎn)著墨。

同時(shí)，前述的指南《綠皮書(shū)》在歷史上的重要性，和電影中太少的著墨不相匹配。其實(shí)《綠皮書(shū)》在20世紀(jì)六七十年代的美國(guó)，是非常普及的。它涵蓋了針對(duì)黑人的從餐館、旅館到修理廠、夜店的“完全生活手冊(cè)”，不僅在66號(hào)公路以南的“深南”地區(qū)，在其他地區(qū)也有發(fā)行和使用?？上У氖?，在電影中《綠皮書(shū)》的重要性被明顯削弱。

更有意思的是，電影打出“根據(jù)真實(shí)事件改編”的旗幟，卻被《名利場(chǎng)》雜志爆出，據(jù)唐的家人所說(shuō)，唐和托尼并沒(méi)有建立真正的友誼，他們之間的關(guān)系就是普通的雇主和雇員之間的關(guān)系，托尼給唐工作不久，便被解雇了。

事實(shí)上，托尼的兒子尼克·維勒歐嘉，是這部電影的主要編劇。電影只選擇了托尼這一方的敘述，而沒(méi)有參考（或尊重）唐那一方的敘述。唐的家人在電影播放后接受采訪，對(duì)影片表達(dá)了相當(dāng)?shù)牟粷M。

無(wú)論如何，電影真正撞擊人心之處，是以一套輕松詼諧的敘述模式，再現(xiàn)了20世紀(jì)60年代初期美國(guó)社會(huì)嚴(yán)重的種族問(wèn)題。對(duì)于今日新一代美國(guó)人來(lái)說(shuō)，種族平權(quán)的抗?fàn)幒蜏I點(diǎn)依然存在，但就像導(dǎo)演彼得·法雷利在金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上所說(shuō)：

“《綠皮書(shū)》這個(gè)故事給了我希望，我希望能跟你們分享。因?yàn)榻裉煳覀內(nèi)匀簧钤谝粋€(gè)分裂的時(shí)代。這部電影是獻(xiàn)給我們每個(gè)人的。我們必須做的是交談，不要因?yàn)椴町惗鴧^(qū)別對(duì)待他人，我們必須求同存異，我們其實(shí)有很多共同點(diǎn)，我們都想要相同的東西：愛(ài)、幸福、被平等對(duì)待?！?

（本文首發(fā)于微信公眾號(hào)“南風(fēng)窗”，作者塵雪，觀察者網(wǎng)已獲授權(quán)轉(zhuǎn)載。）