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其實產(chǎn)能不足也可以反應(yīng)到中國電影市場對檔期過度依賴這個點上。

參考下圖統(tǒng)計數(shù)據(jù)，我們會很容易觀察到2023年春節(jié)檔的票房占比相較于2019年從9.2%擴大到了12.3%，而暑期檔更是從27.7%大幅度擴大到了37.5%。

圖片來源：貓眼研究院

可見，雖然2023年春節(jié)檔、暑期檔都創(chuàng)造了很高的票房紀(jì)錄，但是背后也說明在非節(jié)假日期間，觀眾觀影的頻次大幅度下降，這絕對不利于市場的進(jìn)一步擴容。

于是觀眾的觀影選擇決策的習(xí)慣和片方檔期扎堆的現(xiàn)象形成一種互相促進(jìn)的螺旋推進(jìn)，導(dǎo)致中國電影市場對于重點檔期的依賴性不斷被加強，而普通周末檔期越來越冷清，呈現(xiàn)嚴(yán)重的兩級分化，造成工作日大盤的數(shù)字也極為難看。

其實國家主管部門早已注意到這一點，2023年在深圳舉辦的“文化強國建設(shè)高峰論壇-電影業(yè)高質(zhì)量發(fā)展分論壇”上，國家電影局常務(wù)副局長毛羽在致辭中提出，要全力恢復(fù)、做好周末檔，鼓勵更多有實力的影片定在周末檔上映。

而在當(dāng)下這樣一個狀態(tài)下，中國電影市場莫說沖擊1000億，也遑論重新超越北美市場，哪怕只是恢復(fù)到2019年也都是不太現(xiàn)實的目標(biāo)。

因此，如何充分調(diào)動電影行業(yè)尤其是上游制作端的生產(chǎn)積極性，怎么有效解決很多片方融資困難的問題，充分刺激電影大生產(chǎn)對于當(dāng)下來說絕對是刻不容緩。

博納創(chuàng)始人于冬也2023年騰訊娛樂年度盛典的演講中表達(dá)了影視制作現(xiàn)金流的緊張。

至于以好萊塢為代表的進(jìn)口大片，如今也完全無法指望了，完全是泥菩薩過江自身難保。

尤其是從2020年開始，進(jìn)口電影在中國大陸市場的環(huán)境徹底變天，票房占比直接從3成多跌到不足2成，2023年票房TOP10的電影均為國產(chǎn)電影。

圖片來源：燈塔研究院

而進(jìn)口電影的最高票房都無法超過10億，且原創(chuàng)性嚴(yán)重不足，極度依賴原有IP的續(xù)集開發(fā)。

圖片來源：貓眼研究院

考慮到2024年的春節(jié)檔要到2月中旬才開啟，而翻看1月份的電影幾乎沒有任何重磅電影可言，接下來一個多月的票房產(chǎn)出都會極為有限，可見片荒并非只是未來的隱憂，而已經(jīng)是當(dāng)下正在陷入的困境了。

第三朵烏云：探索分線發(fā)行首戰(zhàn)出師不利

2023年被稱為中國電影分線發(fā)行的元年。

“分線發(fā)行”是相對于傳統(tǒng)的全線發(fā)行而言的一種新的電影發(fā)行模式，簡單來說就是一部電影不再是所有影院都能排映，而是根據(jù)一定標(biāo)準(zhǔn)選擇部分影院進(jìn)行上映。之所以要推廣“分線發(fā)行”，主要是為了解決供需矛盾，即想看的人看不到，排映的影院沒人看，為小眾電影的發(fā)行困境尋找破局，同時更加多樣化地滿足不同觀眾群體的觀影需求，并且也可以規(guī)范影院經(jīng)營，更大程度地從機制上阻斷“偷票房”等違規(guī)行為。

分線發(fā)行的初衷本身是非常值得肯定的，代表了中國電影市場從粗放增長向精細(xì)運營的轉(zhuǎn)變，但是非常遺憾，去年的所有分線發(fā)行的嘗試都可謂不太理想。

2023年11月，首部分線發(fā)行電影《沉默筆錄》在全國30家院線上映，總票房迄今只有區(qū)區(qū)144萬，說明分線發(fā)行并沒有幫助這部電影獲得任何額外的優(yōu)勢和增長，反而讓市場對這樣的一個革新之舉產(chǎn)生了諸多懷疑和擔(dān)心。

這就是懸在中國電影市場上方的又一朵烏云。

但是必須要指出來的是，分線發(fā)行其實也已經(jīng)到了不得不推進(jìn)的地步了。

因為有數(shù)據(jù)表明，目前全國有1600多家年票房400萬以下的影院存在“數(shù)據(jù)異?！?。異常的原因主要是偷漏瞞報、超收服務(wù)費等，如果再加上私挪服務(wù)器、雙系統(tǒng)等手段，這個數(shù)字會更大。

另外，就是每逢重大檔期片方就得支出的巨額“排片費”，這些都是常年困擾中國電影市場的沉疴痼疾，如果不下決心刮骨療傷的話，必然會嚴(yán)重阻礙后續(xù)市場的發(fā)展。