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一只鮮嫩的大閘蟹

單就影片來看，《驢得水》的難能可貴在于，在它密集的笑點中，或許不是每一個笑料都讓你發(fā)笑，但至少不會讓你尷尬癌發(fā)作，即便是影片開頭“很黃很暴力”的段子也并不會讓你覺得惡心。而且很快你就會發(fā)現(xiàn)，這是編劇的又一處草蛇灰線。

正如周申自己的剖白所言，“我們決定用盡量簡單易懂的手段來拍攝這部電影”，不打算在技術(shù)上故弄玄虛的導(dǎo)演把《驢得水》的故事比為“大閘蟹”，“適合最簡單的烹飪，任何炫技加料都是添亂，都不會比直接蒸熟更好吃?！憋@然，這只大閘蟹必須優(yōu)質(zhì)，才能讓廚師有自信這樣說。

幸運的是，《驢得水》確實是個不錯的故事。“驢得水”是個人，姓呂不姓驢，影片講述的故事是1942年，中國一個缺水的山區(qū)學(xué)校為了養(yǎng)驢挑水，虛報了一個吃空餉的老師。然而國民黨政府的教育部特派員兩番來視察要求見“呂得水”，故事在一連串的謊言和荒誕中展開，卻又顯得邏輯合理、無比真實。

“講個笑話，你可別哭”、“一切知識分子都是紙老虎”，這是影片宣傳用的話，聽上去像營銷噱頭的廣告詞，倒也恰如其分地成了故事的注解。這個取材自現(xiàn)實的劇情在編劇的合理創(chuàng)作之下，以犀利的眼光洞察了人性本身，讓故事以拓展意義的方式打開局面。嚴格意義上說，《驢得水》也是一部IP作品，因為這個荒誕到令人心碎的故事，最初是在話劇舞臺上收獲掌聲與喝彩。

成也話劇，敗也話劇。強大的話劇基因，也成為了這部影片在口碑獲得兩極分化的重要原因。

得益于扎實話劇編劇核心，整個影片充滿了不斷爆發(fā)的沖突張力，故事盡管是一出荒誕鬧劇但邏輯清晰，人物性格飽滿鮮明，所以顯得格外精彩。但同時因為受限于話劇道具和舞臺空間，話劇故事大都弱化環(huán)境背景、時代背景而聚焦于故事和人物，使得擅長展現(xiàn)社會廣角以及流動性視角的電影手法在《驢得水》中并沒有什么用武之地。

這部被實地化拍攝的話劇作品，本質(zhì)上仍是一部走進電影院的話劇作品。所以，習(xí)慣了電影敘事和“露臉式”表演的國產(chǎn)電影觀眾很有可能對話劇演員“用力”的表演方式感到不適。

表演會不會太用力？

盡管如此，依然不能否認《驢得水》是只鮮嫩的大閘蟹。它以自己最本分的姿態(tài)，橫著走進了電影院，教商業(yè)電影如何講故事，如何塑造人物和創(chuàng)作臺詞。這個來自生活本身的故事，讓我們對商業(yè)電影也有了新的認識。當(dāng)大多數(shù)虛構(gòu)城市中心主義的中產(chǎn)故事在電影院制造關(guān)于生活的幻象之際，我們最終靠《驢得水》來回應(yīng)荒誕且充滿隱喻的現(xiàn)實。

影片后半段在悲劇性地展開時，一再同我們探討知識分子、農(nóng)民、官員之間的身份與權(quán)力，關(guān)系與命運，以及人性中的復(fù)雜性。在主要人物逐個沖破底線的同時，兩位來自話劇舞臺的編劇導(dǎo)演堅守住了自己的底線。他們堅持在影片中“全程在線，全程在場”，讓每一個人物都有所交代，讓每一件道具都值得回味，也讓故事嚴絲合縫地善始善終。

在投資人說了本文開頭引述的那段話之后，周申和劉露覺得投資人的建議不錯，于是他們開始自己出錢拍，而不是把這只來鮮嫩肥美的來自生活的“大閘蟹”賣出去，或者送進食品加工廠的流水線。最終，我們在電影院嘗到了質(zhì)樸卻純粹的“私房大閘蟹”《驢得水》。

學(xué)影片里“最放蕩也最單純”的張一曼的口氣說，這一回國產(chǎn)商業(yè)片的編劇挺硬的。

任素汐飾演張一曼

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