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五、她們在銀幕涌現(xiàn)，電影行業(yè)版圖有哪些改變？

從2023年開年《你好，李煥英》到2024年女性電影集中涌現(xiàn)，在劇集市場“男頻”“女頻”百花齊放數(shù)年后，中國電影市場的包容度和觀影需求的多元化日益彰顯。從全年票房冠軍《熱辣滾燙》，到《墜落的審判》《泳者之心》《出走的決心》《喬妍的心事》，再到年末沖出的《好東西》，包括創(chuàng)下港產(chǎn)片在香港本地票房紀錄的《破·地獄》，2024年的大銀幕，女性主創(chuàng)和角色持續(xù)發(fā)力。

在華語電影市場“被看見的她”儼然已經(jīng)是一個潮流，而這個潮流在未來幾年是會不可逆轉(zhuǎn)還是遭遇挫折，還有待持續(xù)觀察。

值得關(guān)注的是，女性電影崛起背后首先是電影消費市場的悄然變化。根據(jù)中國電影家協(xié)會聯(lián)合燈塔研究院發(fā)布的《2024中國電影觀眾變化趨勢報告》，截至10月，2024年購票用戶中女性占比58%，25歲及以上觀眾占比79%，三四線城市觀眾占比41%。女性及95后已逐漸成為市場主力。

統(tǒng)計截至2024年10月31日，數(shù)據(jù)來源：燈塔專業(yè)版

這樣的用戶畫像表明，院線主力消費者對女性題材的接受度不低，只要故事能講好，就會有人買單。從11月22日上映到12月初，邵藝輝執(zhí)導，宋佳、鐘楚曦等主演的電影《好東西》排片占比一度超過50%，這是以往女性題材電影很難獲得的市場份額。截至12月23日，《好東西》票房已經(jīng)突破6.88億，貓眼專業(yè)版對其內(nèi)地票房預測升至7.15億。

不同于本世紀第二個十年比好萊塢慢一拍的國產(chǎn)“小妞電影”，從內(nèi)容上看，如今這股女性電影的潮流中，關(guān)注女性在情感、家庭、職場乃至整個社會結(jié)構(gòu)中的困境成為主流。無論是《好東西》里魔都的摩登年輕女性還是《出走的決心》中為家庭操勞的中老年主婦，無論是《破·地獄》中無法繼承父業(yè)卻承擔著養(yǎng)老義務(wù)的女兒，還是《墜落的審判》中因為婚姻中的“女強男弱”就被置于絕境的女作家，女性作為一個性別的困境和在急速變遷的時代中的各種問題和錯位第一次如此“占用公共空間”地在大銀幕上被表現(xiàn)，被討論，甚至被爭議。不可否認的是，涉及性別話題，在社交平臺開啟了影院之外第二輪創(chuàng)作討論和價值觀爭辯，爭議同時也在特定的目標人群中反哺了電影熱度，助推電影“出圈”。

另外一部分作品則做出了一些結(jié)構(gòu)性嘗試，試圖改變女性角色在電影故事中“工具人”和“被凝視”的屬性，以女性為真正的主角展開文本。而這個方向的內(nèi)容創(chuàng)作顯然影響更為深遠，但更加艱難。要在這個方向上進行突破，而避免一擁而上地“蹭熱點”和浮于表面展現(xiàn)“苦大仇深”以及“踩點給分”的命題作文式創(chuàng)作，則需要電影全產(chǎn)業(yè)鏈的女性工作者的崛起和“被看見”。

當越來越多的女性拿起了創(chuàng)作的筆，扛起了攝影機，當起了制片人，成為了觀眾，“半邊天”下的世界電影會有什么樣的改變，雖然前路漫長，但十分值得期待。

六、中國動畫復興，如何穩(wěn)步走出“青春期”？

在華語電影競爭最慘烈的春節(jié)檔，永遠的贏家只有一個，那就是“釘子戶”《熊出沒》，該片票房甚至成了好爛片分水嶺，高于它的不一定是好片，但低于它的春節(jié)一定不好過。

數(shù)據(jù)截至2024年10月28日微博@做電影的連城易脆

盡管不是人人都有《熊出沒》的命，但動畫電影早已不是當年的“小把戲”，而是電影市場的一方諸侯了。前幾年《哪吒之魔童降世》《西游記之大圣歸來》《長安三萬里》《白蛇：緣起》等“叫好又叫座”電影的涌現(xiàn)，已經(jīng)提高了觀眾對動畫電影的接受度和認可度，成年人走進電影院看動畫的意愿正在增加，中國動畫電影無論從技術(shù)還是從市場上看都有了前所未有的“大格局”。

2024年，無論是國產(chǎn)動畫電影《白蛇：浮生》，還是引進片《間諜過家家 代號：白》《哈爾的移動城堡》《哆啦A夢：大雄的地球交響曲》《頭腦特工隊2》《神偷奶爸4》《功夫熊貓4》，票房都能輕松過億。

宮崎駿繼《起風了》后間隔10年推出的作品《你想活出怎樣的人生》，更是打敗美國大片，以7.9億總票房（檔期內(nèi)3.9億）拿下清明檔票房冠軍，并成為全年進口劇情片中的頭牌。

統(tǒng)計截至2024年12月23日，數(shù)據(jù)來源：貓眼專業(yè)版（注：清明檔票房榜數(shù)據(jù)為檔期內(nèi)票房，并非電影最終票房）

動畫市場大盤穩(wěn)增，給國產(chǎn)動畫片帶來了發(fā)展的良機，但2024年的動畫電影并沒有出現(xiàn)《長安三萬里》那樣近乎完美的“六邊形神作”。我們看到的似乎還是前幾年成功的IP后面加上“2”“3”“4”，再說了，等幾個奇幻IP都拍完，創(chuàng)作者又該薅哪個神話故事呢？

中國的動畫電影似乎正在經(jīng)歷一場盛大的“青春期”——明媚、瑰麗、充滿了生命力和表達欲，但同時又“中二”“稚嫩”、鐘愛宏大敘事的同時一本正經(jīng)裝成大人模樣，內(nèi)核卻因為缺乏沉淀而顯得空洞、虛弱、時而難以自洽。中國風、技術(shù)流、幻想夢境、成長傷痛、神話宇宙、代際沖突……樣樣都想拿捏但往往只感動了自己。

青春期是美好的，但同時也是每個人走向成熟和成功必須跨越的修行。也許中國動畫現(xiàn)在最需要的是一個真正全年齡的、簡單但深刻、平靜而雋永的好故事。