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【文/新潮觀魚】

2025上半年最后一個大檔期“五一檔”，依然沒有“救市片”，大盤報收7.47億元，不到去年一半，數(shù)據(jù)心酸得堪稱一夜回到十年前。有趣的是，假期結(jié)束后第一天，已上映3個多月的《哪吒2》再度登頂日票房榜，“一片吃半年，半年都淡季”的預(yù)言似乎正在應(yīng)驗。

“五一”期間，被寄予厚望的馬麗主演的人物傳記片《水餃皇后》漫天催淚宣發(fā)，最后艱難過2億；劉德華力撐的犯罪片《獵金·游戲》繼續(xù)港片嚴(yán)峻形勢，破億已算不易；引進(jìn)片同樣乏力，宮崎駿高分舊作《幽靈公主》重映票房過7000萬，不如去年五一檔《哈爾的移動城堡》重映過億的成績……沒有一個頭部作品能拉起大盤。

2015-2025年中國內(nèi)地“五一”檔電影總票房 貓眼專業(yè)版

截至5月6日18時，2025年中國電影市場總票房264億，其中《哪吒2》獨(dú)占153.76億，有關(guān)《哪吒2》是否“吸干內(nèi)地電影市場”的討論卷土重來。

然而，縱觀清明檔和五一檔，市場表現(xiàn)低迷、新片過億難上加難的困境恐怕怪不到春節(jié)檔影片的“虹吸效應(yīng)”上。畢竟，大部分中國電影市場的核心觀眾早就看過《哪吒2》了，該片的社交屬性大于其題材吸引力。關(guān)鍵是，這批核心觀眾并非一年只買一張電影票的消費(fèi)群體，他們只是在新片中實在找不出想看的。

高質(zhì)量新片的供給失衡、第一波口碑發(fā)酵勸退觀眾、娛樂體驗的豐富選擇恐怕才是觀眾提不起興趣走進(jìn)影院的主因。

一方面，片方不敢冒險，不愿讓存貨在“淡季”上架，準(zhǔn)備熬到下半年或明年春節(jié)再上；另一方面，“大導(dǎo)+明星”的創(chuàng)作圈層固化正在讓過度依賴主創(chuàng)咖位、不顧劇本質(zhì)量的出品方自食其果，不及格的劇本和不肯動腦子的拍攝手法、老套的路演宣發(fā)自欺欺人，以為碼到好班底就能有保底票房、有一個營銷爆點(diǎn)就能輕松過十億的時代早就過去了。

沒有好片，誰愿意舍下大好春光和初夏盛景，空出一個完整半天，去電影院如坐針氈。中國電影市場正在失去其核心觀眾。

這其中，最讓人惋惜的是，創(chuàng)作端并非不會挖掘好故事，而是浪費(fèi)了好故事。比如，有著絕佳原型故事、映前備受期待的電影《水餃皇后》。

該片改編自灣仔碼頭品牌創(chuàng)始人臧健和的真人經(jīng)歷。青島姑娘臧健和，自小為補(bǔ)貼家計輟學(xué)到縣醫(yī)院工作，與泰國華僑醫(yī)生結(jié)婚后誕下兩個女兒，后發(fā)現(xiàn)丈夫在泰國另外娶妻生子，她果斷帶著兩個女兒與丈夫一刀兩斷，并靠著勤勞和智慧在香港落地生根。從碼頭小販到跨國品牌創(chuàng)始人，她的一生充滿傳奇色彩，乘著時代風(fēng)潮敢想敢做的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，極具講述價值。

臧健和與兩個女兒黃蓬與黃蓓

她在每一個關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的商業(yè)決策，都讓人感嘆其膽識和魄力：1977年，她把賣餃子的地點(diǎn)選在香港灣仔渡輪碼頭，當(dāng)時船運(yùn)是香港最主要的公共交通方式，她選對了人流聚集的發(fā)跡點(diǎn)；1982年，她在堅守中國品牌的底線上與日商合作，讓水餃進(jìn)入超市；1985年，她設(shè)立水餃工廠，開始了新鮮和冷凍水餃批量化生產(chǎn)；1997年，她與美企合作，進(jìn)一步擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模，開始進(jìn)軍內(nèi)地市場。

臧健和（1945年—2019年2月8日），“灣仔碼頭”速凍食品品牌創(chuàng)始人，企業(yè)家。 灣仔碼頭官方微博

這樣一個原型經(jīng)歷豐富、與時代發(fā)展共振的故事，簡直選對題材就贏了三分，主創(chuàng)陣容也令人期待。

電影找來了有票房號召力的演員馬麗擔(dān)綱主演，臧健和的女兒去片場探班時都感嘆仿佛看到了自己的母親。三位編劇均有代表作——韓家女（《我不是藥神》《180天重啟計劃》）、張夢楚（《無價之寶》）、鄧潔明（《游龍戲鳳》《不再讓你孤單》）。一眾香港演員也友情參演。

市場給予高預(yù)期的另一個原因是，上一部改編自真人創(chuàng)業(yè)故事的電影《中國合伙人》（陳可辛執(zhí)導(dǎo)）在口碑和票房上都取得了不錯的成績，《水餃皇后》同樣是“北上”的香港電影人劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，又是近些年切合社會情緒的親情、勵志和大女主題材，看起來票房要素疊滿。

陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《中國合伙人》是兩地合拍片的代表作

唯一讓人隱隱不安的是，出了名靠單筒拍攝走天下的快手導(dǎo)演劉偉強(qiáng)，曾與麥兆輝合作拍出港片“最后的輝煌”《無間道》，但他并不擅長拍人物傳記。

上一部由他執(zhí)導(dǎo)的傳記片《中國機(jī)長》成片就很可惜，把英雄機(jī)長劉傳健和機(jī)組刻畫得十分臉譜化，但那是全年票房有641億的2019年，上映后票房依然輕松突破29億。這樣的“成功”顯然給了劉偉強(qiáng)導(dǎo)演、編劇和出品方“錯覺”，以為原型故事足夠有影響力，演員陣容足夠強(qiáng)大，怎么拍都能收獲好票房。

有媒體發(fā)現(xiàn)，在五一檔之前的一次公開活動中，馬麗透露當(dāng)時劉偉強(qiáng)找她演《水餃皇后》，她擔(dān)心沒有喜劇元素會不會影響票房，劉偉強(qiáng)說“我的電影都是10億起的”?！端溁屎蟆烽_機(jī)的年代是全年大盤有549億的2023年，如今，電影市場的容錯率越來越低，10億不是一個容易達(dá)到的門檻。

《水餃皇后》導(dǎo)演劉偉強(qiáng)

點(diǎn)映期間，《水餃皇后》的營銷方向已經(jīng)讓影片頹勢初露端倪，夸來夸去都是馬麗的哭戲演技和親情戲的母愛力量。路演場，主創(chuàng)圈內(nèi)好友的捧場點(diǎn)評里，集中營銷點(diǎn)也是催淚，沈騰觀影時的流淚切片被大量投放，片方似乎黔驢技窮，觀眾開始擔(dān)憂臧健和創(chuàng)業(yè)的篇幅被大大縮減。

這里補(bǔ)充一句，如今公眾人物參加路演，就是出席“人情局”，有演員曾調(diào)侃“當(dāng)著人面能說電影不好嗎”，且演員多是同理心十分強(qiáng)、很感性的人，片方抓住這些友情支持的嘉賓看電影落淚的視頻進(jìn)行營銷，觀感其實并不好。

視頻截圖

正式上映后，觀眾的擔(dān)憂都成真了，獅子山下白手起家、與時代同頻共振的女性奮斗傳奇，被拍成了一部沒有敘事重點(diǎn)的硬煽情流水賬式水餃企業(yè)“廣告”，如同百度百科文字一鍵視頻化，扁平得令人不敢相信2025年還能看到這種質(zhì)量的電影。

有觀眾辣評，電影簡直“把馬麗的淚腺當(dāng)作抽水泵在用”，每隔十分鐘來一場沖突戲，上一碗“雞湯”，催淚催到觀眾麻木。全是重場戲，等于沒有重場戲。