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正 義

在這個意義上，《寒戰(zhàn)2》中，李文斌和被人為洗掉原身份的前O記憶臥底何國正（楊佑寧飾演），在便利店門前的絕望對視和生死訣別的那一幕，何嘗不是臥底題材乃至整個港式警匪片在這個年代里的絕望和訣別？

傳統(tǒng)港式警匪片中的江湖義氣、兄弟情義背后的正義本身，在這個年代開始有了“瑕疵”——這也是港式警匪片在新世紀難以為繼的根本原因。

正義之所以為正義，就是因為其區(qū)間有著明確的邊界；而一旦正義的疆界開始被重新書寫，在現(xiàn)代世界體系當中，便通常意味著重大歷史轉(zhuǎn)折。

正是這種結(jié)構(gòu)性變化，使從《無間道》到《黑社會》，無論是回歸之后警匪之間重新界定身份的“重新做人”，還是以黑幫內(nèi)部的傳承來隱喻大陸與香港的深度融合......那些世紀初的影像，相較于當下香港現(xiàn)實的尺度與口味，都不過是隔靴搔癢。

當然，這些影片中所投射出的正義的“瑕疵”，絕不僅僅是香港一時一事之問題。冷戰(zhàn)、后冷戰(zhàn)格局的全球性終結(jié)和離場，使得三權(quán)分立的普通法治理模式，并不只在香港遭遇到了前所未有的挑戰(zhàn)。

比如同期的韓國臥底題材警匪片《新世界》，就講述了一個類似的故事。影片的力量同樣來自于，在新的地緣政治格局下，正義邊界的重新書寫。

所以一個看似“暗黑”的結(jié)局，反倒是前所未有地順理成章——警方臥底徹底“黑化”：不僅在幫派施行內(nèi)部大清洗，還索性設(shè)計干掉了自己黑白兩道的上級。

其實，重要的并不是正面形象的主人公的江湖義氣、兄弟情義是否有“瑕疵”，而是，當這些正面形象所依托的世界觀、價值觀出現(xiàn)“瑕疵”的時候，也就是當普通法體系不再能有效保障香港的安全——法律不再能有效代表正義、覆蓋正義的時候，我們該如何評價他們，或者說，我們該如何評價我們自身？

這的的確確不是電影、電視劇所能承載的命題，而是香港必須正視和回應(yīng)的歷史命題。

交 鋒

何況，這種“瑕疵”還并不僅限于警匪片。

比如在一部不太起眼的，由劉德華監(jiān)制的迷你劇《東方華爾街》里，經(jīng)濟學教授葉抱一（吳鎮(zhèn)宇飾演）在一次又一次的金融危機中，對香港普通法體系下的金融制度深感失望——影片的隱喻的確過于絕望，這個經(jīng)濟學教授覺得，普通法治理下的香港現(xiàn)行金融秩序，只有推倒重來才有希望。

這部電視劇有一個突出的，有別于當年港劇高潮年代的《大時代》、《創(chuàng)世紀》的閃光點，就是對于今日香港而言，非常難得的新的地緣政治眼界。并不是普通法治理的新加坡，卻在經(jīng)濟、金融等方方面面日漸取代“實踐普通法”的香港，這在劇中是橫跨20年的基本背景。

這部電視劇卻并沒有將原因歸咎于《竊聽風云》式的金融“過家家”，而是清晰地看到正是全球地緣政治格局、權(quán)力關(guān)系的新一輪翻轉(zhuǎn)，造成了香港正在被沖擊的現(xiàn)實——普通法治理并不能再提供，現(xiàn)在回過頭來看，哪怕只是短短20多年的曾經(jīng)所謂“保障”。

因為歷史總是在循環(huán)中向前發(fā)展，20年前香港回歸之際沒有解決的老問題，在20年后的當下現(xiàn)實中再度降臨——索羅斯又來了。為了配合美英等的國家利益，索羅斯試圖再次攻擊香港金融市場。而香港又一次在祖國的庇護下度過難關(guān)之后，除了在經(jīng)濟、金融上盡可能減少損失，香港又能拿索羅斯及其背后的勢力怎樣？

就像在《寒戰(zhàn)2》的結(jié)尾處，劉杰輝在機場與前警務(wù)處長蔡元祺的對峙，既展現(xiàn)出蔡元祺背后的幕后黑手的布局和野心，同時也將普通法治理下的整個香港，面對這種挑戰(zhàn)和挑釁時的無力和羸弱暴露的一覽無遺——面對顯然是港英等舊勢力前臺代言的前警務(wù)處長的囂張和不屑，劉杰輝至多也只能用特赦和驅(qū)逐出境等手段來應(yīng)對。

顯然，以蔡元祺為代表的港英等舊勢力已經(jīng)是今日之香港所不能面對和承受的過往，當下香港正深陷在被其操控和玩弄的境地。

在《寒戰(zhàn)2》影子內(nèi)閣的密室會議中，那句“不管將來怎樣，我們只會過得更好”，赤裸裸地將冷戰(zhàn)、后冷戰(zhàn)年代所標榜的普通法治理的典范城市形象撕得粉碎。所謂三司十八局的三權(quán)分立制度，不過是既得利益集團玩弄權(quán)謀的工具。

毫無疑問，類似影片中所呈現(xiàn)出的香港，是在新舊地緣政治格局的情勢下，各派勢力激烈交鋒、博弈的場所和中介。

在梁樂民、陸劍青的《赤道》系列里，這一癥候更是圖窮匕見。

盡管該系列目前只推出了第一部，但在《赤道1》中各條線索即已充分明了：香港已成為東北亞核危機的直接交鋒戰(zhàn)場；基于地緣政治的大國博弈，在圍繞核彈何時轉(zhuǎn)移、如何轉(zhuǎn)移出香港等問題上得到了充分彰顯；香港的安全部門和警隊各色人等則淪為了政治角力的副產(chǎn)品……

正是由于香港所身處的地緣政治坐標出現(xiàn)了系統(tǒng)性的偏移和調(diào)整，包括警匪、金融等各式題材在內(nèi)的港片、港劇，只能、也必須尋找新的表意空間。

出 路

我們都知道，并不是只有在政治經(jīng)濟周期的高點才能誕生偉大的影視作品，如果能夠在時代浪潮的沉浮中，對于自身命運有了更新的感受和認知，那又何嘗不是這一歷史周期內(nèi)港片港劇，乃至香港社會的最大收獲？

在《寒戰(zhàn)》系列、《赤道》、《東方華爾街》等徹底打破了冷戰(zhàn)和后冷戰(zhàn)年代，香港作為資本主義“櫥窗”，被人為精心布置的意識形態(tài)幻象之后，更為絕望的港片港劇，未嘗不是正在尋找一個全新的起點？

豐富的社會現(xiàn)實倒是使得近年來的香港電影呈現(xiàn)出回暖的趨勢，出現(xiàn)了《踏血尋梅》《樹大招風》《十年》《老笠》《選老頂》《Good Take！》等一系列不同類型、風格，也極具爭議的“新”港片。

一批上世紀80年前后出生的年輕導(dǎo)演和編劇開始登上港片港劇的舞臺，與前輩相比，他們有著不一樣的知識儲備、情感結(jié)構(gòu)、藝術(shù)感受和表達方式，也正在試圖創(chuàng)造出一批在精神氣質(zhì)上溢出傳統(tǒng)范疇的“新”港片港劇。

需要做的是，真正關(guān)注香港社會的底層，打破普通法治理的意識形態(tài)迷霧。這既是探索港片港劇的全新的表意空間，進而實現(xiàn)包括警匪、金融等在內(nèi)的，港片、港劇的各式題材、類型不斷推陳出新的有效途徑，也是使港片港劇在當下過于喧囂的現(xiàn)實話語場域下，能夠沉淀下來的唯一可能。

在此基礎(chǔ)上，行將“冷靜”下來的也不僅僅是港片港劇，還有可能是對于當下香港來說最為重要的，真正成熟、開闊、理性的政治意識。正如同《東方華爾街》中葉抱一的臺詞——“我們的未來，一定會更好”。