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記者：創(chuàng)作時(shí)為什么要采用“盲書(shū)”的方式？

張強(qiáng)：

書(shū)寫(xiě)的時(shí)候眼睛注視，眼睛本身就是一種權(quán)力和意志的體現(xiàn)。而我在和女性合作的時(shí)候，她在移動(dòng)紙，書(shū)寫(xiě)的時(shí)候我不看，我寫(xiě)的還是漢字，這個(gè)作品本身就由傳統(tǒng)的、單一的、個(gè)人化的表現(xiàn)，變成了一個(gè)開(kāi)放的系統(tǒng)，成了兩個(gè)人真正的合作。

書(shū)法一旦失去了它的可讀性，它就變成了一種抽象形態(tài)了，抽象藝術(shù)實(shí)際上是最難的。有人覺(jué)得亂畫(huà)還不容易嗎？亂畫(huà)是很容易，但是你要亂出不一樣的圖式來(lái)，這是最艱巨的一項(xiàng)工作。

任何人你把他關(guān)在一個(gè)房間，給他一大堆紙，讓他亂畫(huà)，畫(huà)上幾張他就亂不下去了，因?yàn)樗逃械膽T性在控制，所以我通過(guò)這種合作的方式，讓“亂”成為一種真正的“亂”，能夠“亂”下去，圖式之間的差異性就體現(xiàn)出來(lái)了。

記者：您剛才也提到了，您創(chuàng)作時(shí)是和女性合作，為什么選擇女性？

張強(qiáng)：

兩性世界實(shí)際上是完全不同的兩個(gè)世界，也就是男性有男性的話語(yǔ)系統(tǒng)，女性有女性的話語(yǔ)系統(tǒng)，我對(duì)男女思維方式的差異非常感興趣，我覺(jué)得這是文化的基本問(wèn)題，我采用這種方式也是試圖尋找一個(gè)對(duì)話的方式，和女性的對(duì)話。

記者：您是四川美術(shù)學(xué)院的教授，那么您在課堂上也會(huì)教授“盲書(shū)”嗎？

張強(qiáng)：

我的這個(gè)作品實(shí)際上還是很個(gè)人的藝術(shù)行為，我是一個(gè)史論系的教授，課堂上沒(méi)辦法涉及到這些東西，它只能作為一個(gè)案例來(lái)說(shuō)明理論。

一個(gè)天才的東西是不能教的，學(xué)生學(xué)會(huì)了就沒(méi)有意義了，很容易，誰(shuí)都會(huì)學(xué)，但是這個(gè)作品的難度在于，在我之前沒(méi)有人這樣做，是思想的難度。很多東西你覺(jué)得容易是因?yàn)槟憧吹搅耍辛四悴庞X(jué)得容易。

就像魔術(shù)，你不知道的時(shí)候覺(jué)得難，當(dāng)你知道了你就會(huì)覺(jué)得很容易，我這個(gè)創(chuàng)作是相反的過(guò)程，你看到表面時(shí)覺(jué)得很容易，但其實(shí)形成這種方式是很難的。

記者：您怎么看待網(wǎng)友對(duì)您的質(zhì)疑？

張強(qiáng)：

中國(guó)大眾有一個(gè)最大的缺失就是在視覺(jué)文化方面。首先大眾不理解，他們就會(huì)按照經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行誤讀，做這個(gè)作品的目的其實(shí)就是想讓大家逐步理解，讓不懂藝術(shù)的人從感覺(jué)上的“胡鬧”，逐漸了解作品背后深層的含義。

最近我的研究生把視頻傳到網(wǎng)上，我沒(méi)有阻止，其實(shí)我也想有一個(gè)新的對(duì)話。雖然我在倫敦、威尼斯等都進(jìn)行過(guò)大型表演，一些刊物也有相關(guān)專(zhuān)業(yè)解讀，但這對(duì)大眾來(lái)講，距離還是比較遠(yuǎn)的。

（北京時(shí)間記者 王麗樂(lè)）