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【文/新潮觀魚 阮佳琪】

6月24日，在第30屆上海電視節(jié)舉行的白玉蘭電視論壇“中國電視劇精品創(chuàng)作論壇”上，知名導演汪俊、編劇李瀟等行業(yè)領軍者齊聚一堂，就“短劇沖擊”這一行業(yè)熱議話題展開思想碰撞，并深入交流精品劇集煥發(fā)長久生命力的“秘訣”。

導演汪?。鹤⑺享弛s跑長劇觀眾，我們應該反思

作為第一個演講嘉賓，導演汪俊以不久前成功收官的新作《蠻好的人生》分享創(chuàng)作心得。作為《小歡喜》《如懿傳》《玫瑰的故事》等多部爆款劇的操盤手，汪俊此次將鏡頭對準保險行業(yè)從業(yè)者的生存圖景。

這部地地道道的“滬產(chǎn)劇”，以單集2.17的收視峰值刷新央視近年紀錄，網(wǎng)絡端優(yōu)酷熱度值破萬，成為長視頻領域罕見的口碑熱度雙豐收案例。

面對短視頻、微短劇的沖擊，汪俊直言，長視頻行業(yè)與其怨天尤人，不如首先進行自我檢討，“這些年來，長視頻確實在創(chuàng)作上出現(xiàn)了一些問題，注水、節(jié)奏拖沓、粗制濫造……有的時候真的不是短視頻、微短劇把觀眾拉走，是我們把他們趕走的，這一點確實需要我們反思?！?

基于這種認識，汪俊分享道，他在《蠻好的人生》的創(chuàng)作中主動革新，在劇本創(chuàng)作階段就力求“干貨滿滿”，通過一個又一個反常規(guī)、反套路的單元故事，吸引觀眾的眼球。劇中，相差20歲的“姐弟戀保單”、拾荒大姐的百萬保單等充滿戲劇性的單元故事，無不折射出都市人的情感困境與生存智慧。

在節(jié)奏把控上，《蠻好的人生》也大膽借鑒短劇經(jīng)驗。團隊大刀闊斧壓縮劇情，孫儷飾演的女主角“胡曼黎”從婚姻事業(yè)雙重挫折，到?jīng)Q心重整旗鼓，僅用兩集半完成，較傳統(tǒng)長劇壓縮近一半篇幅。

汪俊說，“現(xiàn)在觀眾需要情緒價值的即時滿足，不能再‘娓娓道來’，必須用快節(jié)奏、高密度情節(jié)和強戲劇張力抓住眼球?！?

在人物塑造維度，汪俊強調(diào)長劇的核心優(yōu)勢——男女主角的復雜性與成長性刻畫，這是短劇人物扁平化塑造所無法比擬的。

他透露，與孫儷討論人物性格時，他們刻意保留了“胡曼黎”市井的一面，“孫儷這一點非常好，她沒有包袱。她覺得這個人物從一個很底層的初中生變成一個銷售冠軍，她一定走過非常非常艱難的道路，有她自己的市井生存之道。她有虛榮心，很社會人，有時還有點勢利眼，甚至為了簽單會撒點小謊。”

“這種不完美反而讓角色更真實、更生動，才讓觀眾更喜歡。這一點恰恰是微短劇他們做不到的，他們基本上是一個類型化的人物，從頭到尾，好就是好，壞就是壞。”

在汪俊看來，長劇與短劇不應是競爭關系，而應該是相互包容和取長補短的共生關系。長劇的不可替代性在于“深度敘事與人物塑造”，而短劇的優(yōu)勢則是“節(jié)奏效率與傳播裂變”，兩者都需要在市場中尋找平衡點。

“我們經(jīng)常說，在觀影關系上，創(chuàng)作者要始終努力尋找與觀眾在審美喜好、審美趣味上的最大公約數(shù)。現(xiàn)在在海量信息時代，觀眾追長劇的耐心越來越下降了，尋找公約數(shù)的難度越來越大。公約數(shù)的準確性越來越模糊，長劇要改變，究竟改變什么，這是我們創(chuàng)作者最值得思考的問題?！?

汪俊強調(diào)，創(chuàng)作者應始終以內(nèi)容為先，以真誠之心打磨作品、貼近觀眾情感，方能讓長劇煥發(fā)持久生命力，“我覺得不要氣餒，不要自己嚇唬自己，我相信長劇的生命力會非常長久?！?

《山花爛漫時》出品人康捷：不要“造神”，要拍出有血有肉的張桂梅

歆光影業(yè)集團總裁康捷的演講中，則始終緊扣一個“真”字。他堅信，劇集長久的生命力源于真實，這一理念貫穿于電視劇《山花爛漫時》的創(chuàng)作全程，最終成就了豆瓣超高分9.6分的“神作”。

2020年，一則關于張桂梅創(chuàng)辦全國首所免費女子高中，12年送1800名女孩考入大學、改變命運的新聞，在康捷團隊的心中埋下了創(chuàng)作種子。

為了將這一真實故事搬上熒屏，團隊開啟了長達4年的深耕：往返云南華坪20余次，劇本3次推翻重寫，最終以23集的篇幅，呈現(xiàn)出張桂梅與“女高人”笑中帶淚的感人故事。

“真在人物，要還原為‘人’。”康捷回憶初次見到張桂梅時，創(chuàng)作團隊對這位七一勛章的獲得者滿是忐忑。但張老師東北人特有的幽默與親和力，瞬間拉近了彼此距離。

“私下里的張老師非常鮮活有趣，于是創(chuàng)作團隊有了一個方向，拒絕神化，要展現(xiàn)有血有肉的真實人物，才能讓故事兼具說服力和感染力。”

這份“真”，同樣延續(xù)到影片中的其他角色：飾演女高學生的演員大多是通過海選的素人，她們在鏡頭前的質(zhì)樸表現(xiàn)，常常給團隊以驚喜；聶遠飾演的縣教育局局長“周善群”，更讓原型人物驚呼“這就是我！”。

康捷特別提到，在拍攝現(xiàn)場，一幕在劇本設定之外的真實場景，掀起全劇的情感高潮：當拍攝宋佳扮演的“張桂梅”帶領第一屆“女高人”高考出征的戲份時，在張老師的“特批”下，華坪女高的學生們來到片場扮演送考的“學妹”們。她們穿著標志性的紅色校服，趴在教學樓的欄桿上向“學姐”們呼喊。

這種現(xiàn)實與創(chuàng)作的同頻共振，爆發(fā)出遠超劇本設計的巨大情感能量，讓現(xiàn)場工作人員和演員都熱淚盈眶。

“這正是精品劇集追求的‘源于生活，高于生活’的藝術境界?！笨到莞锌溃コ龊?，不少觀眾表示被這段劇情“深深擊中靈魂”，“對創(chuàng)作者而言，這就是最大的幸福。”

《玫瑰的故事》編劇李瀟：市場單一揣度源于自身狹隘，但觀眾是識貨的

談及對近年精品劇的觀察時，編劇李瀟表示，《山花爛漫時》《我的阿勒泰》《小巷人家》等作品，是她過去一年尤為青睞的劇集。但她也直言，當下精品劇的題材選擇仍稍顯單一，這些口碑佳作在最初創(chuàng)作時都不是當下最流行熱門的題材，甚至是一些很冷門的題材。

“我挺佩服這些創(chuàng)作者的，他們勇敢去做，勇敢去堅定了這條道路?！?李瀟認為，正是這份不隨波逐流的堅持，讓作品收獲成功，也充分證明觀眾對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的鑒賞力。

她強調(diào)，創(chuàng)作者不應局限于對市場的刻板認知，所謂“觀眾只接受熱門題材”的判斷，實則源于自身視野的局限，“我們的觀眾還挺識貨的，有的時候我們對于市場的單一揣度，在于我們自己的狹隘。”

也因此，在創(chuàng)作《玫瑰的故事》的劇本時，李瀟不走尋常路。當市場熱議“獨立大女主搞事業(yè)”時，她與搭檔卻堅持聚焦女主角“黃亦玫”的情感成長軌跡，“市場越流行什么，我們越想試試別的做法?！?

作為深耕行業(yè)二十余年的資深編劇，李瀟還借這場論壇發(fā)出呼吁，希望業(yè)內(nèi)能給予年輕創(chuàng)作者更多實踐機會。

她指出，短劇的價值之一，在于為剛走出校園的編劇、導演等創(chuàng)作者提供了上手實操的平臺，而這正是長劇領域亟須補足的部分，“這幾年，我已經(jīng)聽說太多年輕編劇轉(zhuǎn)行寫公關稿，放棄劇集創(chuàng)作，我覺得非常非?？上?。”

李瀟強調(diào)，精品長劇的蓬勃生命力離不開年輕一代的創(chuàng)造力，她呼吁行業(yè)前輩主動幫扶新人，通過給予署名權等方式，助力他們施展才華，“我們這些吃到時代紅利的人，應該帶帶他們。不要讓他們失望地離開這個行業(yè)?！?

談及行業(yè)最新動態(tài)，李瀟還透露，今年開機劇集的數(shù)量雖較往年有所減少，但A級以上項目的占比顯著提升，粗制濫造的作品正被市場淘汰。

“或許明年的這個時候，我們無需再刻意強調(diào)‘精品長劇’的概念了。因為能留下來的作品，都將是經(jīng)得住時間考驗的佳作?！?