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《堅(jiān)不可摧》劇照

二戰(zhàn)電影《堅(jiān)不可摧》（Unbroken）即將于圣誕節(jié)假期(24日開始)在北美上映。盡管影片還只是在英國舉行了首映，美國國內(nèi)媒體包括全國廣播電臺(tái)NPR, 新聞網(wǎng)如ABC、CNN 、Fox等，以及眾多網(wǎng)媒都已經(jīng)爭相介紹預(yù)熱，氣氛之熱烈儼然已成了美國萬眾期待的熱片。

諸多美國流行文化因素為該片的火爆推波助瀾：好萊塢當(dāng)前最炙手可熱且頗有爭議的女演員安吉麗娜·朱莉?yàn)樵撈瑢?dǎo)演；2010年出版的同名小說位列《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書榜首；主人公符合好萊塢式英雄角色的套路：不屈少年、奮勇的奧運(yùn)冠軍、 果敢的B-24轟炸機(jī)飛行員，以及幸運(yùn)的海上漂流生還者，他們都是生活和戰(zhàn)場上的強(qiáng)者。

《堅(jiān)不可摧》在倫敦及北美受到廣泛關(guān)注，但卻在日本引起爭議甚至被抵制。日本右翼抵制的原因就是認(rèn)為，安吉麗娜過分夸大扭曲了日軍虐待戰(zhàn)俘的情況，日本右翼學(xué)者還稱這場戲是“純粹的捏造”。國內(nèi)讀者已經(jīng)習(xí)慣了日本右翼抵賴日軍二戰(zhàn)罪行的言論和立場，但是在美國知識(shí)分子以外的普通民眾眼里，了解的人并不多。

這部片子和很多好萊塢戰(zhàn)斗英雄片不一樣的一個(gè)地方是，男主人公被日軍俘虜，并在殘酷的戰(zhàn)俘營中渡過了備受侮辱和摧殘的兩年，直至東京被麥克阿瑟將軍率眾部占領(lǐng)而獲救。

眾所周知，二戰(zhàn)后從1945-1952年美國占領(lǐng)日本，麥克阿瑟將軍儼然如太上皇一般，制定憲法，限制日本軍隊(duì)等等。換而言之，美國是勝利者，但這部片子著力描寫的卻是一個(gè)備受日軍奴役的美軍戰(zhàn)士。這個(gè)著力點(diǎn)釋放了很多當(dāng)代美國人對(duì)二戰(zhàn)的新認(rèn)知，其中一點(diǎn)就是無論勝負(fù)，戰(zhàn)爭讓眾多個(gè)人成為多重意義上的受害者，甚至是一生一世的負(fù)累。

導(dǎo)演安吉麗娜·朱莉是聯(lián)合國難民署的慈善大使，之前也在他執(zhí)導(dǎo)的《血與蜜之地》（In the Land of Blood and Honey）中探索戰(zhàn)爭和人性的問題?！秷?jiān)不可摧》向美國觀眾介紹一個(gè)普通的美軍士兵和命運(yùn)抗?fàn)幖巴讌f(xié)的故事，從個(gè)人命運(yùn)的視角引領(lǐng)觀眾認(rèn)識(shí)當(dāng)年殘酷的太平洋戰(zhàn)爭。

《堅(jiān)不可摧》劇照：主人公在日軍戰(zhàn)俘營

這么一個(gè)看似脫離戰(zhàn)爭政治囿制，深刻又充滿關(guān)懷的文化認(rèn)識(shí)，是否引發(fā)美國國內(nèi)更多對(duì)日軍在太平洋及中國戰(zhàn)場上暴行，尤其是南京大屠殺的關(guān)注及討論呢？

要回答這個(gè)問題，需要回溯到二戰(zhàn)中的中美日三國關(guān)系及互相的文化映照中去尋解。簡單地來說，美國民眾一直以來對(duì)日本侵華的暴行究竟多少認(rèn)識(shí)？聯(lián)系到《時(shí)代周刊》、《華盛頓郵報(bào)》等媒體對(duì)大屠殺的關(guān)注，以及對(duì)安倍政權(quán)關(guān)于慰安婦態(tài)度的嚴(yán)厲批評(píng)，能不能說，美國民眾對(duì)日軍對(duì)華暴行的態(tài)度也在發(fā)生某種轉(zhuǎn)變？

戰(zhàn)時(shí)同盟國：關(guān)注中國戰(zhàn)區(qū)浴血抗戰(zhàn)

歐戰(zhàn)于1939年爆發(fā)，美國遲至1941年12月才被動(dòng)進(jìn)入戰(zhàn)爭。珍珠港轟炸是美國二十世紀(jì)崛起為世界強(qiáng)國歷史中最黑暗的一頁。然而在此之前四年，即1937年盧溝橋事變，甚至兩年后希特勒發(fā)動(dòng)歐戰(zhàn)，盡管在政治上美國譴責(zé)日本及德國的侵略戰(zhàn)爭，但是暗地里卻賣武器石油等戰(zhàn)爭物資發(fā)不義之財(cái)。

以此構(gòu)成對(duì)比的是以諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者賽珍珠為代表的文化圈，卻興起對(duì)中國及中國農(nóng)村的廣泛關(guān)注。賽珍珠在襁褓中即被帶到中國，在鎮(zhèn)江長大，她的寫作題材也取自于中國底層人民。當(dāng)她的作品在三十年代早期出現(xiàn)在美國讀者面前的時(shí)候，美國普通民眾也剛剛經(jīng)歷了《憤怒的葡萄》中描述的饑荒和災(zāi)難，因而大受關(guān)注。一九三七年根據(jù)她的同名小說改編的電影《大地》由好萊塢著名導(dǎo)演改編搬到銀幕，獲得極高的票房。中國百姓的苦難及生存的故事成為好萊塢的賣點(diǎn)，也意味著這個(gè)主題在美國民眾中有著寬廣的共鳴。

然而民眾的同情并沒有直接轉(zhuǎn)化成對(duì)中國抗日戰(zhàn)爭的軍事援助。這一狀況在1941年底因珍珠港事件得以改變。美國設(shè)立遠(yuǎn)東戰(zhàn)區(qū)，派駐史迪威為遠(yuǎn)東戰(zhàn)區(qū)總司令配合蔣介石在中國戰(zhàn)場抗日。美國國內(nèi)的戰(zhàn)時(shí)動(dòng)員也著力宣傳這場僅次于歐洲戰(zhàn)場的戰(zhàn)爭。1942年佛蘭克·卡帕 (Frank Capra) 執(zhí)導(dǎo)了七集戰(zhàn)爭宣傳片《我們因何而戰(zhàn)》，教育官兵及民眾這場戰(zhàn)爭對(duì)美國本土安全的意義，以達(dá)到動(dòng)員全美國之力的目的。其中長達(dá)一個(gè)小時(shí)二十分鐘的第六集介紹的就是中國戰(zhàn)區(qū)及中國人的抗戰(zhàn)。

《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》顛覆了西方媒體從十九世紀(jì)以來塑造的落后愚昧的中國及中國人形象。這個(gè)命名為《我們因何而戰(zhàn)——中國戰(zhàn)事》的片子中，中國的形象是古老的文明大國: 人民世世代代生活在這里，創(chuàng)造了包括指南針、火藥、 印刷以及造紙等造福于全人類的發(fā)明；中國的百姓萬眾一心，不屈于日本的殖民統(tǒng)治；為了應(yīng)對(duì)抗戰(zhàn)，學(xué)校、工廠及政府機(jī)關(guān)紛紛隨國民黨政府內(nèi)遷。這個(gè)片子也重點(diǎn)描繪了日本侵華軍隊(duì)的暴行，尤其是南京大屠殺。里面有詳細(xì)的資料及電影腳本介紹日軍屠殺活埋戰(zhàn)俘，強(qiáng)奸婦女，迫害百姓等等罪行，令觀者無不動(dòng)容。這部片子塑造的“敵人是兇殘的，我們是正義的” 的同盟國中國形象，非常鮮明。

《堅(jiān)不可摧》劇照

這個(gè)宣傳片在動(dòng)員美國民眾對(duì)中國戰(zhàn)區(qū)的支持是起了作用的。當(dāng)然和其它的因素一起，例如宋美齡訪美以及在國會(huì)充滿尊嚴(yán)及正義的講演，當(dāng)時(shí)的美國興起了一股對(duì)華援助的高潮。

與此同時(shí)，中國的戰(zhàn)況和百姓承受的苦難也得到來華的美國記者大量的關(guān)注。其中比較著名的有時(shí)代《生活》雜志西奧多·懷特 (Theodore H. White,中文名白修德), Annalee Jacoby，和《紐約時(shí)報(bào)》的Tillman Durdin 等。