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作為犯罪類型片，影片中的暴力場(chǎng)景既殘酷又帶有反轉(zhuǎn)功能，給觀眾帶來了刺激的觀影體驗(yàn)。但與同類型題材常見的“救贖敘事”不同，該片沒有強(qiáng)行給兄弟關(guān)系安上一個(gè)“和解”的happy ending。

當(dāng)片中弟弟以為倆人可以坦誠(chéng)對(duì)待彼此時(shí)，自私冷酷的哥哥卻為了利益再次算計(jì)。不過“幸虧”哥哥沒有在結(jié)尾強(qiáng)行完成“道德覺醒”，讓故事沒有落入“血緣最終戰(zhàn)勝私欲”的“俗套”， 呈現(xiàn)了更真實(shí)的人性困境——親情，無法約束人性之惡。

這種反套路的處理，使得影片的“重生”命題像一則寓言——真正的“重生”或許從未發(fā)生，只是另一場(chǎng)逃亡的開始。

導(dǎo)演埃斯特維斯告訴新潮觀魚，這個(gè)結(jié)尾，是他思考了良久的處理，他決定要讓兩個(gè)人走上不同的路。第一，他想告訴觀眾，來自同一個(gè)家庭的人會(huì)有截然不同的性格和人生選擇； 第二，他不希望“道德綁架”自己創(chuàng)作出來的角色，角色做了非法的事，就指望他能真正改變、徹底向善，那是不實(shí)際的，真正的人性就是有善有惡。

他希望呈現(xiàn)出來的效果，就是一種冷醒下來的家庭關(guān)系——他們是如此不同，但可以平和地走向完全不同的道路。

電影《越境重生》劇組見面會(huì)，左起分別為：主演佩德羅·方坦，導(dǎo)演圣地亞哥·埃斯特維斯，制片人尼古拉斯·格羅索。

安第斯山脈的冷峻攝影、驚險(xiǎn)的打斗場(chǎng)面、踩中情緒的音效設(shè)計(jì)、緊湊的節(jié)奏控制，《越境重生》可以被視為發(fā)展中國(guó)家電影工業(yè)體系的合格作品，但在藝術(shù)突破上仍有提升空間。

比如，電影中犯罪團(tuán)伙的動(dòng)機(jī)停留在“純粹的惡”，很多東西好像沒交代清楚，缺乏更深層次的社會(huì)背景介紹和人物心理剖析；部分轉(zhuǎn)折依賴偶然事件，哥哥突然出現(xiàn)拯救命懸一線的弟弟時(shí)，似乎沒有哥哥追蹤弟弟的情節(jié)鋪墊。

該片或許打磨得不夠精致，講的“假死”故事和設(shè)定對(duì)中國(guó)觀眾來說缺乏一定新意，但它讓觀眾看到了一種拉美電影不同于好萊塢式“救贖”的可能性。

埃斯特維斯表示，雖然科技和電影表達(dá)形式一直在變化，但希望家庭的情義能形成一種在安第斯山脈的回響，引起跨越文化的共鳴?！半S著國(guó)際電影人加強(qiáng)交流，我們更了解彼此的文化。希望我們的電影合作和交流沒有國(guó)界，中國(guó)的作品可以走向拉美市場(chǎng)，拉美的電影也可以讓更多中國(guó)觀眾體驗(yàn)到異國(guó)風(fēng)情的同時(shí)，還能產(chǎn)生共鳴?！?

對(duì)話的最后，埃斯特維斯透露，他對(duì)跨文化合作非常感興趣，阿根廷有不少中國(guó)移民，中國(guó)元素存在于一些人的日常生活中，如果能和中國(guó)電影人合作，將會(huì)非常有意思。

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